中國作家協會主管

中國是當前世界電視劇生產量與播出量第一大國，作為我黨高度重視的意識形態引導、思想文化宣傳的重要陣地，也作為全國人民雅俗共賞、喜聞樂見的大眾文化公共產品，電視劇在記錄黨的歷史、宣傳黨的政策、建構黨的形象方面扮演了主力軍的角色，相對于其他文化藝術形式，更是發揮了不可替代的作用。

上個世紀90年代，此類電視劇一般以“主旋律”籠統概括之，新世紀以來，“主旋律”的用法漸少，并用更為細分的題材來命名，進入新時代，“重大主題創作”的命名已經被普遍接受，從“主旋律”到“重大主題創作”足以看出電視劇創作觀念的更迭變化。2021年，時值中國共產黨成立100周年，盤點和梳理以共產黨史、共產黨人、共產黨形象為對象的重大主題創作（以下簡稱“黨史主題”）及其藝術成就，有著特殊而重要的意義。

百年征程，四個階段

1921年至今，中國共產黨走過的百年征程可分為四個階段：一是1921-1949年28年艱苦卓絕的新民主主義革命史，二是1949-1978年曲折中不斷探索前進的社會主義革命與建設史，三是1978-2012年波瀾壯闊的改革開放與社會主義現代化建設新時期，四是2012年至今的中國特色社會主義建設新時代。

根據所反映的歷史事件、人物形象所處階段的差異，黨史主題電視劇作品也可大致分為四個階段（三個部分）進行描述。

第一階段，從1921年7月中國共產黨創立到1949年10月新中國成立這28年間，黨領導人民進行了艱苦卓絕的新民主主義革命。從《新青年》編輯部創建到“南陳北李”相約建黨，從嘉興南湖紅船啟航到國共第一次合作，從“四一二”政變到八七會議，從南昌起義到井岡山根據地，從瑞金再到長征，從抗日戰爭到解放戰爭，從陜西延安到河北西柏坡再到北平香山，從和平解放北平到開國大典，這一段蕩氣回腸的革命史一直是電視劇創作的天然富礦，為此，中國電視劇還形成了最為獨特的一個類型劇——革命歷史劇。反映這一階段斗爭歷程的革命歷史劇作品幾乎年年有新作，并且佳作頻出，按照歷史事件發生時間排序有《日出東方》（2001）、《開天辟地》（2011）、《井岡山》（2007）、《秋收起義》（2017）、《紅色搖籃》（2010）、《長征》（2001）、《偉大的轉折》（2019）、《延安頌》（2003）、《解放》（2009）等。還有以塑造黨的第一代領導人及軍事革命家形象為核心內容的革命歷史劇經典作品，如《李大釗》（1989）、《中國出了個毛澤東》（1993）、《朱德元帥》（2001）、《向前，向前！》（2001）、《陳云在臨江》（2005）、《陳賡大將》（2006）、《周恩來在重慶》（2008）等等。另外，新世紀以來反映這一歷史階段地下斗爭、隱蔽戰線的諜戰劇也是電視劇創作的一個主要類型，經典作品如《潛伏》（2009）、《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）、《風箏》（2013）、《偽裝者》（2015）、《隱秘而偉大》（2020）等，這也不失為革命歷史劇的一種有力補充。

第二階段，從1949年10月新中國成立至1978年12月黨的十一屆三中全會召開，社會主義革命和建設進入曲折探索期。盡管出現了反右斗爭嚴重擴大化、“文革”等歷史性錯誤，社會主義建設事業仍然取得巨大成就，如完成了社會主義三大改造、初步建成社會主義制度、抗美援朝取得艱難勝利、“兩彈一星”相繼成功、外交戰線頻傳捷報等，中國共產黨帶領中國人民真正實現了中華民族從“東亞病夫”到“站起來”的偉大飛躍。反映這一階段重大歷史事件及偉人形象的電視劇作品有《我親愛的祖國》（1999）、《開國領袖毛澤東》（1999）、《東方》（2011）、《國家命運》（2012）、《五星紅旗迎風飄揚1、2 》（2011、2012）、《歷史轉折時期的鄧小平》（2014）、《換了人間》（2018）、《特赦1959》（2019）、《外交風云》（2019）、《跨過鴨綠江》（2021）等。

