中國作家協會主管

“這是一場大家期待已久的音樂會。”昨晚，工作人員的聲音從國家大劇院音樂廳的廣播中傳來，就座于二樓的楊女士不禁跟著點頭。場燈漸漸昏暗下來，只余舞臺上一束燈光籠罩著三角鋼琴。當郎朗的身影出現在這里時，全場爆發出極為熱烈的掌聲。

“這場音樂會的票特別不好買。”演出開始前，楊女士仍有些遺憾地摩挲著手里的票根，“本來看上了一層的位置，去接了個電話的工夫，就都被搶完了。”楊女士很理解大家的“興奮”。在她看來，郎朗和《哥德堡變奏曲》的重磅組合，堪稱這個特殊年份里最值得期待的古典音樂演出。

對所有的鋼琴家來說，巴赫的《哥德堡變奏曲》都是極致的挑戰。有人將這部作品稱為“音樂的珠穆朗瑪峰”，它誕生在巴赫晚年，全曲共32段，包含首尾呼應的“詠嘆調主題”和30段變幻莫測的“變奏曲”，結構恢弘。昨晚的音樂會上，在正式挑戰這首曲目前，郎朗特地加演了舒曼的《C大調阿拉伯風格曲》，既做熱身，也方便遲到的觀眾在曲間入場，不錯過接下來的“正片”。

這首沉靜的小品奏完，郎朗短暫謝幕，再次登臺。全場近乎屏息的安靜中，他敲響了第一個音符。一段段變奏逐步推進，回還往復。演繹過《哥德堡變奏曲》的大師很多，但郎朗沒有止步于仰望或模仿，而是融入了自己的風格。比如第25變奏“黑珍珠”，在郎朗心里，這是《哥德堡變奏曲》最難演繹的片段，幾個慢板是那么“緩慢”、“悲傷”甚至有些“暗黑”，但經由他的指尖，刻意放緩的節奏和層次中偏偏流淌著一種東方韻味。而在長達近90分鐘的演奏中，觀眾亦不難覺出郎朗的壓力：某兩段變奏的間隙，他停下來，用隨身攜帶的手巾擦去了額頭和掌心的汗水。

當結尾部分的“詠嘆調主題”在余韻中收束時，劇場依然沉浸在悠長的靜謐中。直到郎朗從琴凳上起身，回過神來的觀眾才熱情地鼓掌歡呼。郎朗數度謝幕，并返場演奏了自己改編的中國作品《茉莉花》。“這是我時隔五年后，再次在國家大劇院舉辦獨奏音樂會。”郎朗說：“在這么困難和特殊的一年年末，能為大家獻上這首作品，我非常榮幸，也非常感謝每一位觀眾的到來。”