中國作家協會主管

開始研究是出于對網絡文學的敏感和興趣

記者：您是中國最早關注并研究網絡文學的學者之一，是帶領網絡文學研究領域不斷向前推進的領軍元老，今天非常有幸能夠采訪您，相信您的見聞和思考會增強我們對網絡文學發(fā)展歷史及現狀的了解。我們就從您最初的經歷談起吧，您是九十年代中期將自己的研究重心放在了網絡文學領域，當時是出于一種怎樣的想法呢？

歐陽友權：這有多方面的原因吧，有自己主觀的因素，但是更多的是受到外界因素的影響。我最早是在湖北的一所大學當老師，1994年被中南大學引進過來創(chuàng)辦中文系，建立了本科，后來有了碩士點和博士點，又從中文系發(fā)展到文學院。在一所偏重工科的大學里面辦文科，與在師范院校、綜合性院校辦是有區(qū)別的，這要求我們做文科就要做出特色來。當時我想，這個學科要向前發(fā)展就要找到自己的一個增長點，所以當時的想法就是要錯位經營，差異化發(fā)展，如果找一個新科目來做，也許能夠在新的制高點上贏得一片生機。

當時互聯網剛剛興起，網絡文學也才出現在大眾視野，我感覺到傳媒技術的發(fā)展將會是一個持續(xù)不斷的矢量過程。我是做文學出身的，也比較關注網絡上的文學現象，很早看到了痞子蔡的《第一次的親密接觸》，覺得很驚訝。而那個時候榕樹下剛剛創(chuàng)辦，他們有舉辦過“網絡原創(chuàng)文學作品獎”的比賽，那些獲獎的作品我都讀過，讀了以后感覺到這些作品很活潑很有特點，很對年輕人的口味。于是我較早地定位在這個方向開始做網絡調查，當時走訪了一百余家網站，下載了很多材料，寫了一篇比較長的研究報告，叫《互聯網上的文學風景——我國網絡文學現狀調查與走勢分析》，發(fā)表以后被《人大復印資料》全文刊登、《新華文摘》等報刊轉載，反響挺大的。我走進這個領域覺得里面別有洞天，所以在2001年以后我就帶領我們院的中文系老師開始大范圍的進入這個領域，我們組建了自己的團隊，陸續(xù)出了幾套叢書，在網絡文學研究這個領域里我們創(chuàng)造了很多個第一。

記者：也是您的興趣和對于文學潮流變化的敏銳捕捉促使您將研究重心放在了網絡文學上，并且創(chuàng)造了非常多的歷史性成就。

歐陽友權：其實我們是趕上了這樣一個好時代，互聯網普及得很快，網絡文學后來風起云涌，2003年以后類型小說大范圍的興起，給我們的研究提供了寶貴的資源，我們也覺得這是一片沃土，有做不完的工作，又發(fā)表了很多文章，慢慢地有了一些影響，也讓人們記住了中南大學有一個網絡文學研究團隊。中國作協也給我們建立了一個網絡文學研究基地，中南大學是第一家，于2016年4月15日正式掛牌。之后中國文藝理論學會給我們設了一個網絡文學研究會，后來又叫網絡文學研究分會，是國家的統一名稱。

我們也舉辦了很多活動，例如全國網絡文學研討會，以及和一些網文大神的作品研討，比如說血紅、流浪的軍刀、叢林狼、愛潛水的烏賊等等。結合這些作家作品的研討，能讓我們的用研究理論結合實際的方法介入到這個領域，我們還做了中國網絡文學的數據庫，出了網絡文學詞典、網絡文學年鑒以及中國網絡文學研究成果集成，現在又承擔國家級的重大研究項目——網絡文學評價體系的理論與實踐，越做越有信心，越做隊伍越強大。而且現在做這個領域的人也多起來了，網絡文學研究日漸從一個冷門學問開始進入顯學，大家都在關注，說明它的影響力也是不斷提升的。

