中國作家協(xié)會主管

中國共產(chǎn)黨自成立以來，非常重視文藝的作用。在五四時(shí)期，陳獨(dú)秀、李大釗、瞿秋白等黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人同時(shí)也是新文化運(yùn)動、新文學(xué)革命的積極倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。在上世紀(jì)三四十年代，黨通過左聯(lián)、文協(xié)等組織引導(dǎo)廣大作家藝術(shù)家以筆為旗，號召全國各族人民為保衛(wèi)國家而奮戰(zhàn)。特別是1942年延安文藝座談會召開之后，文藝的重要性進(jìn)一步凸顯出來，成為“團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”。1949年新中國成立之后，黨繼承它在革命時(shí)期重視文藝的傳統(tǒng)，充分發(fā)揮文藝在社會主義建設(shè)過程中的作用。七十余年來，中國共產(chǎn)黨在社會主義文藝格局的構(gòu)建上，傾注了大量心血，促成了社會主義文藝的繁榮發(fā)展。

高擎人民文藝的偉大旗幟，構(gòu)建社會主義文藝發(fā)展的基本形態(tài)

中國共產(chǎn)黨是人民的政黨，人民民主是社會主義的生命。新中國成立伊始，中國共產(chǎn)黨就將人民當(dāng)家作主當(dāng)作是社會主義民主政治的本質(zhì)和核心。國家是人民的，政權(quán)是人民的，中國共產(chǎn)黨本質(zhì)上是人民的代表，黨領(lǐng)導(dǎo)下的文藝也不能例外，必須是人民的文藝。

1949年第一次文代會上，毛澤東同志到會講話，對文藝工作者說，“你們是人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家，或者是人民的文學(xué)藝術(shù)工作的組織者”，“人民需要你們”。周恩來同志代表黨中央所作的政治報(bào)告，在總結(jié)解放戰(zhàn)爭取得的偉大成就之后，要求文藝界的同志“一定不要忘記表現(xiàn)這個(gè)偉大的時(shí)代的偉大的人民的軍隊(duì)”。他還指出，“文藝工作者是精神勞動者，廣義地說來，也是工人階級的一員”。郭沫若所作總報(bào)告的題目就是《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》。周揚(yáng)的報(bào)告是關(guān)于解放區(qū)文藝運(yùn)動的，題目是《新的人民的文藝》。因此，新中國成立之初，中國共產(chǎn)黨對文藝的定性就是秉承解放區(qū)文藝運(yùn)動的光榮傳統(tǒng)，建設(shè)好社會主義的人民的文藝。從五四新文化運(yùn)動以來新文藝主張的“人的文學(xué)”，邁入到社會主義的“人民文藝”，中國共產(chǎn)黨實(shí)現(xiàn)了一個(gè)跨越，這主要是根據(jù)黨和國家的性質(zhì)以及社會主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展來決定的。經(jīng)過十年左右的努力，到上世紀(jì)60年代，社會主義文藝工作取得了可觀的成就。比如，戲劇界完成了對舊戲的改造，在表現(xiàn)新生活、塑造社會主義新人方面也有很大的進(jìn)展，出現(xiàn)了像《十五貫》《茶館》《朝陽溝》等一大批優(yōu)秀舞臺作品。文學(xué)方面，表現(xiàn)偉大的人民軍隊(duì)、反映人民進(jìn)行土地改革、推動社會主義合作化進(jìn)程以及城市工商業(yè)進(jìn)行社會主義改造的作品也相繼推出，如《保衛(wèi)延安》《紅旗譜》《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》《林海雪原》《三家巷》《山鄉(xiāng)巨變》《美麗的南方》《上海的早晨》等等。

進(jìn)入改革開放時(shí)期，人民文藝更是飛速發(fā)展，呈現(xiàn)出百舸爭流、百花齊放的局面，這主要得益于中央文藝政策的調(diào)整和文藝新觀念的指導(dǎo)。在第四次文代會上，鄧小平同志代表黨中央致祝辭，強(qiáng)調(diào)文藝為最廣大的人民群眾服務(wù)，在擴(kuò)大文藝服務(wù)對象的同時(shí)進(jìn)一步明確了“人民”的含義。在此之前，鄧小平明確說，“知識分子是工人階級的一部分”，這既拓展了“人民文藝”的內(nèi)涵，也打開了“人民文藝”的藝術(shù)空間，“人民性”成為新時(shí)期以來落實(shí)到文學(xué)和現(xiàn)實(shí)生活中的新思維和新觀念，社會主義新人觀也隨之發(fā)生著巨大的變化。新時(shí)期以來，鄧小平、江澤民、胡錦濤、習(xí)近平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人多次就文藝工作作了重要指示，強(qiáng)調(diào)文藝的人民性，為文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展指明了方向。特別是進(jìn)入新時(shí)代，習(xí)近平總書記從人民需要文藝、文藝需要人民、文藝要熱愛人民認(rèn)知人民了解人民、人民是文藝作品的檢驗(yàn)者和評判者、文藝要講好中國故事讓世界更好了解中國等角度，對文藝與人民的關(guān)系作了更全面也更富有國際視野的闡述，這對推動新的社會主義人民文藝起到了巨大的指導(dǎo)作用。

