中國作家協會主管

黃河紫煙（油畫） 范迪安 作

雄安進行曲：筋骨（油畫） 范迪安 作

向范迪安先生約這篇訪談堪稱時有其久。記者每次聯系他時，他都謙稱自己所做微不足道，又或者在各種新項目的組織過程中忙得無暇應對。在美術界，范迪安以低調務實為特征，但他曾任中國美術館館長以及這些年執掌中央美術學院、擔任中國美術家協會主席的豐富經歷，又使他成為中國美術當代發展的重要參與者和見證人。他作為美術評論家、策展人和從事美術教育的“多維”經驗，使他對中國美術的發展有著全局性的思考。在他看來，自己“幸運的是有機會接觸百年美術界的人和事，并在新時代中國美術的發展中得到了觀察、體驗與交流的機會”，也正因如此，他認為：作為新時代的中國文藝家，只要真正置身時代的“現場”，就能大有作為。

記 者：剛過去的2020年，美術界在以“藝”戰疫、反映決戰脫貧攻堅偉大歷程等方面，都以豐富的內容創作、類型多樣的表現形式，展現了美術在深入社會生活、弘揚時代精神等方面極強的人民性和時代性。回顧2020年的美術創作現象及潮流，您覺得有哪些值得總結的經驗成果？可否再結合您的創作參與談一下感受？

范迪安：新時代以來中國美術發展的一個重要表征是在主題性美術創作和現實題材美術創作上聚焦聚力。許多富有創作經驗的藝術名家自覺投入，帶頭承擔創作任務，一大批中青年美術家也非常珍惜時代的機遇，積極投入創作，涌現出一大批反映中華民族偉大復興進程的重大歷史主題作品和表現新時代中國發展的現實題材作品，謳歌了時代英雄和勞模，描繪了人民群眾的嶄新精神面貌，可以說濃墨重彩地繪就了壯闊而豐富的時代畫卷。這類作品的立意之深、場面之大、造型刻畫之精、形式語言之新，呈現出中國美術從高原向高峰邁進的態勢。

在2020年初抗擊疫情的嚴峻時刻，全國人民團結奮斗，共克時艱，譜寫出了感天動地的時代壯歌。在抗疫前線奉獻的醫務工作者和所有為抗疫而馳援、相助、堅守、奮斗的身影和場景是這一年中最感人至深的形象。從去年春天開始，全國美術工作者拿起畫筆，以藝抗“疫”，為歲寒中挺立的民族精神謳歌、畫像、立傳，我也和全國美術家一樣，投身創作的熱潮，創作了油畫《挺立風云》和一批書法作品。可以說，中國美術家迅速行動起來，用意發于心、情動于衷的藝術作品助力抗疫，激勵斗志，謳歌偉大抗疫精神，在激發和傳遞正能量上發揮了文藝作品積極的社會作用。

2020年也是全面建成小康社會、“十三五”規劃的收官之年,是脫貧攻堅的決戰之年。美術創作在決勝全面建成小康社會和決戰脫貧攻堅等歷史任務面前也發揮了重要作用，美術界舉辦了“聚焦脫貧攻堅、走向小康生活”系列活動，一方面積極走向鄉村、深入生活，為農民群眾送去美術作品，為美化鄉村和新農村建設提供服務，激勵脫貧攻堅的斗志；另一方面，美術家從現實中提取創作素材，用畫筆記錄和表現脫貧攻堅這一偉大歷史事件，創作了一大批來自現實生活、記錄時代的優秀美術作品，為人民群眾所喜聞樂見。實際上，農業、農村和農民主題一直都是新中國美術持續不衰的重要主題，但反映脫貧攻堅的作品在視角上更加多樣，在內容上更加具體，在刻畫上更加深入，具有多角度匯聚成“全景畫”的時代特征。

記 者：近年來隨著教育改革與中央全面加強和改進學校美育工作、加強對中華美育精神的傳承弘揚，如何更好地培養藝術專門人才、綜合性人才和“高級”人才，以及如何以學校教育帶動和推進社會美育等話題也成為新的時代熱點，作為重要的美術教育家、理論家，您對新時代的美育發展有何觀察思考？

范迪安：2020年10月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳發布了《關于全面加強和改進新時代學校美育工作的意見》，這是貫徹落實習近平總書記關于加強美育重要講話精神的指導性文件，為新時代學校美育工作的改革發展與高質量建設作了全面部署和整體設計，作為藝術教育工作者，我深感《意見》的出臺十分及時、意義重大。