早期的網絡寫手是“因熱愛而寫作”

記者：作為網絡文學歷史的見證人，您能否為我們講述一下網絡文學發(fā)展初期的外部環(huán)境和行業(yè)生態(tài)呢？當時作者創(chuàng)作的類型和內容偏好是什么樣的？

歐陽友權：上世紀八、九十年代，正值改革開放、市場經濟興起之際，應用學科的熱度開始上升，人們的目光從文學轉移到經濟建設上來，傳統文學逐漸走向邊緣化。同時，技術傳媒的變革，即互聯網的發(fā)展，也為網絡文學的產生與興起提供了媒介基礎。在此情況下，大批原創(chuàng)文學網站和論壇，如榕樹下、龍的天空、幻劍書盟的誕生給文學創(chuàng)作者帶來了更廣闊的空間，推動文學創(chuàng)作主體的下移，使大眾獲得了文學創(chuàng)作的準入資格。網絡文學異軍突起，給疲憊的中國文壇吹進了一股新鮮的春風。而這源于改革開放的時代為人們提供了一個自由創(chuàng)作的空間和政策環(huán)境，這是網絡文學能夠發(fā)展壯大的重要條件。

當時的網絡寫作幾乎都是非功利性的。大眾對于互聯網還是抱著好奇的心態(tài)，突然發(fā)現在網絡上可以寫東西，能與別人分享自己內心的想法，這本身就是一件值得開心的事。所以，一大批文學青年涌入網絡，開始在網上寫作。他們的創(chuàng)作類型以散文、隨感為主，著重表達內心情感，偶爾會有短篇小說，也有諸如黃易的《大唐雙龍傳》、羅森的《風姿物語》等想象力奇特的長篇小說在網絡上爆紅，它們成了當代文學中的一股清流。

早期的文學網站和論壇多半是非營利性的，很多網絡寫手也只是憑著自己的熱愛進行創(chuàng)作。寫作的目的不是掙錢，而是為了滿足心中情感的宣泄和想象力的張揚，但這種狀態(tài)下的創(chuàng)作輸出是不穩(wěn)定的。

記者：當時榕樹下對于創(chuàng)作內容的宗旨是“生活·感受·隨想”，在平臺上發(fā)表的作品也多以隨筆、散文為主，而且保留了傳統文學期刊的編輯部審核制度，還是蠻具有精英化特點的，有人稱他們?yōu)椤熬W絡版的《收獲》”，您怎么看呢？

歐陽友權：的確，編輯部審核制度在一定程度上保證了內容的質量，而抒情式、隨感式的散文本身則較為貼近傳統文學，有些作品還具有純文學的特點。同時，榕樹下還打通了線下出版的道路，這也與傳統文學期刊的紙質出版殊途同歸。

但其實，榕樹下以及一些早期的網站都是靠網站創(chuàng)始人自費維持運營，作品在線上無法創(chuàng)收，雖然有線下出版的途徑，但在網上可以免費閱讀的內容，并沒有多少人會去買紙質書，所以出版銷售的收入也無法與運營耗費相抵消。后來，榕樹下先后被貝塔斯曼、歡樂傳媒、盛大文學收購，不久前宣布關閉服務器，也是非常令人惋惜，但它在網絡文學歷史上的地位是無可替代的。

商業(yè)化對于網絡文學來說是把雙刃劍

記者：2003年，起點中文網正式推出VIP付費閱讀，奠定了網絡文學行業(yè)最基本的商業(yè)模式，且一直沿用至今。在您看來，網絡文學走入商業(yè)化階段對文學本身產生了什么影響？在這之后，網文創(chuàng)作的風向又產生了怎樣的改變呢？