社會主義的文藝就是人民的文藝，這已經(jīng)深入到全黨全社會也包括全體文藝工作者的心中，人民文藝成為了社會主義文藝的基本形態(tài)。

健全黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的組織機(jī)制，并與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行文藝體制改革，構(gòu)建社會主義國家領(lǐng)導(dǎo)文藝的基本制度

1949年，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了“中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會”“中華全國文學(xué)工作者協(xié)會”，接著又成立了中華全國戲劇、戲曲、電影、音樂、舞蹈、美術(shù)等各類相關(guān)的全國性文藝協(xié)會，到1949年年底，各省市也相應(yīng)成立了約40個(gè)地方文聯(lián)或者文聯(lián)的籌備機(jī)構(gòu)。文藝組織體制化的建立以及文藝機(jī)關(guān)工作人員、機(jī)關(guān)報(bào)刊的組織，使得黨的文藝方針政策能夠通過組織的方式得以貫徹執(zhí)行。地方文藝院團(tuán)的體制化在新中國成立初期也起到了吸收、保護(hù)與培養(yǎng)文藝優(yōu)秀人才、圍繞黨的中心工作表現(xiàn)社會主義新生活和新人物、發(fā)揮文藝鼓舞人民號召人民教育人民的作用。這使得社會主義文藝在整個(gè)國家發(fā)展進(jìn)程中更好地發(fā)揮了作用。

進(jìn)入到20世紀(jì)90年代，隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)進(jìn)入全面實(shí)施階段，中國共產(chǎn)黨又根據(jù)新的形勢，開展了文藝機(jī)制、體制的革命性變革，重點(diǎn)是根據(jù)馬克思主義的文藝生產(chǎn)論，制定適當(dāng)?shù)奈乃囌撸_處理好堅(jiān)持發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)與協(xié)調(diào)文藝發(fā)展的關(guān)系，按照社會主義市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律改革過去不合理的文藝體制，在既講文藝的社會效益也講文藝的經(jīng)濟(jì)效益中找到平衡。政府相繼出臺了一系列文藝與經(jīng)濟(jì)關(guān)系的政策，如《國務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)文化部關(guān)于加強(qiáng)演出市場管理報(bào)告的通知》《國務(wù)院批轉(zhuǎn)文化部關(guān)于文化事業(yè)若干經(jīng)濟(jì)政策意見的報(bào)告》和《國務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步完善文化經(jīng)濟(jì)政策的若干規(guī)定》等。這便是將過去完全依賴組織機(jī)制與組織行為轉(zhuǎn)到圍繞著市場經(jīng)濟(jì)有組織地開展體制機(jī)制的改革，體現(xiàn)出國家對文藝從管理到治理的新方式。進(jìn)入到21世紀(jì)頭十年，中央又進(jìn)一步深化與拓展文化體制的改革，從試點(diǎn)開始拉開新一輪文化體制改革的帷幕。2011年，黨的十七屆六中全會發(fā)布了《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》。黨的十八大之后，在扎實(shí)推進(jìn)社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)的戰(zhàn)略中，黨中央在2015年發(fā)布了《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，在文化自信理念的指導(dǎo)下進(jìn)一步邁開了全面深化文藝體制改革的步子。在文化立法方面也取得突破性進(jìn)展，先后審議通過了《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》《公共文化服務(wù)保障法》《網(wǎng)絡(luò)安全法》等等。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話以及在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了文藝要出精品，攀高峰，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”要“努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品”。精品戰(zhàn)略的導(dǎo)向符合文藝在文化市場中增強(qiáng)競爭力，并在文化“走出去”的國際文化博弈中獲得文化話語權(quán)的發(fā)展方向，文化精品戰(zhàn)略就是思想價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與市場價(jià)值的有機(jī)統(tǒng)一。

誠然，經(jīng)過多年的發(fā)展與探索，文藝既可以是黨通過組織機(jī)制運(yùn)行的事業(yè)行為，也是特殊的精神產(chǎn)品，需要得到市場的認(rèn)可與檢驗(yàn)的經(jīng)濟(jì)行為，要通過相關(guān)的市場管理機(jī)制和文藝法規(guī)進(jìn)行約束，這已經(jīng)成為了社會主義國家領(lǐng)導(dǎo)文藝的基本制度。