第三階段和第四階段，1978年12月至2012年11月黨的十八大召開，是改革開放和社會主義現代化建設新時期，2012年以來，是中國特色社會主義建設的新時代。在黨的領導下，改革開放與社會主義現代化建設事業取得了世人矚目的巨大成就。由于這兩個階段距離當前時間間隔很小，所以反映這兩個階段的電視劇都是以現實題材劇命名，而且作品不再以黨的重大歷史事件、黨的領導人作為直接創作對象，而是將鏡頭更多對準省級書記及其以下高級領導干部尤其是基層黨員干部，故事也更多表現黨員領導干部尤其是基層對黨的政策在具體工作的執行與落實層面。也就是說，反映改革開放以來黨的政策、黨的事業、黨員干部形象為主題的電視劇創作打開了一個新領域、開拓了一個新局面。反映這兩個階段經濟建設與社會發展的代表性作品有《喬廠長上任記》（1980）、《蒼天在上》（1995）、《英雄無悔》（1996）、《和平年代》（1996）、《人間正道》（1998）、《刑警本色》（1999）、《光榮之旅》（2000）、《大雪無痕》（2001）、《省委書記》（2002）、《絕對權力》（2002）、《導彈旅長》（2002）、《黨員馬大姐》（2002）、《DA師》（2003）、《龍年檔案》（2003）、《至高利益》（2004）、《燒鍋屯鐘聲》（2005）、《國家干部》（2005）、《圣水湖畔》（2005）、《我主沉浮》（2005）、《市委書記》（2006）、《我本英雄》（2009）、《第一書記》（2010）、《人民的名義》（2017）、《雞毛飛上天》（2017）、《大江大河》（2018）、《希望的大地》（2019）、《巡回檢查組》（2020）、《山海情》（2021）、《經山歷海》（2021）等。

主題創作，四個特征

中國電視劇誕生于1958年6月15日，當天以直播形式播出第一部電視劇《一口菜餅子》的主題就是宣傳黨中央關于“憶苦思甜”“節約糧食”的精神；9月4日，第二部直播劇《黨救活了他》則以新聞紀實手法還原了上海廣慈醫院醫務人員全力搶救煉鋼工人邱財康并使他轉危為安的故事。由此可見，電視劇在記錄黨的歷史、宣傳黨的方針政策、塑造黨的光輝形象方面由來已久、深入人心。雖然無論如何梳理都會掛一漏萬，但從前文提到的經典作品中可以提煉出電視劇關于黨史的重大主題創作具備以下四個特征：

（一）推動電視劇成為黨史重大主題創作的“主力軍”

新世紀以來，與其他文化藝術形式相比，電視劇在反映黨的歷史、塑造偉人形象、建構黨的形象等主題創作方面成績卓著，早已當仁不讓地成為黨史重大主題創作的主力軍。電視劇的“主力軍”角色與作用主要體現在以下四個方面：一是經典作品多，無論是獨樹一幟并日臻成熟的革命歷史劇，還是反映改革開放和新時代的現實題材劇，都推出了一系列如前文所述的經典作品；二是塑造的人物形象深入人心，如革命歷史劇塑造的毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平等一系列偉人形象，諜戰劇塑造的余則成、周乙、顧耀東等地下黨員形象，反腐劇塑造的貢開宸、李達康等高級領導干部形象；三是行業創作主動性、自覺性高，無論是黨的逢五、逢十周年慶祝，還是偉人誕辰以及重大歷史事件的紀念節點，電視劇行業都會創作生產質量上乘的多部作品給予及時回應；四是作品的社會影響力大，這類作品一般都在央視一套等主流平臺的最恰當的時機播出播映，近年來再加上視聽網絡平臺的助力熱推，極易在熒屏上形成播出熱潮，并引領著一時的輿論熱點。

（二）形成革命歷史劇與現實題材劇相輔相成的類型格局

反映1919-1949年期間重大革命歷史事件的電視劇作品一般稱為革命歷史劇，中國第一部電視連續劇《敵營十八年》就是其中的一部典型作品。經過多年摸索，革命歷史劇在發展中日臻成熟，目前已經成為記載黨的歷史、塑造偉人形象、建構黨的形象的主要類型。據初步統計，已有的革命歷史劇作品基本實現了對中國共產黨28年革命史的全覆蓋，從1921年建黨、第一次國共合作、南昌起義、八七會議、秋收起義、三灣改編、井岡山根據地、瑞金紅色政權、長征路上、抗日戰爭、解放戰爭、建立新中國等等，都有已播出的電視劇作品與之相對應。從時間與事件的跨度而言，這些作品還可以分為兩類：一是單一事件的革命歷史劇，如《中國1921》《開天辟地》《井岡山》《秋收起義》《領袖》《西安事變》等，還有一些追求宏大敘事的革命歷史劇擁有較大時間跨度、融納多個歷史事件，如《中國出了個毛澤東》《長征》《延安頌》《中國命運的決戰》《解放》《換了人間》等。