歐陽友權：商業(yè)化的主導面是積極的。首先，付費的出現讓作者有錢賺，吸引更多的人加入到網絡作家的行業(yè)中，從而在網絡文學界形成一種“百花齊放”局面。作家不僅靠寫作養(yǎng)家糊口，同時也在向社會傳播文化和思想，無疑增強了職業(yè)榮譽感，激勵作家們堅持創(chuàng)作下去，在一定程度上穩(wěn)定了內容輸出。

其次，商業(yè)化的付費也是督促作家提升作品質量的途徑。在此情況下，讀者會更加慎重地選擇閱讀作品，優(yōu)勝劣汰，如大浪淘沙，唯有高質量的精品之作才能促使更多的讀者為其付費。

再次，付費閱讀作為一種商業(yè)模式，其對于拉動產值、打開IP市場有著不小的的貢獻。從前，文學與商業(yè)的距離非常遙遠，甚至沒有人想過這兩者能夠發(fā)生什么關系。而現在，國內已經有三家上市的文學產業(yè)公司——閱文集團、中文在線、掌閱科技，這在歷史上是前所未有的。同時，作為IP產業(yè)鏈的源頭，網絡文學的產出也促進了中下游產業(yè)的興起，全版權開發(fā)的態(tài)勢下，一個規(guī)模巨大的泛娛樂市場隨之形成。

最后，網絡文學的商業(yè)化也加快了“網文出?！钡倪M程，用資本的力量推動中國網絡文學走出國門、走向世界。

記者：如此看來，商業(yè)化的確是對網絡文學的發(fā)展起到了巨大的助力作用。

歐陽友權：是的，但是商業(yè)化所帶來的負面作用也不可忽視。付費閱讀出現后，有的作者難免會更加驅從于市場，寫讀者喜歡看的，而不是自己所擅長的。而大多數讀者的閱讀水平普遍偏低，更喜歡去看“打怪升級”式的爽文，在這種情況下，類型小說同質化現象愈發(fā)嚴重，也產生了如人文精神的缺失、審美價值被忽略等問題。

而且，在治理嚴格的網絡生態(tài)環(huán)境下，一些“打擦邊球”的敏感題材尺度很難把控，一些網站干脆拒絕敏感題材和小眾題材的投稿，而大力地扶持市場偏愛的爽文，以求經濟利益的最大化，這也打消了部分作家創(chuàng)作的積極性。

記者：商業(yè)化對于網絡文學來說其實是把雙刃劍。

歐陽友權：對。所以我們要正視商業(yè)化所帶來的雙面影響，既對網絡文學“高看一眼”，肯定它在文學中的價值，同時也要堅持適度原則，在適當的范圍內給予它一定的自由和關愛。以社會效益為先，最終達成經濟利益與社會效益的統一。

付費與免費共存，但免費終將戰(zhàn)勝付費

記者：2017年7月，連尚文學推出只看廣告即可免費閱讀的小說，引發(fā)業(yè)內熱議。此后，番茄小說、米讀小說、飛讀小說等一大批免費閱讀APP興起，對原有的付費閱讀模式造成了不小的沖擊。對于免費閱讀，業(yè)內人士褒貶不一，不知您對于免費閱讀怎么看？又是如何看待付費與免費之間的關系呢？

歐陽友權：免費閱讀面向的是下沉式市場，讀者對于閱讀質量的要求普遍偏低，大量的同質化作品充斥市場，對作家創(chuàng)作精品的積極性有所損傷。而且，渠道分化和收入的不透明令作家的利益受到損害，一批大神作家對于免費模式產生了質疑，反對者不在少數。但從另一個方面來看，免費閱讀的出現在一定程度上打擊了盜版，為網絡文學挽回了不少因盜版侵權而流失的利潤，也是促進用戶向正版網站回流的一種方式。

