中國作家協(xié)會主管

革命圣地（油畫） 　　段江華

百萬雄師下江南（油畫） 　　董希文

在20世紀中國美術(shù)史上，尤其在新中國主題性美術(shù)創(chuàng)作中，黨史題材創(chuàng)作具有重要而特別的地位。中國共產(chǎn)黨走過的百年奮斗歷程和取得的豐功偉績，富有強烈的精神感召力，一直吸引著廣大美術(shù)工作者積極投身創(chuàng)作。黨史題材美術(shù)經(jīng)典，在精神塑造、藝術(shù)表現(xiàn)和情境敘事等層面，蘊含歷久彌新的蓬勃生命力。如今，站在中國共產(chǎn)黨成立100周年這一重大歷史節(jié)點上，以兼顧藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的時代視角，回望紅色美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)，更能深刻理解黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的歷史內(nèi)涵與時代意義。

人民的文藝是本質(zhì)

人民的文藝，是黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的精神基石，也是主題性美術(shù)創(chuàng)作永恒的藝術(shù)指向。

早在延安時期，木刻藝術(shù)家們便用手中的刻刀，表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊始終與人民群眾勠力同心、并肩戰(zhàn)斗的情景。胡一川的《到前線去》、力群的《飲》、彥涵的《當敵人搜山的時候》、古元的《人橋》等經(jīng)典名作，以單純而有力的木刻藝術(shù)語言，成就了對于崢嶸歲月的視覺記錄與詩意表現(xiàn)，展現(xiàn)了家國危難之時藝術(shù)創(chuàng)作的重要作用。

新中國成立后，人民真正成為國家的主人，在美術(shù)創(chuàng)作中也成為最重要的審美主體和表現(xiàn)對象。無論是以十三陵水庫工程等為題材，表現(xiàn)社會主義建設(shè)和人民勞動場景的作品，還是反映現(xiàn)實生活、日常細節(jié)的作品，都始終以黨團結(jié)帶領(lǐng)人民進行革命、建設(shè)、改革為主線展開敘事。改革開放為中國社會帶來日新月異的變化。張法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王少倫的《1978年11月24日·小崗》等油畫作品，從個體視角出發(fā)，展現(xiàn)了新時期中國人民更加自信自尊自強的精神面貌和充滿時代寓意的社會圖景。

2014年10月，習近平總書記在文藝工作座談會上指出：“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。”新時代美術(shù)工作者由此更為自覺地站在人民立場進行美的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，美術(shù)界涌現(xiàn)出一批高水準的藝術(shù)作品，各地不斷掀起黨史題材創(chuàng)作熱潮。尤其是近兩年，美術(shù)工作者拿起畫筆，或走進革命圣地寫生，重溫紅色記憶；或以全新的創(chuàng)作理念，投入黨史題材美術(shù)創(chuàng)作，真情禮贊黨的百年光輝歷程。在這一過程中，黨同人民群眾的血肉聯(lián)系得到更加深入的表現(xiàn)，紅色美術(shù)的內(nèi)涵不斷充實，相關(guān)研究不斷拓展和深化。

精神的升華是特征

對于黨史上的重要事件和重要人物的表現(xiàn)，突顯中國現(xiàn)代美術(shù)的精神追求。如何以畫意和圖像表現(xiàn)歷史與現(xiàn)實，呈現(xiàn)超越視覺表達的精神性內(nèi)容，是黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的重要課題。

新中國成立初期誕生的美術(shù)經(jīng)典中，有不少表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨成立這一“開天辟地的大事變”的佳作，如顏文樑油畫《南湖》、沈柔堅版畫《瞻仰》、陳逸飛與邱瑞敏合作的油畫《在黨的一大會議上》等，以不同風格、不同視角展現(xiàn)了深刻而豐富的精神內(nèi)涵。這一時期的黨史題材油畫名作有羅工柳的《地道戰(zhàn)》、王式廓的《參軍》、董希文的《開國大典》、艾中信的《紅軍過雪山》、靳尚誼的《毛澤東在十二月會議上》、鐘涵的《延河邊上》等；中國畫名作有王盛烈的《八女投江》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、葉淺予的《北平解放》、李琦的《主席走遍全國》等。這些作品都以對歷史場景和人物形象的具體描繪，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人艱苦卓絕的奮斗歷程和崇高的精神境界。雕塑名作人民英雄紀念碑浮雕、潘鶴的《艱苦歲月》等，同樣展現(xiàn)了大無畏的革命英雄主義精神。除此之外，黃胄中國畫《洪荒風雪》、潘世勛油畫《我們走在大路上》等經(jīng)典作品，小中見大，生動再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)人民艱苦創(chuàng)業(yè)的精神風貌。