將政治引導(dǎo)、輿論引導(dǎo)與尊重藝術(shù)家、尊重藝術(shù)規(guī)律結(jié)合起來，構(gòu)建社會主義文藝大團(tuán)結(jié)的基本局面

黨領(lǐng)導(dǎo)文藝有多種形式，其中，黨的文藝方針政策通過組織機(jī)制進(jìn)行政治動員、通過傳媒進(jìn)行輿論引導(dǎo)是其中的重要途徑。在這個(gè)過程中，要充分發(fā)揮統(tǒng)一戰(zhàn)線的作用。

在革命與戰(zhàn)爭時(shí)期，中國共產(chǎn)黨就通過成立左聯(lián)、魯藝等方式，團(tuán)結(jié)了一大批進(jìn)步的文藝人士，使文藝成為了“槍桿子”之外的另一種武器和軍隊(duì)，其中像魯迅這樣具有強(qiáng)大影響力的作家成為了黨的得力同盟軍。文藝工作中的統(tǒng)一戰(zhàn)線傳統(tǒng)在新中國成立之后依然得到發(fā)揚(yáng)。第一次全國文代會召開，其中的目的之一就是將來自不同區(qū)域的文藝隊(duì)伍會合起來，共同實(shí)現(xiàn)新的目的。其中在總結(jié)前三十年的文藝運(yùn)動時(shí)就提出，“三十年的新文藝運(yùn)動主要是統(tǒng)一戰(zhàn)線的文藝運(yùn)動”，在今后應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線的工作。在新中國成立初期的“戲改”過程中，京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳曾經(jīng)發(fā)表過“‘移步’而不‘換形’”的意見，與當(dāng)時(shí)的“戲改”方針相抵牾。當(dāng)時(shí)還有人準(zhǔn)備了文章要公開發(fā)表，對其言論進(jìn)行批判。但是，當(dāng)時(shí)文藝界領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為不能將梅蘭芳推到戲改運(yùn)動的對立面。因此，這些文章沒有發(fā)表，最終召開“舊劇改革座談會”，事情以一種較和緩的方式得以解決。1950年前后，政府還取消了對“舊藝人”的稱謂，對他們的生計(jì)問題給予了關(guān)心，還通過讓一些著名的藝術(shù)表演家如梅蘭芳、程硯秋、尚小云等參加到中華全國戲曲改進(jìn)委員會和文化部的戲曲改進(jìn)委員會成為委員，爭取他們對戲曲改革的支持。這些都是從統(tǒng)一戰(zhàn)線的角度形成文藝大團(tuán)結(jié)局面去考慮的。這種讓文藝界知名人士參政議政的方式一直保留著，現(xiàn)在的全國政協(xié)委員中文藝界人士占有一定的比例就是明證。

1956年，毛澤東同志采納了中央政治局?jǐn)U大會議討論的意見，明確提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。1957年，他在《關(guān)于正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》中再一次集中闡述這一方針，還在全國宣傳工作會議期間同文藝界部分代表座談時(shí)，對“雙百”方針與文藝問題發(fā)表了意見。“雙百”方針作為一個(gè)長期的政策，發(fā)揮著巨大的調(diào)控作用，尤其是在一些存在爭議問題的處理上，往往能夠保持文藝環(huán)境的相對寬松。20世紀(jì)90年代，黨的文藝方針也針對當(dāng)時(shí)文藝面臨著市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，為了解放文藝生產(chǎn)力，使文藝達(dá)到既要追求社會效益又要實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益的目的，黨中央又提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的文藝方針。從一定程度上說，這也是尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，有利于文藝大團(tuán)結(jié)和大繁榮局面的。進(jìn)入到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著網(wǎng)絡(luò)文藝和文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的新的文藝組織和文藝新群體（文藝自由職業(yè)者）出現(xiàn)，黨從組織形態(tài)的角度出發(fā)，又提出了要高度重視并團(tuán)結(jié)文藝新組織和新群體的意見。在2015年《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中，肯定了新的文藝組織和文藝群體，說他們已經(jīng)成為文化藝術(shù)領(lǐng)域的有生力量，提出要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，完善工作機(jī)制，創(chuàng)新組織方式，做好團(tuán)結(jié)、引導(dǎo)、服務(wù)工作，發(fā)揮好他們在繁榮發(fā)展社會主義文藝中的積極作用。這些與時(shí)俱進(jìn)的政策和做法，都是有利于社會主義文藝大團(tuán)結(jié)局面形成的。