加強美育，要以習近平總書記關于美育的重要講話精神為根本遵循，在思想認識上把加強和改進學校美育工作與堅持立德樹人的根本方向有機統一起來。習總書記就學校美育工作曾多次發表重要指示，2018年8月，在給中央美術學院老教授的回信中他強調指出：“做好美育工作，要堅持立德樹人，扎根時代生活，遵循美育特點，弘揚中華美育精神，讓祖國青年一代身心都健康成長。”去年9月，習總書記在教育文化衛生體育領域專家代表座談會上，再次強調加強和改進學校美育。強化學校美育育人功能，在于構建德智體美勞全面培養的教育體系。美育是立德樹人的重要載體，要貫穿于各類學科人才培養的全過程，貫穿學校教育的各學段，讓美育成為學生全面發展不可缺少的必修課和“營養基”，在人才培養的“全方位”“全過程”中發揮作用，從而實現以美育人、以美化人、以美培元的美育功能，讓美育作用于學生思想素質、人文修養、審美能力、精神境界的養成，達到提升審美素養、陶冶情操、溫潤心靈、激發創新創造活力的效果。

一百多年前，一批教育工作者和文化先賢呼吁和倡導美育，從蔡元培、王國維到徐悲鴻、林風眠，都不遺余力以美育為使命，一部百年中國美術教育史堪稱一部美育史，但總體上看，美育的發展進程仍是曲折和緩慢的。今天，美育被提到新的時代高度，受到前所未有的重視，這是美育發展的新機遇。

從學校美育工作的現狀來看，當前我們迫切需要解決的是師資隊伍建設問題。就全國范圍而言，美育師資在數量上還有相當大的缺口，在質量上更需要加強提高。無論哪個階段的美育教學，都需要教師具有強烈的美育使命感和扎實的美育基本功。在這方面，需要首先加大美育師資隊伍的培養力度，不斷提高培養質量。在培養過程中，還要充分考慮美育的跨學科性質和實踐性特點，要先教審美，再教具體的藝術技能，美育要提高學生認識美、鑒賞美、表現美、創造美的全面能力素養。在這方面，藝術院校有比較完備的學科體系及比較厚實的理論研究成果，還有各種藝術門類的教學資源，為此，我所在的中央美院率先成立了美育研究所，推動美育學的學科建設。近年來，社會各界開展的各種不同形式的美育活動也十分活躍，反映并呈現出全國各族人民對美的普遍追求。

中國美術擁有悠久的歷史，最大的特點是一方面在歷史的創造中形成了大美為懷、天人合一、美美與共的優秀傳統，另一方面形成了藝術與社會、美與生活交融相映的文化特性，成為物質文明發展與精神文明建設比翼并茂的動力。在新時代，人民群眾對美好生活的向往和期待就包括了對美的藝術作品、美的生活環境、美的生活方式的向往和期待。今天，包括美術在內的中國文藝風貌已整體發生了歷史性的變化，今天的“美術”已成為一個包括創意、設計、公共藝術、城鄉建筑在內的“大美術”概念。比如創意設計，就與人們的衣食住行密切相關，需要我們在創意藝術產業上投以更多的政策支持，使創意設計能夠為中國研發和制造的產品增添文化內涵，體現中國美學理念。同時，我們要建立跨行業領域的創新驅動機制，使“中國設計”促進“中國制造”，以中國設計增添市場效益，讓中國產品真正成為中國文化的載體。此外，在城鄉建設的過程中，美術的作用亦不可或缺，從城市規劃、建筑設計到美麗新農村建設，都需要增加美的創造，尤其要深入發掘和弘揚中國傳統營建、造物的美學精神，使綠水青山和藝術人文相交輝映，構筑積極和諧的城鄉建筑與公共環境的文化生態。

記 者：在加強社會公共美育方面，近年來您先后任職的中國美術館、中央美院、中國美協以及您個人都做了很多面向公眾的普及推廣工作，在職務工作之余，作為知名美術批評家、策展人，幾十年來您也一直堅持筆耕不輟，撰寫了大量美術評論和理論研究文章，不僅在專業領域產生了重要影響，在美術專業與大眾生活之間也架起了有效溝通的橋梁。新時代伴隨著美術對社會生活的深度參與、評論對創作與傳播的深刻影響，您認為應該如何進一步加強文藝評論，特別是構建具有中國特色的美術批評體系等方面還有哪些可探索的方向？

范迪安：新時代以來，中國美術的發展進一步凸顯出藝術現象與學術研究、藝術創作與策展實踐相融合的學術氣象。美術理論評論既是美術繁榮發展的重要內容，也是美術健康發展的重要保證，美術創作實踐和包括美術批評在內的美術理論是新時代中國美術發展的雙翼，加強美術理論研究，為新時代的中國美術立言、發聲，是當前中國美術的重要工作。

