中國作家協會主管

信息技術革命急速放大了全球文化交流的路徑。中國網絡文學有幸介入了這一巨變，經過20余年的發展，已經成為標志性大眾文化樣式，深入人心。如今，中國網絡文學不僅成為“中國經驗”的一種表達，也成為“世界經驗”在這個時代的突出表現之一，其不僅增進了人與人之間、不同民族和不同文化之間的思想交流與情感傳遞，在表現方式上，也因其不同于傳統文學的特征、因互聯網而自帶的“技術性世界語”，使其在基礎信息的共享與文化價值的傳播方面，以驚人的速度成為民族與國家話語的新型載體。

優秀精神資源無問東西

中國網絡文學發端于民間，成長于日新月異的時代變革浪潮中，有其獨特的文化視野和寬廣的人文情懷。在精神資源上，網絡文學深耕于民族文化土壤，大量網絡文學作品的故事原型取材于古代神話傳說，歷代圣賢、文化典籍和重要歷史事件在網絡作家筆下“復活”，成為與現代生活有著某種關聯的文學形象和場景。在表現方式上，網絡文學以時代精神為依托，手法靈活多變，想象力豐沛茂盛，因而成為數字時代閱讀市場的領跑者。

20多年來，中國網絡文學走出了一條兼容藝術性和商業性的類型化發展之路，涌現出了玄幻仙俠、遠古神話、古代言情、都市異能、歷史武俠、懸疑探險等大量具有中國古代和現代本土特色的網絡文學類型。如，體現中國傳統文化尊師重道的《天道圖書館》，來源于東方神話故事傳說的《巫神紀》，弘揚中華傳統美食的《異世界的美食家》，體現現代女性經營事業與愛情、自立自強的《青春從遇見他開始》，以及體現當代中國都市風貌和醫學發展的《大醫凌然》等。這些作品在故事架構上各具特色，在人物設定上奇巧詭譎，在敘事方式上不拘一格。以今年的熱播劇《錦心似玉》原著小說《庶女攻略》為例，作者“吱吱”基于極富中國古代市井生活風貌的設定，將精致瑰麗的中國傳統刺繡技藝作為推動劇情發展的關鍵性敘事線索，講述了一位中國古代傳奇女子“手可繡錦繡，心可容家國”的故事，通過網絡文學作品對中國歷史悠久的刺繡文化進行了細致的呈現和傳播。

網絡是一個開放性的寫作現場，人人機會平等，不同思維的碰撞、不同觀點的交鋒，成為激發他人靈感的火種。除了上述東方架構的小說外，網絡作家各顯神通，從《傭兵天下》講述三個大陸十幾個國家、不同種族、席卷“人、龍、神”三界的史詩戰爭，到《放開那個女巫》穿越異界發展科技，再到融合了蒸汽朋克和克蘇魯神話等元素的《詭秘之主》，網絡文學自然而然產生了一批借助西方文明發展歷程講述人類共性故事的作品。工業題材小說如《工業霸主》《超神機械師》《超級能源強國》《星際工業時代》《神工》等，就是在這一基礎上脫胎和演化出來的新的小說類型。而探險題材的靈異小說，以網絡游戲改編或具有網游特征的游戲競技小說，也是東西方文化在互聯網時代雜糅混合而成的新的小說類型。在網絡文學的世界里，不僅古今是連接在一起的，東西方雖有文化差異卻也實現了不同程度的融合。網絡世界可謂天下一家，跨越時空的精神資源，頗有涓涓溪流入大海、你中有我無問東西的意味。

與讀者共建閱讀時代

隨著社會文明程度和科技水平的不斷發展和提高，某種程度上，網絡文學正在漸進式地更新著我們固有的文學觀念——讓“文以載道”這樣的理念在大眾群體中得到了更廣泛的實踐，文學創作以及后續的衍生開發也不再局限于少數精英群體。第四屆全國現實題材網絡文學征文大賽中，近90%的參賽作者非專職寫作者，他們的本職工作身份有大學教授、國企骨干、扶貧干部、警察、現役軍人、科研人員等。通過網絡文學的形式，更多普通人得以表達自我。第31屆中國科幻銀河獎最佳網絡文學獎獲獎作品《我真沒想當救世主啊》的作者“火中物”畢業于四川大學環境科學專業，曾長期從事一線環?？蒲泄ぷ?；《大國重工》《何日請長纓》的作者“齊橙”為中國社會科學院工業經濟研究所博士、北京師范大學統計學副教授；熱播影視劇《扶搖》《天盛長歌》原著作者“天下歸元”，曾是江蘇鎮江一位女警花，有著20年的從警生涯……

