中國作家協會主管

當童書愈發成為出版市場的強勁引擎，今天，我們應如何打造更多兒童讀物精品，并擴大其影響力？2020中國上海國際童書展開幕前夕，一批來自全國少兒類出版社的掌門人和童書作家、插畫家們齊聚滬上，無論是第35屆全國少年兒童出版社社長年會，還是“多維視域下的文明與書寫”論壇，業內人士共議“扣好第一?？圩印薄?/p>

據2019年出版產業報告顯示，少兒圖書呈現“一降三增”狀態——去年，全國出版的新版少兒圖書2.1萬種，比2018年減少了1946種，同比下降88.5%；重印少兒圖書2.3萬種，增加了1462種，同比增長6.8%；而少兒圖書的總印數達9.5億冊，增加了5697萬冊，同比增加6.4%；少兒圖書單品種平均印數是21631冊，同比增加了1526冊。從這個數據來看，少兒出版發展態勢良好。

但除了數量上的增長，少兒出版也需實現高質量發展。以“十四五期間少兒出版如何守正創新、實現高質量出版”為主題，全國36家專業少兒出版社的社長、總編輯齊聚第35屆全國少年兒童出版社社長年會，活動由中國出版協會少年兒童讀物工作委員會主辦、少年兒童出版社承辦。

“目前，少年兒童出版社版權輸出已經涉足影視、舞臺劇、動畫、音頻、互聯網教育等多個領域。比如經典IP《上下五千年》，影視收入突破了1000萬元，團隊也在版權經營當中得到鍛煉?！鄙倌陜和霭嫔缟玳L馮杰認為，現代信息技術的飛速發展導致媒體形式多元化，內容價值鏈得以無限延長，超出了傳統出版的范疇，要實現內容價值最大化，傳統出版必須與社會資源深度融合。

在馮杰看來，傳統出版與社會資源深度融合的話語權不在產品，而在產品對應的內容版權。比如，今年是三毛形象誕生85周年，此前《三毛流浪記》亮相薇婭直播間，一夜之間售出近8萬冊，銷量直沖全網圖書類榜單第一。從搜集整理，到變革衍生，再到傳播推廣，“三毛”形象本身，也經過了幾度往復的歷程，呈現出與時俱進的趨勢。

在接力出版社總編輯白冰看來，大數據時代少兒出版面臨著閱讀場景、內容載體、圖書的營銷內涵和營銷手段的變化，需要重新定位讀者、營銷理念、銷售平臺和出版角色。不過，他也強調，“圖書是文化的載體，內容是出版的靈魂。不管在什么時候，出版仍要以內容為王，得內容者得天下?！?/p>

在當下疫情背景和市場環境里，二十一世紀出版社社長劉凱軍用“乘風破浪”來形容少兒出版的機遇和挑戰——推動前行的“乘主題出版之風”“乘擁抱互聯網之風”“乘機制創新之風”；沖破編輯地位弱化之濁浪，在內容為王與渠道為王的爭論中堅持強化編輯主體地位；沖破讀者需求誤讀之浪，在來自市場的喧雜聲浪中努力分辨讀者的聲音；沖破市場無序競爭之濁浪，在激烈的渠道價格戰中我們堅守圖書的價值底線。

中宣部出版局副局長楊芳表示，少兒出版實現高質量發展要從四個方面入手：要抓好主題出版工作；要在堅守正確文化追求、嚴格導向、內容把關、推進精品創作生產上下更大功夫；要在堅持與時俱進，提高原創能力，加快融合發展上下更大功夫；要增強“四力”，培養建設一支高素質復合人才隊伍上下功夫。

而少兒出版之所以重要，不光在于其關系小讀者的精神食糧，也是國家軟實力、文化走出去的重要組成部分。“兒童文學讓作家和孩子心靈相通，也是全球文化與文明溝通交流的重要橋梁。”在“多維視域下的文明與書寫”論壇上，中國作家協會副主席、兒童文學作家高洪波以，中國原創圖畫書“快樂小豬波波飛”系列為例談到，這套童書被翻譯成多國語言，版權已輸出法國、韓國等國家，法國達高集團今后還會將其拍攝成動畫片，這使他期待越來越多的中國兒童文學作品走向世界。

對此，曾參與該系列在國外的推廣工作的國際安徒生獎評委會前主席瑪利亞·基爾談道，“小豬波波飛幽默、機智、親切的形象，受到了法國孩子們的熱烈喜愛。在當今世界范圍內的疫情環境之下，閱讀能夠讓人理解并接受文化之間的差異，這是一種不可多得的理解不同文化的具體方法?！?/p>

該論壇由中國出版協會、中國編輯學會、上海市新聞出版局主辦，版協少讀工委、中國少年兒童新聞出版總社、少年兒童出版社承辦。“通過合作拓寬了中外出版人的合作范圍，實現了中外童書領域新理念、新技術的共享。尤斯伯恩也通過接力，更加了解中國文化與文明，向世界讀者傳達中國文化的美與妙?！苯恿Τ霭嫔缈偩庉嫲妆f。對此，英國尤斯伯恩出版公司創始人、總經理皮特·尤斯伯恩表示，“讓中國的孩子看到翻翻書、嵌入式發聲書等其他圖書形式，期待通過圖書帶給孩子們更加精彩的世界?！?/p>