在融媒體的時代，短視頻大量興起，使文學走向邊緣。圖像與視頻搶占讀者市場，付費閱讀的規(guī)模被進一步壓縮。同時，當下AI的發(fā)展也對網絡文學產生了一定的沖擊，一些基礎的寫作可以由人工智能完成。2019年，閱文集團開啟了IP喚醒計劃，在AI賦能下打破了傳統IP衍生模式中“用戶與IP角色”之間的壁壘，為用戶提供了一個更加自由開放的反饋空間。在此情況下，付費閱讀的市場競爭力會減弱，免費閱讀的興起是必然。

記者：但免費閱讀存在的問題也是不容忽視的，比如您提到的作家收入不透明，那有沒有可能在發(fā)展免費閱讀與保護作家利益之間找到一個平衡點呢？

歐陽友權：這是可以的。例如閱文在“五五斷更”事件后推出的新版合同，其中就注明了作家可選擇自己的作品走付費還是免費模式，將決定權交給作家自己，讓他們選擇最適合自己的模式進行發(fā)展，這也是網站保全作家利益的一種體現。

記者：我們想請您對網絡文學未來發(fā)展的商業(yè)模式做出一個預判。

歐陽友權：在未來，付費閱讀與免費閱讀會在很長一段時間處于共存狀態(tài)，而免費終將戰(zhàn)勝付費。我們也不必強制去扶持或打壓任何一種模式，不妨交給市場去選擇，時間會給我們最終的答案。

現實精神的表達并非現實題材創(chuàng)作的專屬

記者：近幾年來，在政府的大力倡導下，網文圈興起了現實題材創(chuàng)作熱潮，將網絡小說從“天上”拉回“人間”，更加注重對時代、社會、生活的關注與抒寫。然而，大多數現實題材作品仍存在披著現實外套寫空洞故事、沒有深入時代生活肌理的問題，即您在文章中提到的“在場”卻不“在地”。那么在您看來，一名作家怎樣才能創(chuàng)作出既具有深度的現實主義精神，又不陷于瑣碎的日常生活片段的作品呢？

歐陽友權：首先我們要區(qū)分現實題材和現實主義文學兩個概念?，F實題材多以描繪現實生活故事為內容，而現實主義文學最本質的特征是作品含有現實主義精神內核，它的創(chuàng)作類型是非常寬廣的。

例如《死在火星上》，它講述了一個異星求生的科幻故事：地球意外消失，困在火星上的男主、懸浮在宇宙空間站里的女主和一個智能機器人老貓異域求生，與龐大的時間和宇宙對抗，他們互相陪伴、傾述與撫慰，靠著強大的意志力相守相依，讓空曠而寂冷的火星之上有了人間溫情。作者將宇宙與人類未來的哲學思考置于科幻想象的浩渺空間，其中飽含文明世界的人類自信與時代精神。

又譬如《好人平安》，因救人而錯過高考的主人公機緣巧合之下進入部隊，憑借自己的努力在各門訓練科目上都表現優(yōu)秀，卻因為一個誤會，被派遣至海島守衛(wèi)祖國。正值國際關系緊張，他與幾個守島戰(zhàn)士陷入絕境，經歷了一系列自救斗爭后得以重返祖國，再次參加高考進入大學。作者塑造了這樣一個倒霉而善良的小人物，在他一次次歷險和蛻變的過程中帶領讀者尋覓人生真諦，傳達出最樸素的現實主義精神——迎難而上才能戰(zhàn)勝自我，我以善良待人待事，世界終會報我以溫暖。

對于現實主義精神的表達，我們不能狹隘地去理解為現實題材的創(chuàng)作，而是可以通過多種類型的作品來抒寫的。也就是說，不是只有現實題材的作品才能成為書寫時代之作，虛擬的想象也可以與書寫時代生活建立起或隱或顯的藝術關聯。同時，也不能僅僅依靠正面謳歌或者主旋律的寫作表現現實主義精神，而應該通過更多想象力豐富或切入時代肌理的故事，完整地反應時代精神。

