中國作家協會主管

農歷新年伊始，中國文藝評論家協會特邀三位中青年評論家云聚中國文藝評論新媒體，陪您一起過大年，與您一起品評央視春晚。三位評論家分別從春晚的舞蹈、曲藝、創新等不同角度闡發各自見解，有贊譽、有肯定、有爭鳴、有遺憾，希望讓您的春晚精神大餐更加甘之如飴、回味無窮。

金浩

中國文藝評論家協會理事，北京舞蹈學院人文與教育學院黨總支書記、教授

萬眾矚目之下，我們迎來了2021辛丑牛年的央視春節聯歡晚會，舞蹈的分量依然很重。開場歌舞《節日》是東方歌舞團的保留創演范式，群星薈萃，重磅推出，所表現出的異國風情與本土風格同在“節日”的主題中完美結合，老中青藝術家齊上陣、異常火爆的歌舞場面一下子抓住了觀眾，吸睛又點題，熱烈且明快。

舞蹈《茉莉》給我們展現了一個清麗、恬靜、優美的情景，這些也正是我們努力追求、向往的，唯美的舞風、曼妙的情調帶給觀眾審美的享受。它的旋律與舞姿給人一種暗香浮動的感覺，給大家留下了非常深刻的印象。這類純舞作品作為“春晚”上的亮點，充分證明了舞蹈作為一種關乎人性的藝術，可以通過大眾媒體向老百姓傳播，一方面，這正是眾多職業藝術家一直在不懈努力的目標：縮短藝術與大眾之間的距離；另一方面，也引起了我們的好奇：為什么在長達四個多小時的春節聯歡晚會節目中，一抹綠色的《茉莉》這樣打動人？

“春晚”中的少兒歌舞是不可缺少的一道風景線，今年的《聽我說》依然延續了這份熱度，舞臺上小演員們似一顆顆亮麗的種子、一個個舞蹈的精靈，勤儉節約的美德題旨和街舞、雜技元素的融合為這個作品增色不少，觀眾為他們的可愛卻不乏精彩的表演點贊，從而實現了創作主體與藝術受眾的良好溝通。

舞蹈《朱鹮》的美首先來自它視覺上的美感，它將形式美做到了極致。這是繼《晨光曲》之后，上海歌舞團連續第二年登上了央視“春晚”舞臺。作品創意取自原創舞劇《朱鹮》的精華舞段，每一個細節因素都運用到了極致，使得舞蹈整體展現出了精致的形式美，給人以“此舞只應天上有 ”的視覺沖擊力。首席演員朱潔靜飾演鹮仙，另有24位女演員扮演群鹮。從遠景畫面中我們看到的是飄逸靈動的魅姿，從近景畫面中我們甚至可以看到指尖上的輕顫、面部細微表情。簡約精美的服飾配合著隊形變化效果帶給觀眾完美的視覺享受。有人將《朱鹮》譽為中國版的《天鵝湖》，編導通過從摹象再到意象的手法，充分利用其造型、律動，把鹮仙珍禽的姿容展現出來，這也是舞蹈坐擁表現性藝術的特殊邏輯，從而達到“立辭為象、立象傳神”的旨趣。從飛鳥的視角看世界，由此描繪了一幅異常開闊豐富的圖景，并彰顯為了曾經的擁有與失卻，呼喚永久的珍惜，讓人感受到那種矜持脆弱之美。感謝“春晚”為我們留下了這樣一支雋永如斯、清新淡雅的舞蹈。

鋼琴與舞蹈《我愛你中國》、民族歌舞《萬眾一心》、舞蹈《吉祥、吉祥》喚起了我們的愛國情和民族志，編創與表演者具有使命感地去面對藝術、面向當代，注重創作人文情懷的熔鑄與錘煉，在華人世界一年中最重要的高光時刻，用文藝的形式展現在具體作品上，既顯示出中華民族一脈相承的文化傳統、價值觀念和人文關懷，更體現在蘊藉與張弛的表達中掩飾不住的光芒四射的藝術張力。作品如沒有了這種精神力量的支撐，即使轟動一時，也不會流之久遠。而這種力量就是保持一顆中國“心”，團結一切可以團結的力量，凝聚起戰勝一切困難的中國力量。

妙樂伊始、繁華落幕，當我們饒有興致地把今年“春晚”作為談資時，也看到了“春晚”舞蹈中更多的希望。從歷年“春晚”不斷涌現的作品與演員來看，人們的舞蹈審美觀念已經提升到了一個新的層次，許許多多的人通過電視這一媒介認識了舞蹈、了解了舞蹈。近年來，舞蹈類競演節目如雨后春筍般出現在人們視野，粗略算一下如《舞蹈風暴》《舞林爭霸》《舞出我人生》《中國好舞蹈》《新舞林大會》《一起來跳舞》《與星共舞》《舞動奇跡》《舞林大道》《起舞吧！齊舞》等已較為熟悉。它為我們提供了民眾藝術需求和未被滿足的信息，從這朵漲圓的“春晚” 奇葩中引發出更多的文化思考。與往年的情狀相比，它一年比一年更顯成熟，同時也出現了很多嘗試與變化。舞蹈雖不像流行歌曲、相聲小品那樣相對通俗易懂，但也不再只是“陽春白雪”，充分體現了舞蹈一旦和電視這種大眾傳媒結合，就會立刻拉近舞蹈與觀眾的距離。我以為，舞蹈要適應電視縮短時間、改變編排，電視也要配合舞蹈多角度表現舞蹈的魅力，觀眾則在電視與舞蹈的這種結合中完成對舞蹈的普及與欣賞。而“春晚”中的舞蹈質量說到底在于它的文化品位，當中國的電視人和舞蹈人具有了足夠的溝通與共識，“春晚”的舞蹈將為藝術畫廊里注入新的色彩，也一定會有一個更加美好的前景。

