中國作家協會主管

縱觀海量的網絡文學，現實題材作品并不多，一度我們甚至對網絡文學能不能、可不可以介入現實題材的寫作深感懷疑。現實題材的網絡文學還是不是原來的那個網絡文學？對于網絡寫作者而言，這是一個帶有難度的現實問題，尤其是對于非技術化的現實情境的處理遠遠要比幻想、虛擬情境處置起來有難度得多。當前，網絡文學已成為社會主義文學的重要組成部分。秉持這樣的原則和方向，網絡文學的現實轉向也許是其走向更高層次的一種藝術超越。

毋庸諱言，網絡文學的橫空出世是中國改革開放以及文化空間拓展的直接結果，也是新一代文學青年依靠漢語文字試圖建立起自己話語體系的表征。回溯網絡文學的前世今生，不難發現，網絡文學的基因里有外來的催生，然后續接上我們自己的文學想象。客觀地說，網絡文學受到客觀的外來文化影響，進而刺激了主觀的表達欲望，于是有了今天的網絡文學。

這與新文學傳統不同，新文學恰恰是一代作家在清末民初思想啟蒙的直接影響下，面對深重的民族苦難而產生的主觀欲念，因此，自始至終打上了啟蒙的烙印，這是中國現代文學的基因，也一直影響著今天的主流文學寫作。當今天的人們詬病網絡文學的時候，最有說服力的理論資本就是新文學的傳統，當然，這里并不排除晚清的大眾文學中所包含的“現代性”因素。也正源于此，現代文學的啟蒙和革命兩大元素也成為今天主流寫作的倫理價值，其合法性已經與民族的復興主義話語緊密聯系在一起，同時也印上了具有一定“民族性”的標簽。

網絡文學生長在世紀之交欣欣向榮的時代里，每一個毛孔里都散發著青春的氣息。一出世，就以一種桀驁不馴的姿態木秀于林。看一下這些作品的名字，仿佛置身于一個與以往完全不同的世界：今何在的《悟空傳》，江南的《此間的少年》《九州縹緲錄》，樹下野狐的《搜神記》，蕭鼎的《誅仙》，藍晶的《魔法學徒》，等等。網絡文學與清末民初上海小報商業性主導下的通俗文學的繁盛有類似的邏輯原理，不同的是，清末民初的通俗文學有著“重新創造一種完全不同類型的通俗文學以作為全面的精神革命的一部分”的特性，而網絡文學既不具備現代文學的啟蒙和革命性，也缺乏通俗文學的顛覆性。

學界通常把網絡文學成長分為三個階段：早期、付費閱讀、IP時代，早期具有傳統文學的特性，付費閱讀進入了商業時代，IP時代則進入到網絡文藝生態時代。按照這樣的圖式，網絡文學的文學性是逐步遞減的，文學審美也將是衰減的。于是，用傳統的文學理論與批評范式來觀照網絡文學，就可能會陷入無效的境地。因為網絡文學不再是通常意義上的文學，用成規的文學批評理論顯得有些張冠李戴。網絡文學無根無系，如入蠻荒之地。因此拋棄傳統文學批評理論關照網絡文學有理論上的預設，同時，也引出一個新的問題來——如何評價網絡文學的現實問題？

首先，應破除狹隘的文學觀對網絡文學的認知，這涉及一個重大問題，也是網絡文學作者極有可能混淆的價值觀念的錯置。網絡文學的存在不只是一種抽象的、理性價值的單一“文本”存在，或者干脆把預設的所謂“世界觀”僅當作一種構思、虛擬的非現實世界，刻意把技術性質的“假想世界”與人類實際生存的“本體世界”完全割裂開來，以形而上的、超驗的“絕對世界”取代人類的“經驗世界”，并以一種感性的體驗取代人類思考的過程，這是根本要不得的。

以玄幻、奇幻為類型的敘事模式開啟網絡文學紀元的經驗再度啟示我們，“沒有我們，世界即虛無，沒有世界，我們即虛無。”“文學來源于我們的生存，另一方面又回歸我們的生存，指引我們的生存超越。”之所以網絡文學存在大量的雷同，正是缺少寫作者個人的生命體驗參與，將設定的世界觀作為一個相對靜止的純粹“客觀世界”，缺少了個體差異的獨立判斷。技術化、科學化可以成為評判網絡文學的話語工具，但萬不可切割掉人文話語的評價功用，這是網絡文學發展過程中需要摒棄的一種認識論。

其次，網絡文學的多元性恰恰是其活力所在，而不是網絡文學喪失獨立存在意義的前因。網絡文學的多元性是與整體文化生態共生共榮的，單一的文學批評理論不足以解釋和評價網絡文學，它的復雜性與總體性密切關聯。其中有互聯網、新媒體技術主導下的媒介特性，有讀者、粉絲參與的交際性，還有特定讀者群的“青年亞文化”性，等等。在評價網絡文學時可以通過多種維度進行深入剖析，文本細讀作為基礎的文學評價可以為其他維度提供充足的證據。因此，網絡文學批評所涉及的學科理論資源也是相當寬泛的，有其廣度和高度，如果僅僅局限于傳統文學批評理論資源，顯然是不夠的，也會遮蔽網絡文學所能映照到的時代風貌。

第三，網絡文學的即時性與歷時性的交織，為研究網絡作家、文本提供了便利。所謂即時性，是指作者一創作出來就發表在互聯網上，讀者就可以讀到，大大縮短了傳統出版流程和時間；歷時性是作者的創作是幾年甚至幾十年一直連載的，還有作者授權網站發布自己的所有作品，讀者隨時可以閱讀到。這些鮮活的網絡文本為網絡文學的過去和現在提供了對照，同時也成為一個作者不斷跨越的參照系。

最后，網絡文學關注現實和歷史是權宜之計還是轉型之需。這雖不是網絡文學批評的核心，但是會深刻地影響網絡文學的評價。縱觀海量的網絡文學，現實題材作品并不多，一度我們甚至對網絡文學能不能、可不可以介入現實題材的寫作深感懷疑。現實題材的網絡文學還是不是原來的那個網絡文學？對于網絡寫作者而言，這是一個帶有難度的現實問題，尤其是對于非技術化的現實情境的處理遠遠要比幻想、虛擬情境處置起來有難度得多。當前，網絡文學已成為社會主義文學的重要組成部分。秉持這樣的原則和方向，網絡文學的現實轉向也許是其走向更高層次的一種藝術超越。