中國作家協會主管

“烏云遮不住太陽”，這是一句民諺，也是我的新書《風雨艷陽天》想要表達的中心思想。

《風雨艷陽天》最初的書名是《風雨艷陽天：新中國文壇紀實》。全書收入文章49篇，講述了1949年后43部文學作品的電影改編拍攝過程和16部話劇演出史。

“烏云遮不住太陽”，作家浩然的長篇小說《艷陽天》第一卷開篇引用了這句民諺。浩然是我尊崇的作家，《風雨艷陽天》收入了三篇寫浩然的文學作品改編過程的文史文章。在寫作《故事片〈艷陽天〉拍攝始末》的前后，我曾多次采訪張連文、馬精武和邵萬林三位老人。他們的口述，還原了20世紀70年代初中國電影界的部分狀態和人際關系。

蘇叔陽是我尊崇的劇作家，他給北京人民藝術劇院寫的4部劇作中，最能表現和老舍先生師承關系的作品是1980年的《左鄰右舍》。寫《蘇叔陽與〈左鄰右舍〉》這篇文章，前前后后醞釀了很長時間，苦于找不到合適的角度。我向北京人民藝術劇院領導請求，能否讓我查閱原始檔案，我的請求很快獲得批準。記得那是2015年8月的一個下午，我走進北京人民藝術劇院資料室，翻閱著當年的演出檔案，它把我帶到生動的排練現場，帶到那個夢一樣的舞臺。《左鄰右舍》的上演頗費周折，排練時提了很多意見：“排隊買菜還有個先來后到，您這個戲，誰是主角啊？！”如果沒有于是之、田沖等人的支持，蘇叔陽的這個本子很可能通不過。《左鄰右舍》先是導演金犁排，后來是英若誠排，但英若誠不署名。蘇叔陽生前接受我采訪時，特別提到老一代北京人民藝術劇院領導與劇作家藝術來往的密切關系和感情聯系。北京人民藝術劇院能夠成為國際一流的藝術殿堂，首先是和作家交朋友，爭取到很多作家為劇院寫戲。

謝晉是我尊崇的電影導演。我收藏的幾百本老故事片的電影分鏡頭劇本和完成臺本，其中就有謝晉的代表作《舞臺姐妹》電影分鏡頭劇本原件。但，《舞臺姐妹》的藝術創作資料未能完整保存下來。1982年上海文藝出版社編寫《〈舞臺姐妹〉——從提綱到影片》一書時，注明“其余未能保存下來的材料，今天不得不請有關同志憑記憶補充撰寫。如分鏡頭完成臺本就是今日根據影片整理而成的。”我收藏的這本《舞臺姐妹》電影分鏡頭劇本原件是劫后余生的幸存資料，甚至是絕品，它詳細記錄著《舞臺姐妹》的鏡頭順序、景別、鏡頭時長、臺詞、音樂。《舞臺姐妹》是謝晉在新中國成立后17年最出色、最富有生命力的力作。謝晉創作《舞臺姐妹》所經歷的坎坷道路，我寫進了《誰知臺外尚有臺——電影〈舞臺姐妹〉拍攝前后》。這篇文章是在采訪演員謝芳等當事人和整理史料的基礎上完成的。痛定思痛，回顧《舞臺姐妹》所走過的坎坷道路，謝晉說過這樣一段話：“可以這么說，作為一名導演，《舞臺姐妹》中，有許多地方我的意思不能表達，作為導演，這是非常痛苦的事情。中國電影這么多年走的就是一條曲折的道路。”

《風雨艷陽天》反映了新中國經典文藝作品創作過程的一部分，是1949年后文藝工作者在風云多變萬象更新年代的一個側影。