加強美術評論和理論研究的目的就在于要建構中國美術歷史體系和文化特色，把握藝術本身的規律及藝術語言的拓展，反映時代的發展與人民的心聲。習總書記指出，“一切有價值、有意義的文藝創作和學術研究都應該反映現實、觀照現實，都應該有利于解決現實問題、回答現實問題”，要“運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品”，對加強美術理論建設提出了新的使命要求。

中國美術的發展要在理論上展現特色，就要用中國美術理論解讀中國的美術實踐。要體現對新時代中國美術創作的理論觀照引領，加強美術評論在發現和推介優秀的美術作品的功能上所發揮的作用與影響力，就需要用美術理論分析的眼光緊密聯系創作實際，針對實踐創作中的優秀經驗和存在不足展開思考。自2018年以來，中國美協連續舉辦了“全國美術高峰論壇”，其目的就在于探索和討論中國美術、美術理論評論所面臨的機遇與挑戰，在學科構建和多學科的跨界、交融、比較上開拓新的視野；同時聚焦美術研究的時代境遇與現實課題，體現了新的理論自覺和文化追求，并研討了新時代中國美術的創作態勢和美術理論方面的重大問題。

中國美術博大精深，獨樹一幟，在于美術理論的早熟和自成體系。歷史研究與理論闡述有機統一的思維特征、藝術社會功能分析和藝術本體價值品評融會貫通的話語方式，都是中國美術理論的重要特色。進一步加強美術理論研究、加強美術評論，關鍵是要以堅定的文化自信和弘揚優秀傳統文化的立場來開展美術理論的當代建構，使美術理論對新時代中國美術創作形成理論觀照與學術引領。從這些年的美術創作中，我們可以清晰地看到，中國美術全方位反映新時代社會變遷、反映人民生活和精神風貌的新的創作態勢，也可以看到各種形式探索、語言創新的新的藝術追求。美術評論的對象是鮮活的創作實踐和具體的美術作品，因此理論分析的眼光更要緊密聯系創作實際，尤其是在關注不同美術創作個性的同時，觀照創作的共性特征，力求梳理和概括實踐中的優秀經驗，同時也要指出存在的不足，通過視覺之思，闡發理論思辨，促進中國美術理論建設中的話語建構。

今天，中國美術界呈現出蓬勃的創造活力，無論是作為群體的藝術家創作態勢還是個體的藝術家探索方式，都在不斷思考新的時代課題，在藝術的形式、形態和語言研究上有許多新的特征。藝術評論同樣要投身藝術的現場，關注藝術的現實，從中形成評論的角度和評論的主題。我們要從中國觀察世界、研判世界，使中國的學術思考和國際學壇所討論的問題形成更多的對話，在“言說”上體現思想的鋒芒。

記 者：我們通常說“筆墨當隨時代”，也包括了藝術形態的與時俱變。近些年來，科技和藝術的關系被社會所熱議，各種美術展覽中涌現出許多新媒體、新材料的藝術作品，請您談談科技與藝術在當前的相互關系與發展狀況。

范迪安：科學和藝術之所以成為人類文明發展的雙翼，就在于二者看上去分居兩個領域，實際上卻始終相輔相成、相得益彰，在內在的交融中形成共振，產生并激發創新思維和創造活力。科學的思維旨在探索客觀事物的本質屬性和運動規律，藝術的創造旨在表現客觀事物的感性形象和美學意境，二者在對事物抱以好奇心和在研究中展開想象力方面有著共同的特征，二者的交融更是成為了發明與創新的結晶。

今天，全球科技革命涌動著新一輪浪潮，“科技藝術”作為一種新形態的藝術也就應運而生。科技藝術是秉持人文精神與探索創新意識，創造性地利用新的科技發展成果，拓展藝術表現力和審美鑒賞力的藝術實踐。我國在這個領域具有鮮明的后發優勢，從藝術家的創作到藝術人才的培養，都呈現出方興未艾的態勢。

一是媒體藝術高度成熟。這類藝術的特點是借助數字技術形成具有“超級文本”性質的圖像，營造沉浸式觀賞的空間氛圍，為觀眾提供互動的條件，把觀賞導入“全景式”的體驗。這類藝術通常借助“增強現實”的技術，讓觀眾在作品中獲得更多的圖像信息，從“當下”的場景進入“歷史”和“未來”的廣闊世界。二是公共藝術的綜合創新。城市的發展拓展了公共空間，而公共空間需要更多的公共藝術。全國各地的機場、高鐵站、地鐵站、大型城市綜合體提供的公共空間為科技藝術提供了新的場所，各種新材料藝術、動態藝術、景觀藝術為公共空間增添了新的文化情景。三是生物藝術、生態藝術的發展。從腦科學、分子生物學到生態環境、能源科學，都為藝術創新提供了支持，這類作品也提示社會的環境保護意識和生命意識，同時探索了不同資源轉換為藝術的多種可能性。四是新材料藝術。層出不窮的新材料如磁性材料、光敏材料、熱敏材料等高性能材料、環境友好型材料也可以為創新提供直接的支持，正像藝術歷史上油畫、水墨、版畫、雕塑藝術的創新立足于新材料、新媒介的出現一樣，今日科技類材料正在成為新的藝術形式語言。

