中國作家協會主管

回望百年，中國共產黨歷來重視少數民族文學創作，在不同時期提出相應的少數民族文藝政策，以繁榮發展少數民族文學。堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持以人民為中心的創作導向，堅持弘揚主旋律、提倡多樣化，以文學不斷鑄牢中華民族共同體意識，是黨的文藝政策的基本思想。中國少數民族作家在黨的文藝政策的指引下，創作出一系列優秀文學作品，在當代中國文學殿堂里閃爍著耀眼的光芒。

從建黨之初，中國共產黨就非常重視文藝的作用。在革命歲月里，在黨的培養下，一批少數民族作家迅速成長，并用自己手中的筆為民族解放、國家富強鼓與呼。與此同時，少數民族各類文藝，包括少數民族歌謠，成為革命宣傳的重要載體。可以說，少數民族作家文學就是在這樣的背景下不斷地涌現，與少數民族民間文學共同豐富了民族文學的園地。

新中國成立之后，黨制定相應的少數民族文藝政策，繁榮與發展少數民族文學。1949年10月，號召“開展國內各少數民族的文學運動”，表現了黨對少數民族文學的熱切期待。1956年，老舍的《關于兄弟民族文學工作的報告》對新中國少數民族文學發展情況進行總結。特別是改革開放以來，黨對少數民族文學創作更加重視，建立少數民族文學評獎機制，使少數民族文學創作呈現出前所未有的繁榮局面。這主要體現在：

一是少數民族作家的隊伍不斷壯大。1949年之前，我國多個少數民族沒有自己的作家隊伍，只有口頭文學與民間文學。據1959年統計，有200多名少數民族作家、評論家進入各級作家協會。隨著新中國的歷史進程，少數民族作家隊伍在黨的領導下日益壯大。目前，我國55個少數民族都有了本民族的作家、詩人，并且幾乎都有作品在全國性文學評獎中獲獎。許多少數民族沒有作家和書面文學的狀況已經成為歷史。為了推動少數民族文學創作的發展，從事文學工作的少數民族作家，以及當代少數民族文學學者、翻譯家等自愿結成了全國性、學術性、非營利性社會組織——中國少數民族作家學會。各省、市、自治區作協中的少數民族作家更是數量龐大。一些少數民族已形成本民族作家群體。如回族作家群、蒙古族作家群、維吾爾族作家群、土家族作家群、藏族作家群、滿族作家群等，都在全國較有影響力。如滿族作家老舍、蒙古族作家瑪拉沁夫、彝族作家李喬、白族作家那家倫、苗族作家伍略、土家族作家孫健忠和汪承棟，藏族作家饒階巴桑、壯族作家韋其麟等在中國現當代少數民族文學創作領域頗具影響。在新時期的少數民族作家群體中，優秀作家輩出，如白族的曉雪、回族的霍達、彝族的吉狄馬加、鄂溫克族的烏熱爾圖、藏族的扎西達娃、哈薩克族的艾克拜爾·米吉提、土家族的蔡測海等少數民族作家在新時期中國文學創作中占有一席之地。

二是發表少數民族文學作品的陣地不斷擴大。各個少數民族地區的刊物風起云涌。如內蒙古的《草原》《花的原野》、新疆的《天山》《曙光》、貴州的《山花》、四川的《草地》、吉林的《延邊文學》、云南的《邊疆文學》等成為發表少數民族文學的重要載體。特別是改革開放之后，1981年《民族文學》創刊，為中國少數民族提供了全國性的發表平臺，特別是《民族文學》定期發表人口較少的少數民族作家的作品專輯，扶持人口較少的少數民族作家的創作。后來又相繼將編輯出版《民族文學》蒙文版、藏文版、維吾爾文版、哈薩克文版、朝鮮文版，使少數民族文學發表的陣地進一步擴大，使少數民族作家有了自己的發表主陣地，為繁榮少數民族文學提供有力的載體支撐。同時，全國主要文學報刊也用一定版面發表少數民族作家的作品。目前，全國主要少數民族文學都有專門網站，少數民族文學創作傳播載體出現多元化狀態，少數民族文學的影響與日俱增。

