中國作家協會主管

中國作家網：您認為報告文學作家應具備怎樣的素質？

李春雷：報告文學作家首先應當是一個世界觀、知識結構相對比較成熟的知識分子。很多人說報告文學作家晚熟，因為經驗的積淀、知識結構的完整、世界觀的成熟、人生經歷的豐富都需要時間，達到這些狀態后才能成熟地書寫、精準地把握。

中國作家網：很多報告文學作品都是從不同的角度切入，再到真實記錄脫貧攻堅的全貌。您覺得作家在這類題材的報告文學創作過程中有什么是最重要的？

李春雷：講述中國故事最需要的就是報告文學，這種文體的特點是記錄真實。我們有報告文學的傳統，當下更應該發揮這種傳統，因為現實如此精彩，而報告文學正是以真實為基礎和生命。記錄中國故事，它首先應當是真實的，而后是真情的，再往后應該是震撼的。

新時代以來，我們的社會發生了許多深刻變化，特別是農村的變化，細碎又轟轟烈烈。面對這個現實，報告文學作家應該如何深入內部去講述當下最精彩的中國故事，這是現實給我們最迫切的命題。一直以來，很多作家在中國作協的組織下自覺地走進基層、走進農村、走到脫貧攻堅的第一線，深入體驗脫貧攻堅過程中的方方面面。應該說在時代洪流中，報告文學作家的表現還是很出色的。

我認為理想的書寫狀態，是一個成熟的報告文學作家帶著初心和熱情走進生活，尋找和發現生活最底層肌理中的瞬間和細節。在這個過程中，作家首先要有一雙慧眼，要會發現，帶著敏感的心去看生活，看生活中的細節，發現不一樣的故事。現實生活中的細節和亮點就像遍地的珍珠、滿山的礦石，作家要能在其中選取最閃亮的高光點。其次，要有精彩的文學表現。我認為寫報告文學要處理好這兩者的關系，一個是發現一個是表現。

中國作家網：很多人認為，脫貧攻堅題材報告文學比較難寫，您是如何看待這個問題的？

李春雷：當下的現實應該說是中華民族偉大復興進程中的一個重要節點，農村貧困是幾千年來人類面對的最大困境和發展瓶頸之一，而我們在以習近平同志為核心的黨中央帶領下，通過不懈奮斗得以破解這個難題，這對于中華民族具有重要意義。而對作家來說，這是把一座金山、一座富礦突然推向了你的面前。作家能夠趕上這樣的新時代是幸運的，我們應該主動雀躍地拿起筆來去走進生活、反映生活，這是對時代召喚的回應。另外一方面，這也是作家的使命，尤其是報告文學作家的使命——記錄歷史、記錄時代。

中國作家網：說到“扶貧路上的文學力量”，在您看來，文學真正的力量到底是什么？要怎樣去解讀這個力量？

李春雷：文學的根本在于從內心深處給人一種鼓舞、一種希望，當時代變得相對浮躁的時候，能夠給予人們強壯精神的正是文學藝術。我相信很多不同職業、年齡的人都是喜歡閱讀的，在閱讀中汲取精神的力量。通過閱讀，他們抬起頭，目光穿過大山投向天空、投向城市、投向未來；通過閱讀，他們更進一步、更堅定地要走出貧窮，尋求新的生活方式，改變自己的命運。我相信這些力量都是通過文學或者是以文學為根本影響著大家。

中國作家網：能和我們談談您在一線深入采訪的經歷嗎？

李春雷：很多作家都說過報告文學是用腳寫作的，要走進現場，深入生活，扎根人民。早幾年開始我就有意識地走進扶貧攻堅的第一線，比如說2014年，當時精準扶貧的指導方針剛提出來不久，我就走進了甘肅的定西地區，定西與寧夏西海固以及甘肅河西，合稱“三西”，曾是中國最窮的地方之一。我在定西地區采訪，切身感受到了黃土高原深處的極端貧困。當時我寫了幾篇報告文學，發表在《人民日報》，引起了較大的反響，比如2014年發表的《黨參溝記事》等。那是我個人比較早的關于精準扶貧的書寫，后來我也一直在關注這個題材，寫了很多短篇。

我覺得相對而言理論界或評論界對這方面報告文學創作的關注是不夠的，其實很多作者扶貧題材的作品寫得相當好，但因為他們身處基層，作品出來以后，關注、鼓勵和發掘還不夠。

中國作家網：您怎樣看待中國作協策劃開展“脫貧攻堅題材報告文學創作工程”，組織25位作家奔赴全國二十多個省自治區市的扶貧點深入生活、采訪創作？

李春雷：我覺得中國作協組織的這支作家先鋒隊是一種倡導，是文學的風向標，它指引著這個時代更多的作家將視野和關注投向關乎整個民族發展的創作題材。二十五位作家有的深入到大涼山深山區，有的走進貴州花茂村，從精準扶貧的“首倡地”十八洞村到祖國的大西北，都遍布著作家們的足跡。每位作家都以各自的方式走進各自的題材，大家都很辛苦，很執著，都探索到了各自的寶貴發現。深入到一線去采訪的作家每個人都有很多故事，我們經常在電話中互相交流寫作問題，探討故事的題材，切入角度等等。

中國作家網：在您的心目當中，理想的報告文學精品力作是什么樣的？

李春雷：理想的精品力作在思想性、文學性和時代性三方面要達到一種圓融的境界。思想性要求作家有歷史的視野和高度，作家要站在五千年中華文明的高度去審視和貧困作斗爭的漫長歷程，如今我們到了決勝期，未來我們還要向更高層次的、精神上的富裕邁進；第二個要求是文學性，很多人對報告文學有誤解，認為報告文學只要有事實、素材、題材就夠了，甚至有報告文學題材決定論。經過這么多年的報告文學創作實踐，我感覺報告文學要達到出色的文學表現其實是最難的。真正的報告文學，在文學表達上也是出色的；最后是時代性的要求，其實就是對國家、民族，對新時代都要有更深切的認識，要深刻地理解時代。

（鄧潔舲 整理）