在移動互聯網、大數據、超級計算、傳感網、腦科學等新理論新技術的驅動下，人工智能加速發展，呈現出深度學習、跨界融合、人機協同、群智開放、自主操控等新特征，正在對經濟發展、社會進步、藝術創新等方面產生重大而深遠的影響。其中借助云計算技術，人工智能實現了模式識別，通過學習不同作品的風格，將風格分析為海量的形式語言，并在運算中形成特定的主題表達，在給定主題指令后，能夠畫出或雕塑出形象與畫面，也可以在“自定義”的基礎上自由表現。人工智能藝術對藝術家的創造帶來新的挑戰，但在藝術家這個“人”的“主體”中，藝術創造永遠是產生“原創”價值的根本。

當前，國內高等美術學院在科技藝術方向已經形成本碩博完整而連續的體系，通過開展與科研機構、科技院校的聯合教學形成合力，在跨學科整合中推動科技藝術研究，形成科技藝術聯盟，藉由國際論壇、工作坊、講座和展覽等方式，推動中國與國際科技藝術領域緊密聯系，成為這一領域新的力量。相信科技藝術將成為中國美術新的力量，在全球的藝術文化交流中彰顯中國特色。

記 者：在發揮公共文化職能及鑄牢中華民族共同體意識、弘揚民族精神等方面，重大題材主題性美術創作具有獨特價值與不可替代的作用，自新中國成立以來、改革開放之后及新世紀、新時代等不同歷史階段的發展，已推出了一大批經典之作并積累了豐厚的創作經驗，結合近年來您參與的主題性美術創作工程、項目與評審工作等，您認為在傳承與創新方面有哪些新氣象、新面貌與新經驗？今年是建黨100周年與“十四五”的開局之年，美術創作特別是新現實主義創作、重大題材主題性創作等都承擔著重要使命與責任，特別是對于青年藝術家而言，如何創作出更具感染力和個人藝術特色、能與時代同頻共振的精品力作？

范迪安：這些年，我有機會參與重大主題美術創作的組織和創作骨干人才培養的工作，深深感到中國美術家投身時代、謳歌時代、表現人民的自覺性大為提升。20世紀以來，中國當代美術與傳統美術的最大不同是，極大地體現了社會關懷和現實關切，現實主義藝術精神成為中國美術——當然也是中國文藝的主流。時代的發展為美術家創作大型作品提供了很好的條件。今天的美術創作一方面是往“寬”里走，以不同的視角觀察和感受社會現實的巨大變遷，另一方面是往“深”里走，即在藝術的表現形式和語言風格上各施其長，在視覺造型上努力超越歷史。實際上，當今世界如此便捷的圖像采集和傳播，對以形象塑造為語言特征的美術創作構成的挑戰是巨大的，繪畫受到攝影乃至航拍的挑戰，雕塑受到動態影像的挑戰，設計受到數字合成技術的挑戰等等。但唯有深入生活、用自己的心靈和目光感受事物、人物與景象，才能擁有自己的發現和表現。主題性美術創作在思想性上要求很高，需要美術家以研究為切入點，尋找歷史的真實，在踏訪歷史和現實的“現場”中將精神的追尋轉化為畫面和造型。在以具象寫實的美術形式中，塑造人物就是與人物對話甚至化為“畫中人”的過程，這種創作的規律也決定了，藝術家首先要傳承和弘揚優秀的現實主義美術傳統，同時要具備獨特的視覺之感和視覺之思。

中國共產黨的光輝歷程和中華民族偉大復興的征程充滿了可歌可泣的奮斗故事和代表人物，是當代中國美術取之不盡的創作素材。迎接中國共產黨建黨100周年，中國美術家有責任為黨的輝煌歷史和民族復興的偉業塑形造像。特別是對于青年美術家而言，他們生逢時代機遇，身處時代熱潮，更重要的是樹立“以大美之藝繪傳世之作”的理想，沉潛深入生活、磨礪藝術的表現功力，惟其如此才能努力創作出無愧于時代和人民的精品力作，為中國美術在“十四五”期間的高質量發展貢獻力量。