中國作家協會主管

“新女性寫作專輯”在《十月》2020年第2期刊發后，得到了文學界的廣泛關注，刊發作品被多家選刊轉載，諸多媒體給予追蹤關注，《十月》微信公眾平臺陸續發布了四十余篇相關文章，這些文章包括此次“新女性寫作專輯”的理論與時代背景、相關訪談、作品的全文或節選、評論家與作家的批評文章以及作者的創作談等，引起業內強烈反響，諸多批評家和學者加入到討論中來，尤其在更為年輕的九零后、零零后讀者中也引起了熱烈討論。《中國現代文學研究叢刊》（2020年7期）、《中國當代文學研究》（2021年第1期）等重要學術期刊也以評論小輯的形式對“新女性寫作現象”進行了深入探討……諸多同行的支持和鼓勵，促使我們共同思考，如何進一步推動新女性寫作向更為深入的方式發展。

經過充分討論，我們將“新女性寫作專輯·非虛構”聚焦于“非虛構女性寫作與我們時代的女性勞動者”這一主題。我以為，非虛構文體反應靈敏、可以與當下迅速形成鏡像關系，是能夠與時代同呼吸、共命運的文體。事實上，近百年的現代文學史和女性文學發展史的脈絡里也有著一批非虛構女性作家及其作品，從《女兵自傳》《北京人》《梁莊在中國》《女工記》，到近年來的《我是范雨素》到《一個名字叫喂的女人》，也都掀起過重要的閱讀熱潮——以非虛構寫作的方式關注女性生活和生存，將會為女性寫作帶來怎樣的可能？這是重要的、值得重新思考和討論的問題。

剛剛過去的2020年，對于我們每個人而言都是不平凡的一年，也是全社會看見并重新認識女性勞動者的一年，從關注那些抗疫前線的女性醫務工作者到關注援建火神山、雷神山工地的建筑女工，再到關于家務勞動、職場女性生存等問題的討論，這一年來社交媒體中的種種熱點話題，都促使全社會（包括文學創作與研究者）重新認識女性勞動者，重新認識那些在各行各業默默工作著的姐妹們。

非常感謝徐小斌、周曉楓、塞壬、彤子四位作家的工作。2020年底，當我先后讀到《親愛的“泥水妹”》（彤子）、《顏尚》（塞壬）、《泰伊斯：看美麗星辰如何隕落》（徐小斌）和《雌蕊》（周曉楓）時，內心充滿了復雜的感動。彤子是供職于佛山市三水區建筑業協會的女性寫作者，在《親愛的“泥水妹”》中，她以女性視角記下她所見到的建筑工地上的女性面孔，在她的筆下，這些女性固然是某某的妻子，某某的母親，但是，在工地上，她們也是創造價值的獨立個體。這部作品讓人認識到，盡管很多人認為工地勞動并不適于女性，但事實上，女性在這里參與的工作性質與男人無異，她們與男性是平等的。彤子使那些不為人知的女性生存變得可見、可感，她使我們看到她們的汗水、辛勞、歡笑，她寫下了我們時代女性勞動者的真實生存現狀。塞壬的《顏尚》書寫的是曾作為工廠女工的“我”與同為女工的顏尚的過往交集、情誼，那些綿密而深具感染力的文字如此動人，它使我們看到兩位女性的互相扶助、共同成長，看到兩個人命運軌跡的轉折及各行各路，其中有親切和歡樂，有痛苦和掙扎，有悲傷和糾結，那是屬于個人的姐妹情誼，但更是一代女工的成長及生存秘密，讓人讀之難忘。

與前兩位作家不同，徐小斌和周曉楓關注的是文學藝術領域中的女性生存。《泰伊斯：看美麗星辰如何隕落》并不長卻讓人思考，泰伊斯的故事里包含著不同藝術家對于何為正與何為邪的辨認，清晰的答案也許沒有，但留下的困惑和感動卻是實在的。周曉楓的《雌蕊》以近五萬字的篇幅講述了諸多西方女作家們的閱讀體驗，從杜拉斯、西爾維婭·普拉斯、奧康納、茨維塔耶娃到蘇珊·桑塔格、尤瑟納爾、安吉拉·卡特，這些女作家自然是女性文學天空中的明亮星辰，但也是世界文學寶庫中的珍珠，她們的影響力早已經跨越了國度和時空的界別。這部作品的魅力在于作家以一位女性寫作者/讀者的雙重視角寫下對女作家情感經驗、生存經驗與文學經驗的理解，她寫得痛切、深入、切膚，別有所見。

《雌蕊》拓展了女性文學作品的維度，它令人想到什么是真正的女性聲音、女性立場和女性精神，想到什么是真正的女性閱讀與女性批評。也讓人想到，理論和概念是灰色的，而藝術創作本身則充滿無窮的活力與新鮮。與那些加諸于女性寫作的條條框框相比，不斷出現的新寫作者和新作品才是活生生的。事實上，我想說的是，無論是新女性寫作專輯第一季還是第二季，我們雖然努力提倡一種與以往有所區別的新女性寫作，但它的目標不在于強化標簽和畫地為牢，而致力于呼喚新的女性文學審美的出現。對女人與女性身份的關注、對女性視角的強調，不是為了關閉和排斥，而是為了更好的打開和理解，這個世界豐富、蕪雜、遼遠、闊大，它從來都不是男女對峙、涇渭分明的，事實上，它富有彈性，是開放的、多元的，充滿了生機和可能。

特別要說的是，盡管以上四部作品在不同程度上打動過我，但我并不認為它們代表了今天非虛構女性寫作的全部樣貌。我只是希望以此為契機，呼喚更多的女性寫作者加入到非虛構創作領域來。希望更多的女性寫作者寫下“我”之所見與“我”之所感，寫下“我”和我們時代的緊密相聯，進而匯集成多聲部、多維度、雜花生樹的時代女性之聲，如此，這個聲音才是真正迷人的——在這個女性之聲里，既有這個時代最普泛意義上的女性生活，也有那些遭遇了不平凡經歷的女性命運，從中我們既能看到遙遠的她們，也能照見切近的自我和我們的普通生活。

誠摯致謝《十月》雜志主編陳東捷老師，副主編季亞婭老師，他們關于這個專輯的設想給予我很大啟發，因為他們持續的推動和支持，“新女性寫作專輯·非虛構”才得以問世。

2021年1月23日