熱鬧過后盼回響

蔣慧明

中國文藝評論家協會會員，中國藝術研究院曲藝研究所副研究員，北京文藝評論家協會、曲藝家協會副主席

從1983年的首屆春晚算起，這一舉國同慶的文藝大聯歡陪著我們一路走過了近四十年，歡樂吉祥、熱鬧喜慶是它堅持如一的總基調。一年一度的春晚，往往是關乎社會、經濟、民生、文化的年度熱點話題的集中展示，這一特點在語言類節目中體現得最為明顯。

內涵豐富的題材表達

相較于諸多科技創新技術的應用，及其美輪美奐的舞美設計給觀眾留下的深刻印象，語言類節目的形式相對固定，唯有在內容上進行開掘和變化。今年春晚上的相聲、小品節目相比前幾年在數量上明顯有所增加，而題材方面更可謂包羅萬象、面面俱到。

以小品節目為例，賈玲主演的《一波三折》采用的是典型的“誤會法”結構，現場效果絕對熱鬧，很難用一句話簡單概括的主題里，既有老年人的健康管理，又有年輕人的婚戀矛盾，其中還涉及到了志愿者服務；《陽臺》從社區主任的視角反映了疫情隔離期間的鄰里關系；《每逢佳節被催婚》里其實有扶貧攻堅的時代大主題；《開往春天的幸福》里，表面上依托的細節是男女青年的感情糾葛，其實是向所有節日期間堅守崗位的勞動者們的由衷致敬；《喜從天降》是以魔術的形式展現闔家團圓的主題；《大掃除》緊扣了“反四風”的主題，王迅和孫濤的組合貢獻了不少的笑點，同時又有諷刺力度，令人回味深思。

相聲節目中，金霏、陳曦的《如此家長》描摹了當下眾多家長望子成龍的焦慮心理；李寅飛、葉蓬的《叫賣》則是舊瓶裝新酒，以一番歌頌白衣天使的新詞兒“賣布頭”；岳云鵬、孫越的《年三十的歌》顯然是為春晚量身定做的作品，不溫不火。三對年輕人均是當下頗具人氣的相聲演員，有臺緣兒，配合默契，能夠集中亮相于春晚的舞臺，實屬難得。

不過，也正像秦海璐在小品中的那句臺詞——“格局啊格局……”——恕我直言，所有的主題，尤其是像“封城抗疫”和扶貧攻堅這樣宏大豐富的時代主題，或許可以進一步開掘和探索多樣化的藝術表達，而不是一味簡單化地稀釋進了家長里短和兒女情長，這樣可能更有助于在觀眾心中激起情感的漣漪，切中觀眾的淚點。

要流量也要質量

就在前日，看見某公眾號上刊登的訪談，標題節選了常年擔任過春晚語言類節目統籌的趙福玉老師的一段話：“過去的春晚首先考慮的是作品，如今首先考慮的是演員。”

確實，今年春晚的“流量明星”似乎格外多，僅以語言類節目而言，幾乎每個小品都有加盟。明星自帶流量，對于擴大春晚的傳播力、影響力有一定意義，但與春晚的收視流量之間是否成正比，我不敢妄言，這需要確鑿的數據來證明。但有一點可以肯定的是，若是稀松平常的作品質量，再大的流量恐怕也難實現“用愛發電”；同理，本就若有若無的人物設定，就算是再光鮮靚麗的面孔，也無助于提升觀眾對作品的理解和共鳴。

套用那句“好看的皮囊”與“有趣的靈魂”的說法，在用“流量明星”擴充傳播效果的同時，也要多花些心思認真打磨劇本，提升演技，或許后者更有價值和意義吧。

若從傳播的角度看，顯然幾乎沒有哪個電視節目的收視率能夠超越春晚。與早年間瞬間“金句”風靡全國的現象相比，如今的春晚肯定越來越難辦。我們毫不懷疑主創團隊的初心與誠意，也由衷感激編導人員的辛勤付出，只是真心期待更多春晚“新經典”的問世。