三是少數民族文學評獎機制的建立。從1981年開始，中國作家協會與國家民委開設了全國少數民族文學創作獎，后正式更名為全國少數民族文學創作駿馬獎。全國少數民族文學創作駿馬獎與茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國優秀兒童文學獎一起，被正式確定為國家級文學獎，對促進我國少數民族文學的發展起到了積極的推動作用。至2020年，全國少數民族文學創作駿馬獎共舉行了12屆，數百位少數民族作家、評論家、翻譯家獲此殊榮。特別是佤族、布朗族、傈僳族、布依族、仡佬族、裕固族、東鄉族、毛南族等人口較少民族作家，相繼獲得駿馬獎。這體現了黨和國家對少數民族作家的關心與支持，是黨的文藝政策普照的結果，為中國少數民族文學共同繁榮發展提供政策性支持。同時，許多省、市、自治區也相繼建立了少數民族文學評獎機制。如四川少數民族文學創作優秀作品獎、重慶少數民族文學獎、貴州少數民族文學獎等。其他少數民族自治區文學評獎基本以少數民族作家為主體。由此可見，少數民族文學評獎機制的建立，有利于促進少數民族文學的繁榮發展。這體現了黨對少數民族文學創作的高度重視，讓少數民族文學創作從一個起點到另一個新起點。

四是少數民族文學創作成果斐然。在黨的文藝政策指引下，少數民族作家紛紛響應黨的號召，投入火熱的生活，與時代同行，與社會接軌，創作出許多膾炙人口的具有時代性的優秀作品，從不同角度表現本民族在黨的領導下日新月異的變化。《茫茫的草原》《歡笑的金沙江》《沒有織完的統裙》《侗家人》《從小氈房走向全世界》等優秀作品，在讀者中廣為流傳。改革開放新時期，一批少數民族作家獲得茅盾文學獎，如回族作家霍達的《穆斯林的葬禮》、藏族作家阿來的《塵埃落定》等，這凸顯了少數民族作家的創作實力。在歷屆魯迅文學獎評選中，涌現了許多少數民族作家的身影。如滿族詩人娜夜的《娜夜詩選》、藏族作家加央西熱的《西藏最后的馱隊》、土家族作家田耳的《一個人張燈結彩》、滿族作家關仁山的《感天動地——從唐山到汶川》、蒙古族作家鮑爾吉·原野的《流水似的走馬》和阿來的《蘑菇圈》等獲獎，充分展示中國少數民族文學的不俗實力。

五是少數民族作家對中華民族共同體意識的書寫。中國的少數民族作家在維護國家統一、民族團結等方面進行積極書寫，聚焦民族地區天翻地覆的變化以及昂揚奮進的精神風貌。比如，瑪拉沁夫的《茫茫的草原》、李喬的《歡笑的金沙江》、李傳鋒的《最后一只白虎》、饒階巴桑的《牧人的幻想》﹑汪承棟的《高原牧歌》、曉雪的《祖國的春天》等。他們把自己的創作與國家、民族的命運緊緊地連在一起，不斷鑄牢中華民族共同體意識。少數民族作家不斷審視歷史文化以及日新月異的現實變化，并在自己的作品中進行生動的書寫。這是黨的文藝方針指導下中國少數民族文學創作的一大特色與亮點。

100年來，在黨的文藝政策指導下，中國少數民族文學從無到有，從口頭到書面，以一種嶄新的姿態呈現在中國當代文學的百花園，形成一道亮麗的風景。我們有理由相信，在新的100年，在黨的文藝方針指引下，中國少數民族文學將進一步繁榮發展，為不斷豐富中華民族文學寶庫、鑄牢中華民族共同體意識作出自己的貢獻。