由于眾所周知的原因，反映1949-1978年曲折探索的社會主義建設史的電視劇作品為數不多，尤其是相對于上一階段的“全覆蓋”，反映這一歷史的電視劇作品大多采用“就事論事”的原則，展現新中國外交、抗美援朝、兩彈一星、三線建設等重大成就，或者表現偉人建立新中國的豐功偉績，如《開國領袖毛澤東》《轉折時期的鄧小平》《五星紅旗迎風飄揚1、2》《國家命運》《外交風云》《跨過鴨綠江》等。

近年來，反映改革開放史、新時代史的現實題材劇也扛起了新時期、新時代建構黨的形象、宣傳黨的政策的大旗。相對于前兩個歷史階段，這兩個階段的電視劇作品在類型上從革命歷史劇轉向現實題材劇，改革劇、反腐劇、刑偵劇、軍旅劇、農村劇、行業劇等，鏡頭也更多聚焦于省級書記及其以下高級領導干部尤其是基層黨員干部身上，故事更多表現黨員領導干部尤其是基層對黨的政策的執行與落實情況。改革開放以來黨的重大決策在電視劇作品中都有所對應表現，如農村包產到戶、國企改革、反腐倡廉、耕地保護、土地承包制、脫貧攻堅等，相應的作品很多，此處不再一一列舉。

（三）形成政府引導與市場化創作密切配合的生產與傳播體制機制

為保證重大主題創作尤其是革命歷史劇的播出，中國已經形成以政府引導為主、以市場化創作為輔，兩者密切配合、互相支撐的生產與傳播體制機制。一是國家層面設立了重大革命歷史題材影視創作領導小組，本著對黨負責、對歷史負責、對人民負責的政治責任感與專業精神，對選題、劇本以及即將播出的作品進行嚴格把關、精心指導。二是投資生產層面，各級主管部門在重大主題創作尤其是革命歷史劇的題材規劃、資金安排上都有著長遠規劃與政策支持。三是在播出平臺上，現已形成以中央電視臺綜合頻道為主、以主流省級衛視頻道為輔的播出平臺，確保每一重大歷史節點都有一部或者多部作品能夠適時播出，并掀起一波播出熱潮。

（四）形成與時代同步、可持續發展與良性互動的傳播格局

梳理播出史可以發現，黨史重大主題電視劇創作與時代高度同頻同步、與政治生活密切共鳴共振。1993年系毛澤東誕辰100周年，適時推出作品有《少年毛澤東》《中國出了個毛澤東》《西行漫記》《毛澤東在南京》等，1999年慶祝新中國成立50周年時，推出作品有《開國領袖毛澤東》等，2001年慶祝建黨80周年推出了《長征》以及《延安頌》，2005年紀念抗戰勝利60周年時，推出作品有《八路軍》等，2009年慶祝新中國成立60周年時，推出作品有《解放》等，2011年慶祝建黨90周年推出了《中國1921》《開天辟地》《五星紅旗迎風飄揚1、2》等作品。2021年適逢中國共產黨成立100周年，國家廣電總局策劃組織創作百集獻禮劇《理想照耀中國》，該劇以不同時期的40組人物和閃光故事，記錄中國共產黨誕生100年來團結和引領中國人民，謀求民族獨立、人民解放、國家富強，為實現中華民族偉大復興的中國夢不息奮斗的動人征程的故事。總之，黨史主題電視劇創作從歷史中獲取靈感，從時代中找尋共鳴，實現了歷史與時代的良性互動，獲得了自身的繁榮發展。

藝術成就，四個亮點

新世紀尤其新時代以來，黨史重大主題電視劇創作進入一個新的歷史階段，其藝術創作不斷尋求著各種探索，并取得了不同程度的突破與創新。

（一）題材領域不斷拓展

1921-1949年艱苦卓絕的斗爭是革命歷史劇創作的富礦，雖然現已實現對重大歷史事件的全覆蓋，但其題材領域的拓展并沒有止步：2021年央視播出的電視劇《覺醒年代》將黨史抒寫向前拓展到1914-1919年間中共建黨前史，引發社會熱議與好評。此前將黨史向前拓展的電視劇作品還有《恰同學少年》《風華正茂》《我們的法蘭西歲月》等等。