“多屏共振”中的家國情感

劉妍

中國文藝評論家協會會員，青年作家、評論家

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。中華民族情感歸屬與家國認知的重要紐帶春節已至，春節精神上的“年夜飯”春晚如約而來。辛丑牛年的春節聯歡晚會已是第39屆。39年來，兼具家國情感集體敘事表達的春晚，陪伴一代代國人成長，成為億萬華人的集體回憶。辛丑年的春晚節目時長近五小時，歌舞類節目達六成，三個節目采用“云錄制”，貼近現實生活、傳播新時代社會主義核心價值觀的特別節目《向祖國報告》《國寶回家》《特別設計環節》感人至深。

傳播：新時代主流理念

改革開放前沿地的廣東，上世紀70年代末，港澳同胞回國指定居住酒店廣州東方賓館，最早在國內，悄悄地興起了“音樂茶座”這一時尚潮流。以茶座和交誼舞形式的晚會應運而生，最初出現在1979年除夕夜。對美的追求是人們一生的修行。這一夜，一首《祝酒歌》喚醒大眾的記憶。1983年，中央電視臺與廣東電視臺聯袂，現場直播首場春節聯歡晚會，這是我國電視史上第一屆央視春晚。2021辛丑牛年春晚，40個節目在“天人合一”中華傳統文化觀念的浸潤下，營造出一派“和諧”“歡樂”“團圓”的吉祥氣氛。

開場歌舞《萬事如意》由塑造影視人物形象較為向上向善的佟麗婭、江疏影、陳偉霆等領銜，接著一組“地球村”內別具一格的民族性、地域性的外國傳統民俗歌舞接棒亮相，起到了較好的暖場效果。岳云鵬和孫越的相聲《年三十的歌》，倆人一唱一和，不經意的抖包袱，瞬間將直播現場變成大型KTV點歌廳，鏡頭內帶著紅、藍、橘各色口罩的觀眾和鏡頭外數億看客，不自覺地被牽引，跟著集體回憶、哼唱。《向祖國報告》中四位航天總工程師，分別代表探月、載人、北斗、探火四大工程。流失在外的佛頭雕塑在《國寶回家》中首次露真容。高潮零點倒數節目環節中，以新媒體抖音點擊分享春晚竟達到813億人次。新時代主流價值理念的全面下沉成功實現。

融合：多元文化觀訴求

2020年新冠肺炎疫情的突如其來，“全國一盤棋”，萬眾一心、眾志成城的全民抗疫，使人們有機會得以思考反思。2021年，無數國人都積極響應號召“就地過年”。今年春晚的文化意義無疑多了一層特殊涵義。無論身處“地球村”何地，春晚都有種魔力，將人們召喚到大小屏前，凝聚和團結在此時此刻，體驗全民大狂歡，融入至中華民族文化共同體的想象中。無論是大眾文化、主流文化和精英文化，對“團圓”的訴求，對圓滿的渴望，從未停止追尋的腳步。歌舞《節日》《奔跑的青春》《明天會更好》《唱支山歌給黨聽》《萬眾一心》等節目以“團體表演”方式，并不意外。但小品《陽臺》《一波三折》《開往春天的幸福》《每逢佳節被催婚》等節目，演員人數有的多達10人，出現歌手、演員跨界演小品現象。主創團隊一則是極力塑造典型化的“群像”，二則是通過流量明星吸引新生代觀眾群體。《陽臺》將去年湖北武漢封城至解封這段時間，鄰里守望、無私奉獻精神重現。春晚前幾小時，關于春晚演員和節目的話題沖上熱搜，排行前十的無一不是與春晚相關的內容。

創新：5G、8k多屏全球共振

喜慶吉祥的2021年春晚大場面、名場面的呈現來之不易。今年首次采用5G時代下的8K超高清現場直播，大屏小屏心連心，線上線下相互動。如打破時空阻隔和邊界的“云錄制”，讓觀眾看到了香港的“牛仔”劉德華《牛起來》，感受到周杰倫喝著古巴名酒《莫吉托》微醺的樣子，領略到有著深厚藝術傳承的意大利安德列·波切利、馬特奧·波切利父子的《我的太陽》《抱緊我》。在全球仍在受到病魔肆虐的當下，即便是云端的相聚，感染力極強的歌聲彌足珍貴。

虛擬歌手洛天依參與少兒歌舞節目《聽我說》。學習能力超強的洛天依已在國內多所著名專業學院學習，且取得畢業證書。2012年出道以來，她已在多個大型跨年晚會成功表演，經驗豐富，聲名鵲起，且擁有大量粉絲“錦依衛”。《聽我說》用AR技術繪出詩畫般的田園風光，跳街舞的萌酷娃娃與上天入地的洛天依，讓觀眾游走在真實和夢幻之間。網紅歌曲《可可托海的牧羊人》，草根文化選秀節目《星光大道》2020年總冠軍張心心，時裝走秀《山水霓裳》節目，冰壺、雪橇、冰球、雪車運動員紛紛登上春晚大舞臺，展現日常的審美和草根的力量。

蘇軾曾道：此心安處是吾鄉。2021這道春晚精神大餐，或能給默默砥礪前行的人們一束微光，或能給心靈一絲慰藉，正如魔術劇《喜從天降》般給人以一份意外驚喜，凝聚起億萬人民的磅礴力量，營造全球華人共同的精神家園。