中外畫家與作家在思想、知識、藝術和情感的交流中，互動才能實現共贏。曾為《明亮的黑眼睛——趙麗宏致小讀者》創作插畫的伊朗插畫家法爾希德·梅士高里等畫家代表說，“收到趙麗宏先生的作品時，我就立刻有了興趣，這些插畫是我迄今為止最滿意的作品之一?！睂Υ?，趙麗宏感嘆，“作為中國作家，我深切地感受到中國文學越來越受到世界的關注。幾位伊朗畫家和中國畫家的合作讓處于不同語言環境的人類，通過圖書進行心靈溝通和交流感情，最終達到了同放異彩的雙贏效果。”

中外作家、插畫家、出版人暢談了他們創作中對于東西方文明優秀元素的借鑒與發揮。恰如北京大學中文系教授、2016年國際安徒生獎得主曹文軒所分享的：“人類文明的過程，就是一個不斷追求繁榮的過程。而繁榮的前提是世界范疇內的物質、精神交換和交流，是不同文化的互信借鑒和吸納。以《羽毛》《檸檬蝶》為例，圖畫書主題來自于我對西方哲學十五年的閱讀。羅杰·米羅的構圖來自于他對中國文化的精妙感受和特別解讀。這些告訴我們：一個更高級的文明一定是產生于各種文明的交疊之處?！?/p>

談到這段合作經歷，巴西著名插畫家、2014年國際安徒生獎插畫獎得主羅杰·米羅回憶道，“這兩本書引發的中外創作的巧妙相遇是一種全球體驗，更是情感與藝術的互鑒。這次合作跨越了中巴文化的差異，體現了一個虛構的藝術對象及第三種元素，成功實現了與世界范圍的孩子進行對話?！?/p>

江蘇鳳凰少年兒童出版社社長王泳波還記得，2017年《青銅葵花》美國版獲“弗里曼圖書獎文學金獎”，被譯介至17個國家，成為一本跨越時空和國界的文學精品。與其有著諸多合作的新西蘭歐諾亞出版集團創始人羅德·菲表示，“我們與江蘇鳳凰社簽署了《草房子》《青銅葵花》在拉美、澳大利亞、新西蘭的版權，并將其編入‘美麗童年國際兒童小說書系’。這在文化傳播方面意義非凡，有助于理解不同文化的異同。”

傳播技術的迅速發展，無形中推動了全球化的進程以及各國文化的互鑒。對于女性的認識、描繪和塑造，古今中外的文學作品差異性顯而易見。兒童文學作家秦文君提到，“《我是花木蘭》以生活在今天的小女孩的夢境，對話南北朝時期的巾幗英雄。作品的寫作過程就是心靈開放的過程，女孩成長具有無限可能性、豐富性，花木蘭美好的人性特質，在諸多力量的影響下，重新被擦亮并閃光。目前該部作品的版權已輸出美國，英國，日本，瑞典等9個國家。”在談到這本書繪畫技巧處理時，英籍華裔插畫家、BIB金蘋果獎得主郁蓉說，“作品中我使用剪紙和西方的鉛筆線描和素描的形式，從而讓中外兩種不同的藝術表現形式和技法得到了充分借鑒和交融。”

少年兒童出版社社長馮杰回憶道，《十萬個為什么》亮相2014年博洛尼亞書展時，黎巴嫩阿拉伯科技出版社表達了引進意向，并在2017年阿布扎比國際圖書展上簽約?！妒f個為什么》阿拉伯文版18卷分冊將在本屆上海國際童書展上全球首發?！弊?0世紀60年代初出版以來，六個版本的發展歷程，正是‘美美與共，天下大同’最生動的寫照?！?/p>

黎巴嫩阿拉伯科技出版社社長巴薩姆·謝巴魯表示，“選擇引進中國這套有著60年歷史的圖書，是想幫助阿拉伯世界的孩子們了解6000多公里之外的中國民族、文化、經濟發展和科技進步。這不但有利于孩子了解世界的多樣性和多元性，對促進雙方當下和未來的合作和發展有著重要意義?！?/p>

正如IBBY前主席、比利時作家瓦力·德·鄧肯所說，“對于全世界的孩子來說，在閱讀交流、互動中形成和而不同、兼收并蓄的文明觀，這是推動人類文明共存的重要動力?！睂Υ耍赌旰湍泻ⅰ返淖髡?、插畫家熊亮談到，“鄧肯通過孩子的視角，毫不避諱地描寫了沖突、痛苦、壓迫、受傷等情節，故事充滿了張力。我采用了敦煌和民間的藝術語言，融入當代視覺語言，根據情緒讓色彩和造型都更為強烈。它是兩種不同文化巧妙和諧共存的成果?！?/p>