中國作家協會主管

網絡文藝評論的主陣地是在線上，在網絡空間和各種數碼終端，而不是在線下。線下媒體如報刊、出版等發表的評論對網絡文藝的影響有限，因而加強新時代的網絡文藝評論亟需建強線上陣地。

一

與傳統的線下評論相比，線上評論的優勢有二：一是參與者眾。如同網絡文藝創作一樣，網絡文藝評論門檻很低，人人均可參與，每一個欣賞者或曰消費者都可以是“批評家”，他們或給“愛豆”點贊，或為菜鳥吐槽，有時還會形成“粉絲團建”，構成網絡輿情，在網絡空間產生圈層話語的“廣場效應”。二是互動性強。線上評說可以即時互動，立竿見影，針對性很強，不僅可以對創作產生干預作用，也能在網民粉絲之間創造出評品的“話語場”，并以量化的形式錨定消費市場的績效評估，從而對一個網絡文藝作品的評價產生公共空間的“認同推定”。譬如，網絡小說《詭秘之主》2020年5月1日完本時，線上評論達450余萬條，起點網粉絲近700萬，超過550位盟主，微博“詭秘之主”超話閱讀量超4000萬，貼吧累計發貼超300萬，LOFTER相關話題閱讀量近1200萬，同時獲得的3000萬張推薦票、20萬月票，打破了起點男生月票紀錄……如此亮眼的線上消費與評論業績，是任何一個線下作品在同等時長內難以望其項背的。今年2月14日由網文大IP改編的電視劇《贅婿》上映時，開播100分鐘后，愛奇藝平臺熱度即突破7000，在開播16個小時后，熱度再次突破9000，成為該平臺開年首個熱度達到9000的電視劇。這樣靈敏的觀眾反應，也是傳統的線下音視頻文藝作品短期所不可能達到的觀眾關注度。

網絡文藝的創作與評論、生產與消費基本都是在網絡虛擬空間完成的，線上評論的火爆正是得益于網絡文藝的在線創作、虛擬存儲和在線傳播與消費，是借力數字化媒介的流量效應而獲得的技術紅利。開放的新媒體平臺為網絡文藝評論提供了理想的自由表達空間，也讓這一空間呈現了前所未有的多元、嘈雜乃至混亂。當你走進網絡文藝的線上評論就會發現，這里眾聲喧嘩，好不熱鬧——既有對網絡文藝作品、文藝現象明辨事理、言之有物的剖析，也有對某一作品、某一人物不加分析的褒貶與攻訐；既有屬于網絡文藝評論的長評短評、發帖留言，也有許多非文藝、甚至非理性的粗口罵戰、“洗廣場”“拉皮黑”“吃火鍋”，乃至為了刷分控評而刻意拉踩、煽動輿論以賺取流量。這兩年不時出現的粉絲罵戰、“飯圈”輿情，已經把正常的線上交流與評論帶偏了方向，讓網絡成為“追星文化”的大本營、青少年亞文化的聚集場和“娛樂至死”的青春祭地。尼葛洛龐帝把基于“數字化生存”的“電子表現主義”稱之為“沙皇退位，個人抬頭”；麥克盧漢把新媒介變革稱作“部落化”“再部落化”；馬克·波斯特提醒人們在現代信息方式中，要謹防電子媒介強有力的“符號暴力”對“后人類”的侵害。這些傳媒先知的揭示與勸誡無不警示我們，網絡公共空間的“廣場發聲”猶如一枚硬幣的兩面，需要仔細審視與甄別。能否在喧嘩的噪聲中諦聽清音，在正負駁雜、兩面混搭的繁復觀念中作出正向價值選擇，是網絡文藝線上評論不可回避的問題，如果一切公眾話語都日漸以娛樂方式出現，并成為一種文化精神，就會如尼爾·波茲曼所預言的那樣，“其結果是我們成了一個娛樂至死的物種”。

二

習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化?！贝藭r，“文藝工作的對象、方式、手段、機制出現了許多新情況、新特點，文藝創作生產的格局、人民群眾的審美要求發生了很大變化，文藝產品傳播方式和群眾接受欣賞習慣發生了很大變化。”網絡文藝評論線上陣地的種種表現，就是這些變化的一部分。我們要適應這種變化，并促使它向更好的方面變化，就需要線上線下協同努力，營造健康評論生態，以建強網絡文藝評論的線上陣地。

一是堅持正確的價值觀導向，用剛健有為的評論立場，營造網絡文藝的線上評論生態。線上評論是自由的、充滿活力的，同時也是有立場、有傾向、有價值選擇和觀念導向的。要讓線上評論成為有精神高度和文化內涵的專業評論，成為有戰斗力、說服力和影響力的有效評論，就需要遵照《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》提出的總體要求：以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，全面貫徹“二為”方向和“雙百”方針，堅持創造性轉化、創新性發展，弘揚中華美學精神，進行科學的、全面的文藝評論，發揮價值引導、精神引領、審美啟迪作用，推動社會主義文藝健康繁榮發展。匿名上網擺脫了現實世界的“面具焦慮”，虛擬空間的自由感，容易使人滋生“脫域思維”，把賽博空間當做“法外之地”而圈地自萌，出現自制力弱化、他律性失范，在無拘無束時放縱自我，及至出現去主流化、去價值化等錯誤觀念，或者以商業標準取代人文審美標準，或者抱團取鬧、粗鄙淺陋，出現不負文責等現象。打造清明凈朗的線上評論陣地，首先就要把好文藝評論的方向盤，用正確的思想、價值和輿論導向，激濁揚清，甄別褒貶，逐步建立起網絡文藝的評價體系和話語體系。

二是鼓勵線下評論家積極介入線上評論，以壯大線上評論的學術力量。當前的網絡文藝評論事實上存在線上、線下兩股力量，線上評論短、平、快，影響力更大，針對性強，但其影響直接卻又短暫，并僅僅止于線上。作為業余評論，線上評論常有即興吐槽、蜻蜓點水、劍走偏鋒之弊端。而線下評論多由職業或更具專業性的評論家實施，他們的評論有時不免老套、古板，甚或與新興的網絡文藝有所隔膜，但總體上看，線下的網絡文藝評論屬于專業評論，其成果更具學理性，評論更深入，理據更充分，也更容易形成評價共識。當下的網絡文藝評論尤其需要倡導線下評論家“從上網開始，從欣賞出發”，積極參與線上評論，讓自己以“學者粉絲”身份成為網絡文藝的內行批評家。

還有，建強線上評論需要遵循文藝的規律，更需要把握網絡的特點。評判一個網絡文藝作品，首先要辨析其人文審美的文學性，但這種文學性是通過數字人文的技術性來實現的。譬如，評論網絡文學不了解類型化創作、“續更-追更”模式、月票與打賞機制；評論網絡影視、網游、網絡動漫、網絡音樂等視頻、音頻作品不了解IP分發、產品制作、產業鏈延伸，或區分不了“原著粉”和“路人粉”，不掌握不同類型作品的生產方式和功能形態，都是很難為評價對象作出切中肯綮的評判的。多媒體、超文本、AI創作的出現，以及大數據、云計算、區塊鏈技術對網絡文藝評論的大范圍介入，要求線上的網絡文藝評論必須加快建立基于大數據的評價方式，加強網絡算法研究與應用，讓新技術成為解讀網絡文藝價值的一把鑰匙，這樣才能進一步增強線上網絡文藝評論陣地的戰斗力和影響力。