記者：我們的青年作家普遍閱歷較淺，沒有太多的人生經歷，對于現實的描繪難免有偏差。在這種情況下，是否可以找到一種適合他們的創(chuàng)作模式呢？

歐陽友權：舉個例子，之前看過一部小說叫《非凡特工》，失憶的主人公意外進入一個名為“飛豬事務所”的機構，在各種不同的角色中客串，用自己獨特的方法去解決“不可能”事件?；蛘呃缃衲瓯粐覉D書館收錄的《天道圖書館》，主人公的大腦里有一個圖書館，當遇到不懂的問題時，在大腦中搜索出的答案會顯示在手心，主人公借助這樣的“金手指”解決了各種各樣的問題。

這屬于現實題材的破圈創(chuàng)作，也就是說，我們完全可以用豐富的想象力結合現實中的某些矛盾創(chuàng)作出一部精彩的、耐人尋味的作品。而且，對于一個作家來說，最重要的是發(fā)揮自己的長處，而不是去迎合市場潮流，盲目地去寫自己不擅長的東西，那樣只會讓自己的創(chuàng)作失去特色。文學應該是百花齊放的。

藝術品質的提升才是主流化的根本

記者：網絡文學主流化是近兩年來業(yè)內熱議的話題。除了網絡創(chuàng)作更加貼近現實、向主流思想內核靠攏外，您認為還應該通過哪些途徑實現主流化呢？

歐陽友權：應該分為量的主流化和質的主流化，我們現在需要的是后者。而質的主流化又可以從兩個方面到達，即精神內核和藝術品質。對于作品的精神內核，我們不能簡單地向政治傾向和核心價值觀靠攏，近幾年涌現了很多具有深度現實主義精神的作品，這是一種向主流化靠攏的好現象。而最重要的，也是最迫切提升的，其實是作品的藝術品質。只有讓作品更具感染力、生命力、創(chuàng)造力，體現更深度的人文精神，達到審美性與思想性的統一，我們的網絡文學才算真正實現了主流化。

記者：您曾在《走進網絡文學批評》中提到，擇優(yōu)排行也是助推網絡文學精品化與主流化的一個方式。但在參考部分網站榜單數據的過程中，其實有不少榜單存在刷票現象，這會不會對擇優(yōu)排行結果的權威性有所影響呢？

歐陽友權：這對一些媒體發(fā)布的榜單可能有所影響，但國家和官方機構的榜單不會受到影響。我曾多次擔任過榜單評選的評委，這些官方發(fā)布的榜單評審原則主要來自專家學者閱讀后的意見，都是從作品本身質量出發(fā)去衡量，而不會受網站上推薦榜、熱門榜等榜單的左右。對于個別網上非議很大的作品，我們也會去看看網友的評論，研究這些言論是否客觀真實后，再進行決斷。所以每年官方發(fā)布的榜單還是很具有權威性的。

IP化的成功與否還取決于改編和制作

記者：2011年被稱為“網絡文學影視改編元年”，一大批網絡小說改編成的電視劇，如《裸婚時代》《步步驚心》《后宮·甄嬛傳》等席卷熒屏，一度成為社會熱點。此后，網絡文學與下游產業(yè)的連接渠道不斷被接通，逐漸形成了一條IP產業(yè)鏈，各方以IP為中心實現利益共贏。但在當下的IP改編中，依然存在著不少問題，其中最為突出的便是原著與二度創(chuàng)作后的作品嚴重脫節(jié)，“毀原著”“辣眼睛”者不在少數，您認為該如何解決這個問題呢？

歐陽友權：這種現象的確是存在的。一些IP改編為了迎合市場，違背原著，肆意亂改，最后反而不討觀眾喜歡。在IP化的過程中，還是應當遵循不同藝術的不同特點，文學是通過文字的形式來表現想象力，而影視則是依靠動作和鏡頭的推進展現整個故事。并不是說影視改編要原封不動地照搬原著，而是在符合影視自身的特點下，適當加以調整，最終的目的是為了更好地去呈現原著。

