中國作家協(xié)會主管

在中篇小說《人生模擬》中，其實探討的是幾個老生常談的問題:人的命運究竟由誰來掌握？當人能夠一次次改寫命運時，他改變的究竟是什么？命運真的能夠被改變嗎？或者說，能夠被改變的命運還算是命運嗎？

這一連串令人如墮云霧又細思極恐的終極發(fā)問，其實從人類文明的源頭便被無數次地提起，從古希臘神話到莎士比亞的戲劇，從《黑客帝國》到手機游戲《生命線》，不同媒介，不同故事，不同語言文化，都不妨礙人類對于自身命運的追尋與反復講述。

在當下，科技力量更是隱藏在每一個人背后，如操控傀儡絲線的無形大手，掌握著人類命運的姿態(tài)。人工智能、區(qū)塊鏈、虛擬現實、生物編輯、量子技術……一連串與玄學無異的高深技術概念進入大眾話語體系，與權力機構、專業(yè)媒體，甚至學術生產的意義建構鏈條緊密咬合，復雜互動。

這對于試圖以虛構與敘事把握現實的創(chuàng)作者們造成了極大的障礙與挑戰(zhàn)。

也許正因如此，以色列的歷史學家尤瓦爾·赫拉利才會說:“科幻也許是當今最重要的文類。”它處理的是我們在傳統(tǒng)文學觀念中往往忽視的人與技術之間的關系，而這一關系現在充斥著我們的日常經驗，是無法回避的。

為此，我提出“科幻現實主義才是當下的現實主義”。

現實主義是一種傳統(tǒng)的文學寫作方式，主要表現在邏輯的可認知性和美學上的自然主義，科幻現實主義則響應這樣一個問題:科技已成為我們當今社會不可分割的一部分，你無法想象如何剝離了科技成分去討論我們的日常生活經驗。然而，長期以來，中國主流文學都忽略了這種現象，或者說它沒有能力去把握和處理科技的問題。科幻現實主義要深入思考科學、科技在人的生活中起到什么作用，與人有怎樣的互動關系？它如何從不同層面影響了每一人對于自我、他者以及整個世界的認知？我們對于技術有怎樣的想象？我覺得這是科幻現實主義最重要的一個立場。我也試圖通過自己的寫作實踐在這樣一個“超真實”時代去實現文學與現實之間張力的突破。

科幻是一種開放、多元、包容的文類，從我的閱讀與創(chuàng)作中，感受到它依然存在著許多的可能性與發(fā)展空間，包括需要更為積極地吸納來自主流文學及其他學科的技法與養(yǎng)分，真正地拋棄門派類型之爭，以更廣闊的視野與更開放的心態(tài)，建立起能夠真實、全面、深刻地反應當下這個狂飆突進大時代的“大文學”。

在過去的年頭里，我們不止一次地聽到關于“文學已死”的宣判，但事實是，文學不僅沒有死，還迎來了更加恢弘奇絕的新進化階段。對于寫作者來說，能夠宣判我們命運的，也許有且僅有我們自己，只要創(chuàng)作不止，生命就不會停息。

與諸君共勉。