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《戲臺》巡演 票房火爆出人意料

今年疫情期間，陳佩斯一直沒有停止創作。一方面在為新創劇目做案頭工作，另一方面也和兒子陳大愚一起，錄制了一些防疫喜劇小視頻放在網絡上播放。“我們做這個，一開始是希望能夠通過這種方式，提醒大家戴口罩，少出門，注意保持社交距離，有點公益廣告的意思。”

當疫情得到了有效控制，演出行業恢復之后，陳佩斯和楊立新主演的《戲臺》劇組就開始全國巡演，去了13個城市，場場演出都很火爆。“過去我們很擔心二三線城市的票房，但沒想到票房非常好。可能恰恰是因為疫情，大家悶的時間長了，突然有這么個機會，大家都想得到一些快樂，買票都特別踴躍，我們也得到了一些心靈的撫慰。”

不過陳佩斯也感嘆道：“能恢復演出真是不容易！這回我們《戲臺》去各地演出，一直提心吊膽著，坐飛機時，每人發了兩個口罩捂著，就怕感染。到了外地，吃飯也都不出去了，叫外賣來吃，全套防疫，非常謹慎。”而最讓陳佩斯覺得難忘的是，“在舞臺上演出，我們聽到的都是戴著口罩的笑聲！特別有意思！”

“做戲劇難，做喜劇尤其難！喜劇節每年都很難，今年尤其難！但每年都還得辦下去！”剛剛結束了話劇《戲臺》在13個城市的巡演，近期正在錄制央視喜劇綜藝節目《金牌喜劇班》的陳佩斯，作為大道文化創始人、北京喜劇藝術節藝術總監，前天在第十屆北京喜劇藝術節的專家研討會上這樣感嘆道。多年來，一直堅持喜劇創作和演出，培養喜劇人才、傳播喜劇理念的他，今年更是因為首次參加央視喜劇綜藝節目而備受關注。在接受記者專訪時，他暢談起自己在喜劇道路上的苦與樂，依然躊躇滿志。

臨時“湊”起來的喜劇節

克服了重重困難終于與觀眾如期見面的第十屆北京喜劇藝術節，作為北京文化藝術基金2020年資助項目，共征集到了12部劇目37場演出，自今年11月開啟，持續至明年1月底。陳佩斯坦言，由于疫情原因，喜劇節原有的計劃沒能實現，今年的劇目基本是臨時“湊”起來的，他感慨道：“去年這個時候真是躊躇滿志，有五部新作品都等著要在今年的喜劇節上呈現。但是人算不如天算，被疫情弄得全都取消了！我們只好拿出《陽臺》《托兒》這樣的老作品讓年輕人來演。幸虧還有點兒老作品，幸虧還有年輕人能扛得住，所以也是不幸中的萬幸。”

在這樣艱難的環境下，還堅持辦喜劇節，陳佩斯表示，“這個時候更希望能夠通過喜劇，給大家帶來久違的笑聲和歡樂。”聽說今年除了北京，上海、深圳等各地也在舉辦喜劇節，陳佩斯由衷表示：“特別好！我支持和推動喜劇的多樣化！”陳佩斯指出：“當前喜劇市場呈現大規模增長、形勢令人欣喜，但是我們的喜劇發展還面臨著創作、人才、教育、理論建設、評論監督等諸多方面的問題，這是全體喜劇人共同面臨的客觀情況，也說明了北京喜劇藝術節存在的價值。希望北京喜劇藝術節不僅為觀眾帶來更多的好作品，同時也期待喜劇藝術節成為喜劇人交流切磋、互相學習的平臺和陣地，共同推動喜劇藝術的進步和發展。”

邊學邊傳播喜劇理念

《戲臺》巡演結束之后，陳佩斯立刻投身《金牌喜劇班》的錄制工作，目前已經錄了十多天節目。第一次參加綜藝節目的陳佩斯，表示自己也在學習當中，“跟郭德綱、英達多學習吧，我經常得看看他倆，才知道該怎么說話。”

陳佩斯表示自己之所以答應參加《金牌喜劇班》的錄制，是因為“跟他們主創能夠談得通，他們能夠理解我們對喜劇這么多年的思考，他們也愿意按照我自己的想法來做，把這個節目做成一個不同于別人的東西。這是特別重要的。大家對喜劇的認識一致才行。我們都希望把喜劇的路走得更好、更長，都有這樣的心愿。所以大家一起來探索。”

