中國作家協(xié)會主管

今年6月，舞劇《五星出東方》完成首輪演出，由國家一級文物“五星出東方利中國”漢代織錦護臂引發(fā)的跨越千年的傳奇故事令人動容。9月25日至9月27日，這部經(jīng)過精心打磨的舞劇將再度登臺天橋藝術(shù)中心。與上一輪相比，第二輪演出將有不少細節(jié)上的調(diào)整。總編導王舸透露，調(diào)整主要體現(xiàn)在具體舞段的修改，包括奉的犧牲都有很大的變化，“舞臺就是遺憾的藝術(shù)，如果說上一輪演出有什么遺憾的話，可能是一直找不到奉是怎么犧牲的，但這次我們找到了，在這個部分會有很大的變化。”

一部“從無到有”的舞劇

舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部出品，北京演藝集團聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新疆新玉歌舞團演出，是慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演劇目。

該劇以新疆和田尼雅遺址出土的“五星出東方利中國”織錦護臂為題材，講述了漢朝戍邊將領(lǐng)奉在精絕古城與北人首領(lǐng)之子建特、精絕首領(lǐng)之女春君之間，從劍拔弩張到并肩攜手、從素不相識到深深認同，結(jié)下深厚情誼的動人故事。

作為一部“從無到有”的舞劇，主創(chuàng)一致認為，《五星出東方》的創(chuàng)作過程非常難，最難的就在于“可參考的東西太少”。

為了更好地突出文物背后所蘊含的深厚文化內(nèi)涵，讓舞臺上的文物“活”起來，用舞蹈講述歷史故事，去年6月，《五星出東方》主創(chuàng)團隊深入到新疆采風。主創(chuàng)一行人到了喀什，驅(qū)車50公里，一直到了塔克拉瑪干沙漠的腹地，來到了千年前絲綢之路上的精絕古國。舞美設(shè)計劉科棟表示，“遺址所剩無幾，有一座佛塔在千年的自然雕刻下也是面目全非，我們看到一些建筑遺址，還有一個相對完整的牛棚。”雖然歷史留給我們的是只言片語，但在采風的過程中，直觀的感受對主創(chuàng)來說有非常大的沖擊。

打破傳統(tǒng)方式增加可看性

舞劇《五星出東方》從奉、建特和春君三人的命運講到民族大愛。如此宏大的主題如何用一部舞劇來表現(xiàn)？又如何讓觀眾看得津津有味呢？主創(chuàng)團隊達成了共識：讓歷史故事落地，表現(xiàn)出真實的生活、真摯的情感。王舸對這部舞劇的要求是接地氣、大眾很容易能看懂。所以在情節(jié)設(shè)置和舞蹈設(shè)計上，著重于用輕松的情節(jié)來講故事。

“這么宏大的題材，看似很正，但是我們會用輕喜劇色彩，打破傳統(tǒng)舞劇的方式，增加可看性。我希望這部劇帶給觀眾的是輕松、愉悅的感覺。”此外，在演員的選擇上，王舸也表示，除了業(yè)務(wù)能力之外，“女主角選擇古麗米娜首先因為她是民族民間舞的演員，而且她具備西域面孔。”

將推出主題曲《毋相忘》

音樂素有“舞蹈的靈魂”之稱。《五星出東方》的音樂創(chuàng)作也經(jīng)歷了一個艱難的過程。“最難的在于音樂風格的把握。”作曲楊帆表示，“西域音樂非常豐富，有像寶藏一般的音樂素材，但是我們現(xiàn)在所理解的西域音樂大部分都停留在隋唐期間。創(chuàng)作音樂最難的是主題，我的理念很簡單，交響化，具有史詩性的歷史沉淀感，同時要用東方的、兩漢時期的音樂。”

為了達到更好的效果，楊帆在樂器的運用上也費盡心思，“我用了箜篌這個樂器，跟豎琴非常像，但這是我們漢民族傳統(tǒng)的古樂器，還有像古箏、二胡這類的民族樂器。”

從《天路》開始，這已是楊帆和王舸的第四次合作，創(chuàng)作上非常默契。楊帆透露，本輪演出，音樂上的調(diào)整不多，但會推出主題曲《毋相忘》，由阿云嘎和譚維維演唱。