IP化的成功與否除了作品本身的因素，還取決于改編和制作兩個方面。在改編上，編劇要充分了解作品的情節(jié)，領悟作品的精神內核，運用合適的方法將原著的故事在影視中呈現。在制作上，導演的水平和演員的演技也會影響IP化是否成功，這就要求導演和演員堅持精益求精的職業(yè)精神，更好地完成制作環(huán)節(jié)。

記者：讓版權方和作者親自參與到IP改編中，作為監(jiān)制或編劇來指導二度創(chuàng)作，是否會對解決這一問題有利呢？

歐陽友權：是有利的，但是也存在一些問題。作者更多地是從作品本身出發(fā)，有時會過于強調文學要素，當堅持原著與影視改編出現矛盾時該如何平衡與取舍，其作為“外行人”是很難做出正確決定的。而實際上，IP改編還是更應該尊重影視的特點與規(guī)律。

記者：您剛參加完“自貿港網絡文學與電影發(fā)展論壇”，能簡單談一談網絡文學與新時代影視的發(fā)展趨勢嗎？

歐陽友權：網絡文學與影視的發(fā)展是日漸向好的。這些年的電影、電視劇很多都來源于網絡小說，所以網絡小說就成為了影視的上游資源和內容支撐品。很多網絡小說改編以后，讓作品本身得到了二次傳播、三次傳播，延伸了它的傳播半徑，同時也讓影視市場有了豐富的作品。因為網絡小說擁有很多原著粉，這些作品改編以后，原著粉可能會繼續(xù)成為改編作品的忠粉，會帶動很多路人粉加入進來，可以保證電影的上座率和電視劇的收視率，所以這是一個雙贏的事。

網絡文學的影視改編也只是剛起步不久，還有一個非常廣闊的發(fā)展空間。從2015年IP概念出現以后，這個術語現在已經被大家廣泛接受，其實它也保證了網絡小說影視化改編得到法律加持，進一步走向正軌，在這種情況下出現了改編熱。現在改編的網絡大電影每年上線的有兩千多部，改編的電影每年也有二十幾部，電視劇、網劇則更多，可以說現有市場很廣闊，而未來的市場還會進一步擴展。

內容才是源頭，要給網絡文學多一些關愛

記者：2020年4月27日，起點“五帝”退位事件引發(fā)了“閱文合同風波”，對網文行業(yè)乃至全社會產生了不小的震動。在您的文章《從“閱文風波”看網絡文學生態(tài)培育》中提到，因IP改編帶來的巨大利益，越來越多的平臺從重視產業(yè)鏈前端的內容生產，轉向更注重后端IP分發(fā)的視頻產品營銷，其對文學創(chuàng)作具有不小的傷害，從長遠來說，也不利于培養(yǎng)健康的網絡文學行業(yè)生態(tài)。對此，您會給平臺和作家分別提出什么建議呢？

歐陽友權：內容是IP改編產業(yè)鏈的源頭，只有優(yōu)質的內容才能改編出好的影視作品。

對于作家來說，不要盲目驅從于市場，要褪去浮躁的心態(tài)，真正沉下心來，用心去創(chuàng)作精品網絡小說，注重質量而不是經濟利益，要有“寫一本墊棺作枕的書”的決心。

對于平臺來說，應打通上下游產業(yè)的連接通道，通過全版權經營的模式，完善IP產業(yè)鏈，形成IP產業(yè)集群，這個過程是循序漸進的，而不是一蹴而就的。同時，平臺在追求經濟利益之外還要承擔社會責任。作為社會資本的一種，平臺不僅履行納稅的義務，還要參與行業(yè)的激烈競爭和適應各種政策，實際上是非常脆弱的。這也需要國家給予平臺一些關注的目光和經濟或政策上的扶持，同時也給網絡文學多一些關愛，幫助它向著更好的方向發(fā)展。