陳佩斯說：“我希望這個節目能夠更多表現喜劇創作過程，另外，普及喜劇知識也特別重要。希望讓大家看到，喜劇創作這個過程原來是這樣的，原來創作者有這么揪著頭發撞墻的著急時候，一個個都被逼得快發瘋了。我們要把喜劇背后的痛苦給大家看看。搞創作真是特別痛苦的事，哪兒有那么容易！”

雖然錄制綜藝節目很辛苦，但在陳佩斯看來，“我們出去巡演才辛苦呢！錄綜藝節目就當作休息了。”陳佩斯說：“我就是坐在評委席看孩子們演出。他們累，他們不但創作累，他們在第二現場看節目都累。我聽說他們有的都掉眼淚，覺得自己的節目有問題，緊張得不行。所以我覺得我在那里算輕松的，真正緊張的是孩子們。”

這些年來一直致力于培養喜劇人才的陳佩斯認為，以中央電視臺的地位和影響力，是能夠起到鼓勵喜劇創作、挖掘喜劇人才的作用的。“這個節目聚集了很多人才。我們看到的更多是演員，但其實更多的是編導、編創，這塊兒力量特別大，人特別多。”

陳佩斯認為如今喜劇創作最缺少的是“理念”，缺少對喜劇的認知。“通過綜藝節目不能徹底改變這個現狀，但至少能夠改善。大家也是從連笑都不會笑，到生硬地笑，然后到不太痛快地笑，再到后來歡暢地笑，30多年真的是看著這么過來的。社會在改變，我們也在改變，我們也在一點點地改變生存環境。”

作為喜劇導師，陳佩斯表示，“我會把我的經驗和理念介紹給他們，這樣他們能多一些思考和創作手段。懂得一些喜劇的基本規律再去創作，會更容易，會有方向，有路可循。就像教金融的老師不會直接為學生掙錢，但他會把金融是怎么回事兒告訴學生，把金融的知識傳播給他們，讓他們將來出去能夠賺到錢。”

依然不會再上春晚

對于每年都被大家關心的春晚，陳佩斯說，其實央視春晚每年都邀請他，并非民間傳說的什么“被央視封殺”，“但我每年都沒時間。今年也沒有春晚計劃，因為籌備春晚節目需要大段的時間，我現在沒有這么多時間，而且年紀大了，抗打擊能力差了。”

陳佩斯透露，他目前除了錄制《金牌喜劇班》，還有很多創作任務，“有我們自己的，也有別人的。很多工作都是疫情原因推到現在的。我們的新戲也正在醞釀當中，目前還屬于保密階段。”相比起表演和做評委，陳佩斯認為喜劇創作是最累的。“當年我寫《陽臺》，寫完了，一照鏡子，突然發現胡子都白了！當時悶在山里兩個月，也不剃頭，一看頭發楂兒也都是白的。”而讓他覺得最過癮的，還是表演，“在舞臺上太舒服了，太過癮了！尤其這次《戲臺》巡演，在疫情之后帶給大家歡樂，意義更大。”

盡管自己一輩子都“靠喜劇吃飯”，但陳佩斯依然認為：“做喜劇太難了！如果能不做這行，盡量別做，我都是這么勸后人的。首先對我兒子，我就告訴他：‘你能不做這行，就最好別做。’一直讓他回避進這行。但他自己堅持選擇這行，也沒辦法。別的孩子來做喜劇，我也首先告訴他們，這行做起來，非常困難，非常痛苦，不是你們想象的，不是看喜劇作品的時候那么快樂。如果真要選擇干，就要吃得了苦。”陳佩斯說，來找他上喜劇培訓班的學員，首先每天早上都要跑5公里，“很多孩子根本撐不到5公里，連1公里都沒撐到，就喘得很厲害了。但是慢慢鍛煉，基本上應該都能做到。這是為了表演的時候，體能和氣息得夠啊！”

雖然對培養喜劇人才嘔心瀝血，但陳佩斯認為，“今天能不能出經典作品，和我沒關系。如果我要參加什么，我一定要讓它成為經典。