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陳洪綬《春風(fēng)蛺蝶圖卷》（局部）。宋畫精品《鵪鶉圖頁》。（均上海博物館供圖）制圖：李潔

記者昨天獲悉，為迎接新春佳節(jié)，上海博物館日前對歷代繪畫館的展品進(jìn)行了2021年度第一次調(diào)整，新陳列中首次露面以及許久未展的展品共有九件。它們中，既有經(jīng)獨具慧眼的海上大鑒藏家吳湖帆收藏的宋畫真跡，也有享譽(yù)明末畫壇的“南陳北崔”的作品，還有清代“金陵八家”的代表作。為了讓大家足不出戶欣賞到這些藝術(shù)精品，上海博物館在官微上進(jìn)行了詳細(xì)的圖文解讀。

文博界常有“紙千年，絹八百”之說，以說明書畫保存的不易。因此，宋代及以前的書畫頗為難得一見。此次新?lián)Q的展品中，有兩件宋畫精品，它們分別是《鵪鶉圖頁》和《柳下雙牛圖頁》，兩者皆為佚名。其中，《鵪鶉圖頁》繪有鵪鶉一只，體形滾圓，斑紋、毛羽如生，作回首狀。該畫作無作者款印，但經(jīng)多位名家之手收藏。比如，清代曾經(jīng)耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鑒藏印記。近代經(jīng)吳湖帆、潘靜淑夫婦收藏，有吳湖帆題簽：“北宋李安忠鵪鶉”。《柳下雙牛圖頁》此前未曾展出過，為首次露面，十分難得。

在明末畫壇，陳洪綬與崔子忠是繞不過去的人物，兩人并稱為“南陳北崔”，在為人、處世、遭際、性情乃至畫風(fēng)上均有相通之處。在新陳列中，兩人的作品齊聚一堂。這之中，陳洪綬《春風(fēng)蛺蝶圖卷》作于順治八年（1651），所繪山雀、竹枝、海棠、水仙、蛺蝶、怪石、梨花，設(shè)色妍麗，富有裝飾意味。從卷末作者自題可知，該畫是贈送給老友戴茂齊的：是年秋天，畫家曾以一金購得文徵明畫一幅，戴茂齊喜歡，便贈送給他。數(shù)日后，陳洪綬為救朋友丁良卯（秋平）之子，向戴茂齊借錢，為報答戴的友情，將剛畫好的四十八頁“博古葉子”送給了戴茂齊。之后，又因為自己家里無米下鍋，于是又向戴茂齊借錢，為表示感謝，陳洪綬又作了一幅《春風(fēng)蛺蝶圖卷》送給了戴。

崔子忠以善畫人物、肖像得名，但傳世作品較少。此次亮相的《白描佛像圖卷》是其代表作之一。該畫作取法李公麟，人物高古，衣紋流美，作于崇禎四年（1631），作者時年約五十八歲，款署“辛未九月九日長安門下士崔子忠識”。

龔賢的《山光水影圖卷》和樊沂的《金陵五景圖卷》則讓人們見識了“金陵八家”的風(fēng)采。這是清代前期南京地區(qū)的一個繪畫流派，因都在同一地區(qū)且都負(fù)有一定時譽(yù)而得名，龔賢和樊沂是其中的兩位。此次展出的龔賢的《山光水影圖卷》構(gòu)圖平遠(yuǎn)，山石、樹木用筆短促，用墨層層漬染，結(jié)構(gòu)縝密，氣韻蒼莽。該畫作有作者自題詩一首，又另紙題詩數(shù)首，末云：“書草香堂近集五律寄呈穉良社兄正，玉陵弟龔賢”，可見是贈答之作。樊沂的《金陵五景圖卷》為絹本設(shè)色，畫分五段，描繪了燕子磯、鐘山、秦淮河、城西清涼山寺等五處勝景。這些歷史遺跡，往往引發(fā)今昔之感，是明清繪畫中常見的畫題。

此外，此次“上新”的清代邊壽民《花卉》卷、清代任熊《人物故事圖》冊、清代楊伯潤《山水》冊等均為首次公開展出。而在展的宋朱銳《溪山行旅圖》、南宋佚名《歌樂圖》、元趙孟頫《洞庭東山圖》、元趙元《合溪草堂圖》等亦是館藏精品。

據(jù)透露，上海博物館擁有海內(nèi)外一流的古書畫收藏，從東晉到清末的古代書畫精品數(shù)量超過萬件。因為現(xiàn)有場館面積限制，許多看家寶貝難有機(jī)會展示。為此，該館制定換展制度，對那些常設(shè)展覽的文物進(jìn)行定期更換。其中，歷代繪畫館是目前海內(nèi)外唯一的系統(tǒng)展示中國古代繪畫通史的常設(shè)展館，通常每半年更換一次展品，每次都有一定數(shù)量的新面孔精品出現(xiàn)，可謂常展特辦、常辦常新。