中國作家協會主管

他是一個14歲入伍、17歲入黨的“小八路”；他是一個在革命軍隊接受教育、成長起來的作家；他是一個年近百歲，依然筆耕不斷的老人。他叫韶華，他的人生經歷是黨領導下百年中國文學歷程見證者的一個縮影。

八路戰士的“抗戰鋼筆”

韶華，本名周韶華，1926年11月出生于河南省滑縣莊子塋村農民家庭。童年讀過三年私塾，1939年家鄉遭遇旱災輟學外出討飯。1940年日軍占領滑縣，14歲的韶華毅然參加了八路軍，在敵后堅持三年游擊戰斗后，于1943年加入中國共產黨。

入黨這一年，初識文墨的韶華被任命為連隊文化教員，要給戰士們當“先生”，文化本來就不高的韶華心里一下沒了底。雖說很多戰士都不識字，但就憑自己肚子里的這點兒“墨水”，教不了幾天就得倒干凈。教文化是組織交給的任務，要想完成好，韶華認定自己必須還得繼續學！敵后打游擊時，部隊每轉移到一個地方，韶華的第一件事就是找書。在當時的中國農村，圖書是稀缺品，進步書籍更是鳳毛麟角，每每收集到《吶喊》《少年漂泊者》等圖書和《作家》《中流》等進步雜志時，必是如獲至寶。

韶華在日記里也寫到：讀書增長知識，書讓我見識到了一個全新的世界，明白了只有共產黨才能救中國，我還要把這些道理講給更多的人聽！

1944年，韶華在一次戰斗中偶然繳獲了一支自來水鋼筆，戰火中一個個惟妙惟肖的人物和故事便隨著這支戰利品流淌出的墨水躍然紙上。韶華的處女作短篇小說《石磙》發表于冀魯豫邊區《文藝生活》雜志，講述了抗日根據地實行減租減息政策后，一些佃農和貧農害怕將來“變天”而遭到地主報復，黨組織通過宣傳打消他們顧慮的故事。小說發表后在邊區引起了一定反響，韶華的作家之路也在這一年開始延展。“抗戰鋼筆”下還創作出《“八十三萬人馬”的游擊隊》《榮譽》等多篇反映抗日根據地在黨領導下進行武裝斗爭、土地改革、組織生產等主題的優秀文學作品，成為冀魯豫邊區紅色文化的一抹亮色。

筆“畫”紅色歷史多面像

畫像之一《北大荒的故事》：1946年春天，韶華隨一批干部調往東北，在中共西滿分局機關報《西滿日報》擔任隨軍記者。隨著解放區文學的興起，在這個時期，《暴風驟雨》等一批優秀作品問世，給韶華的創作帶來了強烈的激情。出身貧苦的他更能體會從被壓迫到翻身做主的切身感受，于是，描寫解放區生活畫卷的現實主義題材作品《北大荒的故事》在同年完成創作并公開發表。

畫像之二《燃燒的土地》：1950年，韶華調入東北作家協會任專業作家。從文學愛好者走到專業作家的工作崗位，韶華文學創作的視野得到了擴展，政治覺悟和思想認識也得到了進一步提高。在這一年，抗美援朝戰爭爆發，韶華隨軍到了朝鮮，創作了人生第一部長篇小說《燃燒的土地》，用作家的筆將那場激烈、殘酷的立國之戰定格在文字里，這部作品后來由中國青年出版社出版。

畫像之三《浪濤滾滾》：1951年，韶華從朝鮮回國后，主持《東北文藝》編輯工作。1955年，全國開展全面經濟建設，韶華被派到遼寧大伙房水庫建設指揮部任黨委副書記兼宣傳部長，開始體驗生活。第一次參加祖國經濟建設工作的韶華，很快投入到水庫建設的工作中，一干就是五年。離開水庫那一年，一部以新中國首批水利建設為背景的長篇小說《浪濤滾滾》在韶華筆下躍然成章。小說出版后，茅盾先生專門為這部作品進行了一萬多字的點評。

畫像之四《過渡年代》等：1960年后，韶華回到宣傳文化系統，先后擔任遼寧省委宣傳部文藝處處長、遼寧作協副主席和黨組書記、中國作協書記處書記等職務，承擔了黨聯系和團結廣大作家、文學為社會主義建設服務的重要工作。在這些崗位上，韶華對文學服務于社會經濟發展等問題進行了深入研究，并直接用于指導工作實踐。他同時期創作的《過渡年代》《滄海橫流》《沸騰的山谷》等作品，完成了對國家社會主義建設時代多個側面的文學畫像。

回望初心，換“筆”新時代

韶華1985年12月離休，時至今日依然筆耕不斷，每隔一段時間就會有新作品和讀者見面，包括《三角紅黃白》《尋找悲壯》《阿Q后傳》等。改革開放以后，他是全國第一批換“筆”的作家，從1992年便開始用電腦創作，也是第一批使用電子郵箱投稿的作家，成為“數字化”的“新型作家”。

從1944年至今，韶華共發表長篇小說10部，中短篇小說集14部，報告文學集、散文集、隨筆集、寓言集10部，所有作品累計600余萬字。

2021年，在慶祝中國共產黨百年華誕前夕，筆者專程拜訪了韶華。95歲高齡的韶華精神矍鑠，思路清晰，對中國文學歷史和發展頗有見地。他談到：

“回想我剛參加革命時到現在已經80多年了，當初參加了革命隊伍只為打鬼子吃飽飯。設想如果沒有黨對我世界觀、人生觀、價值觀、文藝觀的教育和培養，就不會有我對信仰的忠誠和對初心的堅守，更不會有我這個后來一生從事創作、寫了一輩子文學作品的作家。

我是從舊社會走過來的人，對黨領導下的中國文學發展體會比較深刻。我黨文學工作者正本清源，一直堅持文學事業走群眾路線，從抗日戰爭、解放戰爭、新中國建設到改革開放，都是將人民群眾的生產生活作為文學作品的主題，倡導文學的人民性和大眾性，把勞動者作為文學作品的主角，使每一名勞動者作為讀者能夠感同身受，激勵了更多的人投入革命斗爭和經濟建設中。

直到現在，在這個信息時代里，黨中央提出文學工作者要“深入生活、扎根人民”，都是和歷史上我們黨領導文學群眾路線的光榮傳統一脈相承。在這個百年未有之大變局里，用文學緊緊抓住群眾，利用新技術傳播手段，不斷發展和創新，讓文學走出象牙塔，真正融入尋常百姓生活，就能使文學實現真正走向人民、走向新時代。”