吸納人類文明優(yōu)秀成果，倡導(dǎo)中國特色、中國風(fēng)格和中國氣派，構(gòu)建社會主義文藝的基本格調(diào)

中國共產(chǎn)黨歷來就重視吸收人類文明的優(yōu)秀成果，馬克思主義中國化的歷程就是其中最集中的表現(xiàn)。1949年之后，雖然面臨著帝國主義的封鎖，但對國外優(yōu)秀的文藝作品以及文藝?yán)碚摰姆g出版一直在進(jìn)行。由于意識形態(tài)原因，20世紀(jì)50年代出現(xiàn)過向社會主義的蘇聯(lián)“一邊倒”的現(xiàn)象，但在與蘇聯(lián)文藝家的接觸中還是能保持著自己的獨(dú)立性。如1956年，在音樂戲劇界，針對當(dāng)時(shí)不加分析地“全盤蘇化”照搬“洋教條”現(xiàn)象，毛澤東在同音樂工作者談話中指出，要和風(fēng)細(xì)雨地整頓教條主義，要說服音樂工作者重視民族的東西，不要全盤西化。應(yīng)該學(xué)習(xí)外國的長處，來整理中國的、創(chuàng)造出中國自己的、有獨(dú)特民族風(fēng)格的東西。1958年，他還針對中國詩歌的發(fā)展問題發(fā)表意見，認(rèn)為中國詩歌要在民歌和古典詩歌的基礎(chǔ)上找出路，形成形式是民族的、內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義對立統(tǒng)一的新詩。后來概括的“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法，實(shí)際上也是要與蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實(shí)主義區(qū)別開來，走自己獨(dú)創(chuàng)的道路。從革命文藝的傳統(tǒng)上言，自延安文藝以來，追求民族的、大眾的文藝就成為一種方向。新中國成立之后，這種文藝方向的導(dǎo)向性依然占據(jù)著主流，像戲劇改革中的“推陳出新”和“兩條腿走路”、文學(xué)領(lǐng)域中的趙樹理方向等等，對于傳統(tǒng)和民間的東西是高度重視的。我們今天稱為“紅色經(jīng)典”的系列作品的涌現(xiàn)，也說明走中國自己的文學(xué)發(fā)展道路是可行的。

改革開放之后，國門打開，在學(xué)習(xí)和引進(jìn)西方文藝觀念和創(chuàng)作手法成為一股宏大的思潮時(shí)，一些作家提出的“文化尋根”，在理論視角上看起來是從西方返觀中國，但所起到的實(shí)際效益卻是促進(jìn)了文藝家對自己文化的重視，也促使了“尋根文學(xué)”在與先鋒文學(xué)的融合中創(chuàng)造出有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的文學(xué)。一大批作家都善于從傳統(tǒng)的、民間的文化中汲取營養(yǎng)，同時(shí)又與現(xiàn)代的表現(xiàn)手法融會起來，創(chuàng)作出了在中國屬于一流、在國際上也產(chǎn)生較大影響的作品。在新時(shí)代，習(xí)近平總書記一再叮囑，“要堅(jiān)持不忘本來、吸收外來、面向未來，在繼承中轉(zhuǎn)化，在學(xué)習(xí)中超越，創(chuàng)作更多體現(xiàn)中華文化精髓、反映中國人審美追求、傳播當(dāng)代中國價(jià)值觀念、又符合世界進(jìn)步潮流的優(yōu)秀作品，讓我國文藝以鮮明的中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派屹立于世”。這標(biāo)志著新時(shí)代文藝的發(fā)展走向。

努力創(chuàng)造并形成中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的基本格調(diào)，七十余年來中國共產(chǎn)黨就一直是這么提倡并在實(shí)踐著的。當(dāng)然，這條道路任重道遠(yuǎn)，還需要廣大文藝工作者繼續(xù)努力。

中國共產(chǎn)黨的百年是有馬克思主義先進(jìn)理論指導(dǎo)、有一心為公一心為民的服務(wù)宗旨、有堅(jiān)忍不拔的偉大實(shí)踐的百年，社會主義建設(shè)時(shí)期對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)與形成的基本格局以及所取得的基本經(jīng)驗(yàn)，是我們在面向未來繁榮發(fā)展社會主義文藝、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的寶貴財(cái)富。在世界百年未有之大變局的形勢下，新時(shí)代的文藝還要進(jìn)行變革和發(fā)展，還需要以更深刻的改革、更開放更闊大的國際視野邁出雄偉的步子，創(chuàng)造出無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀作品，為民族的偉大復(fù)興創(chuàng)造新境界，注入新動力，開辟新路徑，做出新成就。