中國作家協會主管

活動現場

4月24日晚，國內數字閱讀企業掌閱聯合Page One書店共同啟動的“視界觀”閱讀季線下沙龍首期活動在Page One書店（北京坊店）舉辦。編劇、策劃人、影評人史航，作家、文學譯者于是做客首期活動，以“當作家開始拍電影”為主題，與現場讀者和粉絲分享了韓國導演、編劇、作家李滄東的短篇小說集《燒紙》和他的影像世界。

李滄東早年創作小說，曾獲得韓國日報的創作文學獎。1997年開始拍電影，導演的《密陽》《薄荷糖》《綠洲》《詩》等多次獲得各電影獎項。短篇小說集《燒紙》共收錄了李滄東的小說處女作《戰利品》及其他短篇小說十一篇。這些作品以城市邊緣人和小人物為關注點，圍繞著生活的細節，通過小人物的命運沉浮描寫社會變遷，充滿人文關懷。無論是在小說中還是在電影中，李滄東的作品透過看似冰冷的鏡頭，藏著深沉的對小人物的悲憫，并從中尋找被生活隱藏的真實。

諾貝爾文學獎得主、法國作家勒克萊齊奧曾評價說，“李滄東是今天少有的將自己的生活和作品聯系起來的導演。每一次，他都把自己的想象和真實的經緯線編織在一起。”

于是認為，李滄東是非常現實主義的創作者，他可以將文學與電影的界限抹殺掉，在電影中又力圖將故事跟現實的分界抹殺掉，所以他的電影語言會非常寫實。看李滄東的影片，讓于是想到了代際問題，“他要表現一個大的時代，但他的落腳點非常小，經常是在一個家庭當中，上一代經歷的事情，下一代已經無法理解了，但他們還是能感受到那個傷痛。就好像小說《祭奠》，父母一代因為政治運動去世，但是到了兒子這一代，他們已經沒有辦法理解這個事情，他們要達到和解必須是通過一個間接的方式。”

當你凝望著深淵時，深淵是否也在凝望著你？史航形容，小說《燒紙》好像建構了一個深淵，但是在深淵中漂浮著的燃燒的紙沒有直接掉在底部，它還漂著，還燒著，“這個紙如果是一個心靈的話，它可能被燒光了，也可能還剩下一點，也可能落下去，也可能被風吹起來，比地面還高，還能再飛一段，這個小說里有那種絲絲縷縷起起伏伏的痕跡。”

李滄東的小說讓于是想到了奧康納——他們都會寫一些普通人在工業化進程當中，在階級變動當中產生的心理矛盾，然后又會在自己所信賴或追尋的宗教背景下，似乎得到了一些庇護和啟示，但實際并沒有。

上世紀90年代，李滄東拍攝了綠色三部曲（《綠魚》《薄荷糖》《綠洲》，也是他作為從作家轉行導演的最初幾部作品，“看他的小說對理解他的電影非常重要，”于是說。

《燒紙》中文版出版后，獲2020豆瓣年度讀書榜單外國文學（小說類）第一名和最受關注圖書第四名。目前，李滄東的《燒紙》已經在掌閱平臺獨家上線，讀者登錄掌閱App即可閱讀。

據悉，“視界觀”是掌閱與Page One聯合策劃發起的閱讀沙龍，沙龍旨在以書為媒，通過作家、學者及行業專家對書籍內容和作者創作的解讀、評論和互動，與讀者一起分享創作背后的故事，讓讀者通過閱讀更深刻地認識世界，拓寬視野，享受品質閱讀的樂趣。