從早期的藝術(shù)探索到后來的發(fā)展拓進，黨史題材美術(shù)創(chuàng)作持續(xù)在題材內(nèi)容、形式媒介和藝術(shù)表現(xiàn)等方面銳意創(chuàng)新，讓這一主題的精神內(nèi)涵不斷升華。尊重藝術(shù)規(guī)律，在藝術(shù)探索中更好地表現(xiàn)主題、凝聚精神、體現(xiàn)擔當，已經(jīng)成為黨史題材美術(shù)創(chuàng)作一脈相承的學術(shù)傳統(tǒng)。

時代的發(fā)展是動力

創(chuàng)作方法與創(chuàng)作理念隨著時代發(fā)展，使黨史題材美術(shù)創(chuàng)作始終保有旺盛而持久的生命力，顯現(xiàn)出主題性創(chuàng)作“筆墨當隨時代”的價值訴求。

自20世紀70年代末至90年代中后期，黨史題材美術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)本體層面呈現(xiàn)創(chuàng)新趨勢，煥發(fā)勃勃生機。這一時期的油畫經(jīng)典有聞立鵬的《紅燭頌》、靳尚誼的《瞿秋白》、沈嘉蔚的《紅星照耀中國》等，這些畫作較之以往更為注重刻畫人物的精神世界。中國畫名作有周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼贰⑼跤号c楊力舟合作的《太行鐵壁》、田黎明的《碑林》、胡偉的《李大釗、瞿秋白、蕭紅》、邢慶仁的《玫瑰色回憶》等，連同沈堯伊表現(xiàn)紅軍長征的大型連環(huán)畫《地球的紅飄帶》、錢紹武的公共雕塑名作《李大釗像》等，顯現(xiàn)出黨史題材美術(shù)創(chuàng)作新的審美風格與藝術(shù)取向。一些美術(shù)工作者在描繪具有紀念意義的歷史事件、情節(jié)與人物的同時，也開始關(guān)注鄉(xiāng)村的發(fā)展和大眾的日常生活。如徐芒耀油畫《開拓幸福路》、蔡超和蔡群合作的中國畫《頂梁柱》等，展現(xiàn)了在黨的堅強領(lǐng)導(dǎo)下，城鄉(xiāng)經(jīng)濟社會蓬勃發(fā)展的景象。

21世紀以來，紅色美術(shù)創(chuàng)作再度升溫。特別是黨的十八大以來，隨著圍繞重大歷史節(jié)點的一系列國家級美術(shù)創(chuàng)作工程陸續(xù)開展，黨史題材美術(shù)創(chuàng)作在堅持現(xiàn)實主義的同時，根據(jù)思想內(nèi)涵的要求在形式語言上求新、圖變，展現(xiàn)多種風格形態(tài)。例如在“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”中，何紅舟、黃發(fā)祥合作的油畫《啟航——中共一大會議》以寫實主義的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了中共一大會議的歷史瞬間；陳樹東、李翔合作的油畫《百萬雄師過大江》，則以具有斑駁肌理的表現(xiàn)主義手法，賦予作品以歷史的縱深感和雄渾氣度。同樣出自此次工程的油畫作品，如詹建俊和葉南合作的《黃河大合唱——流亡·奮起·抗爭》、丁一林的《科學的春天》、王宏劍的《復(fù)蘇的土地》，以及中國畫作品唐勇力的《新中國誕生》等，都顯現(xiàn)出革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作在當下的生機與活力。近年來，美術(shù)工作者更為關(guān)注新時代取得的歷史性成就和發(fā)生的歷史性變革。油畫《太行山上的新愚公——李保國》、中國畫《助夢》《暖心——十八洞村貧困戶精準識別公示會》等，展現(xiàn)了黨團結(jié)帶領(lǐng)人民接續(xù)奮斗、脫貧攻堅的時代畫卷。

百年風華，藝脈相承。黨史題材美術(shù)創(chuàng)作的世紀歷程，為當下主題性美術(shù)創(chuàng)作積累了寶貴經(jīng)驗與重要啟示。那些經(jīng)典作品的藝術(shù)感召力與歷史價值，觸動著每一位觀者的心弦。對于新時代的美術(shù)工作者而言，既要推陳出新，超越簡單的歷史圖解與“畫照片”式的模板復(fù)制；更需守正創(chuàng)新，處理好歷史真實與藝術(shù)真實、革命現(xiàn)實與詩意表現(xiàn)、情節(jié)敘事與藝術(shù)本體的關(guān)系。只有秉持“為時代畫像、為時代立傳、為時代明德”的態(tài)度，才能創(chuàng)作出既可信、可親、可感，又具溫度、力度、深度的黨史題材佳作，更好地凝聚奮進的力量。

（作者為中央美術(shù)學院教授）