近年來，關于社會主義建設史的作品創作也取得了不少突破，如2021年央視播出的跨年大戲《跨過鴨綠江》，第一次全景展現從最初決策到最后簽訂停戰協議整個過程，熱情謳歌和弘揚了偉大的抗美援朝精神。其他作品還有《五星紅旗迎風飄揚》《海棠依舊》《換了人間》《外交風云》等。

（二）形象塑造更加深入人心

革命歷史劇雖然以反映重大革命歷史事件為重點，塑造人物尤其是偉人形象更是藝術創作的核心。在作品的不斷演繹下，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等老一輩革命家從歷史走上熒屏，這些人物形象也讓電視劇作品擁有了永恒的生命力與審美張力。革命歷史劇的人物形象塑造近年來取得的突破之處有兩點：一是偉人形象塑造從過往僅重視“形似”到如今的“形神”并重、形神兼備，使偉人的藝術形象更加立體生動，更有利于觀眾共情與接受，在這方面《長征》做出了開創性貢獻，《長征》與《延安頌》《解放》等經典劇作中都選擇了唐國強扮演毛澤東，《跨過鴨綠江》也選擇了“神似”的丁勇岱來扮演彭德懷，都收獲了很好的藝術效果。二是革命歷史劇的鏡頭不僅對準大人物，而且正向小人物身上轉移，如《跨過鴨綠江》中，除了塑造毛澤東、周恩來、彭德懷等偉人形象外，還塑造了派往朝鮮作戰的黃繼光、邱少云、楊根思為代表的不畏強敵、英勇斗爭的戰斗英雄，此外還虛構了以鄭銳、馬金虎等為代表的戰場內外支持抗美援朝、保家衛國的普通戰士，為故事主線增添了不少色彩。以改革開放和新時代為背景的現實題材劇更是涌現出諸多典型人物形象，如《喬廠長上任記》中的喬光樸、《人民的名義》中的李達康書記、《山海情》中的馬得福等。

（三）創作觀念日趨成熟

重大革命歷史題材電視劇創作必須慎之又慎，“大事不虛，小事不拘”是這些年來創作界的基本共識，即大的歷史事件必須真實，小的細節可以藝術創作。關于真實與虛構之間的分寸，《覺醒年代》編劇龍平平就把握得非常精準自如，如“南陳北李、相約建黨”的場景，經過考證，編劇將其放在了李大釗當年護送陳獨秀南下避難的路途上，當目睹難民流離、餓殍遍野之后兩人下定決心發誓建黨，而之后陳延年犧牲的場景雖然為虛構的段落，但亦感人至深。

（四）作品風格更加多元

經過多年的創作實踐，革命歷史劇已經形成鮮明的史詩風格，并且體現出濃郁的民族化特征。革命歷史劇一般將揭示歷史本質與發展趨勢為核心目標，在結構上追求宏闊的時空跨度與較大體量規模，在創作上允許在尊重重大歷史事實的基礎上加入細節的藝術虛構，在基調上追求英雄典型的塑造和英雄主義情懷。在這一點上，《長征》《八路軍》《延安頌》《解放》《開國領袖毛澤東》《跨過鴨綠江》等作品表現尤為突出。

以改革開放與新時代為背景的現實題材電視劇創作，基本上都能堅持現實主義的創作原則，努力在藝術中表現生活真實，在創作中呈現出鮮明的時代氣息。正如恩格斯說的，要“真實地再現典型環境中的典型人物”，現實主義要求創作者從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型人物和典型環境，深刻揭示生活的某些本質特征。如2020年單元敘事劇《在一起》講述了中國軍民在抗擊新冠肺炎疫情中的人和事，從劇中我們可以看到現實主義的力量，如疫情暴發時民眾的恐慌，看到老院長在面對疫情時的堅強與倔強，看到護士在高強度工作狀態下的無奈無助，看到普通人在疫情下做力所能及之事……2021年播出的《山海情》則以現實主義的創作手法展現了脫貧攻堅、精準扶貧這一重大主題，作品所關注的正是為生活彎躬折腰斤斤計較的人，卑微而真實，土到極致中盡顯樸實純粹的精氣神。