是民族和世界的，網文出海的形勢向好

記者：“網文出?！笔墙衲暌欢缺桓鞣教岬降臒狳c話題。《2020網絡文學出海發(fā)展白皮書》顯示，截至2019年，國內向海外輸出網絡文學作品已達10000余部，覆蓋 “一帶一路”沿線40多個國家和地區(qū)，中國網絡文學正在實現著全球化的目標。之前有人提到“越是具有中國特色的可能越難走出去”，譬如貓膩的小說，正是因為其文筆太好，反而翻譯難度過高，這在一定程度上限制了“走出去”。您對這個問題有何看法呢？

歐陽友權：我認為這是不成立的。只能說這是技術方面的問題，我們翻譯者的水平還有待提高，而且現在的智能翻譯技術已經比較成熟，可以達到聯系上下文情節(jié)進行翻譯，這種顧慮是可以逐步打消的。我們現在經常說“人類命運共同體”，不同國家的人卻有諸多情感是共同的。具有中國化特點的精品網絡小說走到國外，一樣受到外國朋友的歡迎，例如東南亞的一些國家，曾經就因為中國網絡文學對于群眾的吸引力遠遠超過了本國文學，而有一段時間不得不采取限制進入的方法，這說明網絡文學在外國的影響力是巨大的。

而我們看得疲倦了的公式化套路化的內容，在外國人眼里同樣是不會被接受的，刻板的歌功頌德的作品也不會受到他們的喜愛。只有將傳統文化深度挖掘，并加以豐富的想象力，這樣寫出的作品才是能在“網文出?！钡睦顺敝许樌叱鋈ゲ⒃趪猱a生巨大影響的，也才能達到一部文學作品最高的境界——是民族的也是世界的。

在未來，“網文出?！钡囊?guī)模會越來越大，也會推動中華文化在世界各地產生更深的影響。

網絡作家職業(yè)前景廣闊，會受到更多關注

記者：不久前，人社部發(fā)布《關于深化藝術專業(yè)人員職稱制度改革的指導意見》，其中明確指出要暢通網絡作家從業(yè)人員職稱評審渠道，要與國有文化藝術企事業(yè)單位藝術專業(yè)人員在職稱評審上享有同等待遇，這是網絡作家職業(yè)化之路上又一重大舉措。您認為網絡作家這一職業(yè)的前景如何？在未來，網絡作家的職業(yè)發(fā)展會有新方向出現嗎？

歐陽友權：網絡作家作為一種新興的職業(yè)，發(fā)展前景非常廣闊。給網絡作家評職稱這一舉措，實際上是賦予了網絡作家與傳統作家相同的地位，以后這個群體也會有中級、高級、副高級、正高級這樣的職稱層級，以及一級、二級、三級的作家評級，日漸向主流職業(yè)發(fā)展。在未來，國家也會更注重對他們的人文關懷，例如給網絡作家落實“五險一金”等基礎保障，讓他們成為一種新的社會階層。近些年來，各種網絡作家培養(yǎng)基地陸續(xù)建成，如湖南的網絡文學小鎮(zhèn)、遼寧的網絡文學港以及海南將要開建的網絡文學島，這都是出于對網絡文學和網絡作家這一新興職業(yè)的重視。

而網絡作家本身也不再限于這一職業(yè)，如在IP改編中親自擔任編劇或監(jiān)制，成了半個“影視制作人”。越來越多的網絡作家也參與到國家建設中來，如蔣勝男擔任全國人大代表，為網絡作家群體發(fā)聲，這都是新方向的表現。

記者：非常感謝您今天談了這么多，讓我們對網絡文學行業(yè)的相關問題有了更深層的了解。正是因為有了您這樣走在時代前列的學者，中國的網絡文學研究才能不斷地向前發(fā)展，網絡文學也才更好更快地走向主流化發(fā)展之路，再次向您表示敬意與感謝！