中國作家協會主管

楊鵬 少兒科幻作家

美國科幻大師阿西莫夫曾說過：“兒童應該盡早閱讀科幻作品，在9歲或10歲，不能晚于11歲。”確實，科幻小說是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使孩子為未來作思想準備，也可以使孩子更多地創造未來。

在兒童節來臨之際，《國際出版周報》邀請到少兒科幻作家楊鵬，請他分享自己的創作經歷、目前少兒科幻市場趨勢等方面。

記者：請你簡單談一談自己的創作經歷。

楊鵬：我從中學時開始創作并發表作品。從大學一年級開始，專業創作少年科幻小說、童話、動畫劇本、漫畫腳本及文學評論作品，依靠稿費讀完了大學本科、碩士研究生，稿費是我最主要的生活來源。

我之所以對科幻及兒童文學創作感興趣，是因為我在小學一、二年級的時候，讀過葉永烈的科幻小說、鄭淵潔的童話及國外的科幻作品和漫畫，立志長大后要成為一名作家，并是科幻小說或者兒童文學作家。我對幻想文學創作的興趣是與生俱來的，幾乎不靠什么事情的激發，我從小就對此充滿了使命感，并從小學開始就為之作閱讀及創作上的準備，而我進大學讀中文系，也是為了成為一名作家。我的目標從小就很明確，并且沒有改變過。

記者：據你觀察，目前少兒科幻創作呈現什么樣的趨勢？

楊鵬：目前少兒科幻創作呈上升勢頭，比如，從上世紀九十年代末至本世紀前十年，專業從事少兒科幻創作的作家屈指可數，我是為數不多的一個，但從2010年之后，少兒科幻作家越來越多，正逐漸形成一個少兒科幻作家群，另外，也出現了專門并且獨立的少兒科幻獎項，這在以前是沒有的。我認為中國少兒科幻創作還處在起步、遠未達到成熟的階段，但是對于這個群體，還是要以鼓勵和保護為主。

記者：與世界經典少兒科幻小說相比，你認為中國本土的少兒科幻小說體現了什么特點？西方少兒科幻小說有哪些值得學習與借鑒的地方？

楊鵬：中國原創的少兒科幻小說作品，在上世紀70年代末、80年代初，曾經有過非常輝煌與高光的時刻——那個時期科幻作家們創作的科幻小說，大部分都是適合少年兒童閱讀的、十分純正的、充滿中國風的少兒科幻小說。現在這一現象很少被人提及。上世紀90年代至今，中國原創幻想兒童文學作品確實相對薄弱，主要體現在作家少、作品少、現象級作品不多等方面。在國外，科幻兒童文學也并沒有發展成一個獨立門類，科幻兒童文學的研究同樣是不足的——我們常說國外少兒科幻發展有多好，許多是我們自己的想象。當然，科幻文學經過那么多年的發展，也累積下了一批經典的作家和作品，美國、日本、俄羅斯、歐洲都有，也非常值得我們的學習。不同國家的作品，值得我們學習的地方也不一樣，比如美國兒童科幻，其與黃金時代作品一脈相承的創作風格及好萊塢的影視化特點值得我們學習；日本兒童科幻，其動漫化、系列化、輕小說化等方面值得我們學習，俄羅斯的少年科幻，其嚴謹性、厚重感和文學性值得我們學習……外國科幻小說的風格和特點是多元的。中國本土兒童科幻，因為作家、作品數量都還較少，并未真正地形成自己的成熟風格，現在談共同特點還為時尚早。

記者：生于互聯網時代的孩子在電子設備的陪伴下成長，動畫片、漫畫作品、游戲都占據了他們大量時間。作為兒童文學作家，你認為如何將孩子的注意力拉回到以紙質書為媒介的兒童文學上？

楊鵬：我認為首先在創作源頭，作家們要盡量創作出受到孩子們喜愛的、優秀的兒童文學作品。另外，學校、家長和相關機構也要多提倡紙質書的閱讀。只有在童年時代愛上閱讀紙質書、養成閱讀紙質書的習慣、發現紙質書無可替代的閱讀快感，才能讓動漫、游戲盡量少地占據孩子們的時間。

記者：從社會各個層面看，如何促進中國原創少兒科幻小說的發展？

楊鵬：我認為從國家和政府層面，仍然要大力地提倡和推廣閱讀，從學校、社區、家庭的層面，要盡量創造書香閱讀環境，從寫作、出版層面，要盡量百花齊放、保持寬容與開放、發掘和打造優質的原創少兒科幻小說。

記者：你今年有什么創作計劃？

楊鵬：今年，我將繼續創作《裝在口袋里的爸爸》《校園三劍客》系列圖書的續集和廣播劇。另外，我還計劃著創作一些中、短篇童話、少兒科幻及幻想小說。