不僅大眾對于文學創作的廣泛參與前所未有，讀者的需求對網絡文學創作的影響力也日漸擴大，可以說，文學創作在今天已經進入作家與讀者“共建”的時代。2020年，閱文全平臺“本章說”（網絡閱讀平臺的評論功能，即數字閱讀版“彈幕”）數量近億條，累計評論量超100萬條的網文作品超百部。其中，越是熱門作品的評論區越是火爆，常常聚集大量讀者討論人物情節、猜測劇情走向。閱讀原作所帶來的愉悅進一步激發讀者的創作欲和文化生產力，為自己喜歡的作品“應援”“產糧”，從而涌現出大量衍生創作。這些衍生創作，既是在原作架構下的延伸與填充，也成為以粉絲聚集效應為基礎的IP“基建”，不僅填補了網文IP開發的“真空期”，更為后續IP開發提供框架參考奠定基礎。比如，萬名畫師自發為熱門網絡小說《詭秘之主》創作了海量衍生畫作，眾多書粉還為書中的22條非凡途徑精心設計了全套徽章；熱門網文IP《慶余年》除了原作外，還涌現出了大量相關衍生之作，包括《慶余年之我是主角》《開局出生在慶余年》等，這些衍生作品不僅擁有幾十萬字的體量，在平臺上的收藏數也紛紛破萬，足見衍生作品不俗的內容品質與影響力。

在作家與讀者“共建”的時代，“文”能否繼續“載道”？回答是肯定的，只不過其形態發生了變化。民間的聲音逐漸由邊緣進入主流，文學民主體現在全民思想解放和文化創造力的爆發，在筆者看來，這也是繼20世紀80年代之后，“大國情懷”下“民眾意識”借助文學領域迅速崛起的又一個黃金時代的到來。

順應時代、勇于創新

是網文發展的立足之本

雖然網絡文學被稱為讀者的文學，但不能以失去作家的主體性為代價，以空間換時間的創作道路注定是走不遠的，市場的法則趨利避害，也難免傷及自身，文學終究有自己的法度。當下，網絡文學以其巨大的體量，以及被大量改編成影視、動漫、游戲等其他藝術形式，證明自己的文化價值和商業價值，不僅在國內擁有5億以上的讀者群體，在IP領域縱橫捭闔，而且在海外傳播中初露鋒芒，引人注目。在全球大眾文藝花樣翻新的“圈粉”過程中，IP這一理念早已不新鮮，但在中國網絡文學的賦能之下，網文IP打通了現實與虛擬的屏障，創立了一個更具時代象征的文化符號。這或許正是網絡在一個文明古國獲得新生的本質意義。

我們都知道，IP的指向是最大范圍地構建“情感共同體”，一部文藝作品如果被認為是一個優質IP，它就應該具有人類的共同價值與經驗。而中國網絡文學正在朝著這個方向努力前行，以中華民族的優秀傳統為核心，借鑒、化用西方文明成果以展示人類的精神歸屬。

人們不禁要問：網絡文學的繁榮發展到底說明了什么？它曾一度被認為是有待管束的“闖入者”，時至今日又被視為文學的前景和趨勢；它以一個“叛逆者”的形象東奔西突，敢于與既有的相對成熟的文學形態相抗衡，在新的人文環境與商業利益的拷問下，仍然具有旺盛的生命力；它既體現了文學與時代錯綜復雜的關系，又體現了文學生命本體的生生不息。順應時代、勇于創新，也許是網絡文學發展的生命之源、立足之本。

（作者系中國作家協會網絡文學研究院研究員、中國當代文學研究會新媒體文學委員會副主任）