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2010年小小說納入魯迅文學獎的頒獎條例，2018年馮驥才先生的小小說集《俗世奇人》獲得魯迅文學獎，意味著小小說文體進入新紀元。同年由全國小小說聯盟評選的改革開放40年40人、40事和百篇小小說經典活動，對全國小小說領域進行了認真梳理和總結，構成當代小小說40年來從萌芽、發軔以及成長壯大的波瀾壯闊的編年史。一種新文體的創世紀，必然介入倡導者、編者、作者乃至讀者數十年間的共同營造，缺一不可。經典作品、代表作家、規范的理論體系和二代以上的讀者認可，小小說文體經過40年的孕育已蔚然成林，由民間匯入中國文學的主流范疇，成為一種方興未艾的大趨勢。從某種意義上講，今后的小小說文體將會和她的兄長們 （長篇、中篇、短篇）及其他文學體裁一樣，競相生存在同等的大環境里。小小說作家將會以一種新文體創造者的獨特身姿，躋身于當代文化建設中，贏得自己的尊嚴和榮光。

眾所周知，廣東作為改革開放的前沿，新時期的文學創作以嶺南特色見長，一直備受文壇矚目。就當下的小小說創作而言，以韓英、何百源、林榮之、呂嘯天、朱文彬、李濟超、海華、朱紅娜、王溱、朱耀華、林永煉、莫樹材、吳小軍、陳樹茂、陳樹龍等為代表的本土作家，和以申平、夏陽、許鋒、肖建國、肖曙光、韋名、大海、胡玲、曾冠華、余清平、劉帆、張俏明、閆玲月、謝松良、胡亞林、秦興江、李艷、賴海石等入粵作家，相互融合，形成了一支強勁的“小小說粵軍”，個人創作和團隊業績斐然，其佼佼者不僅摘取了業界的“小小說金麻雀獎”、“蒲松齡文學獎”、“全國小小說優秀作品獎”和“冰心兒童圖書獎”等，并且榮獲“小小說事業推動者”、“金牌作家”、“小小說星座”和“明日之星”等榮譽稱號。有不少作品被選入各類精華本、語文教材以及譯至海外，成為廣大讀者耳熟能詳的經典。廣東有最早專門從事小小說文體研究的理論家、評論家劉海濤先生，有青年評論家雪弟、李利君等，還有學者江冰、姚朝文等，他們不斷探索小小說家族的興盛與產業化因素，品鑒作品得失，為新時期的小小說文體發展和促進作家群的健康成長，發揮極大的助推作用。值得稱道和羨慕的還有，廣東《羊城晚報》《南方日報》《作品》等報刊，多年來不遺余力地助推小小說事業的繁榮，堅守著小小說的發表園地，同樣在小小說讀寫者中享有良好聲譽。

近十年間，廣東小小說的成長壯大令人矚目，可以看作全國小小說業界的重要組成部分，后發力、創新路、再出發，廣東小小說現象的形成有四個重要表現：一是組織健全、倡導者引領得體；二是作家隊伍的梯次結構搭配合理；三是活動多樣，公益講堂、研討、采風，全國征文賽事、年度評獎、出版圖書等豐富多彩，出佳作，推新人，風生水起，成為作家搖籃；四是本土的小小說評論家、編輯家們慧眼獨具、堅持關注、追蹤、掃描本土和更大范圍內的作家創作動態，也成為廣東小小說現象不可或缺的重要組成部分。當然，廣東的小小說寫作者除了自身的天賦才華及不懈努力外，還得到了各級黨委、政府、及宣傳、文聯、作協部門的大力支持和指導，也得到了許多有遠見、有責任心的企業家們的慷慨贊助。正因為具備了干事創業的天時、地利、人和等良好條件，廣東有潛質的作家們才能夠在創作上富于激情，妙筆生花，在這方舞臺上施展抱負，為文學事業添磚加瓦。民間創作活躍、組織形式多樣，以及報刊推介、出版圖書等互動互補融為一體，廣東小小說現象為民間構建文學讀寫生態和營造書香社會風氣提供了某種啟示和范例。

這些具有良好文學潛質的小小說作家，在經過多年的創作實踐后，不僅在掌握小小說文體的藝術規律上愈加熟稔，能在字數限定、結構特征和審美態勢上整體把握到位，而且在創作上有意味地思考，即在選擇題材、塑造人物和表現形式上，也彰顯出個性化的自覺追求。可以這么說，小小說寫作者通過長時期的勤奮努力，不懈地豐富著自身的文學儲備，以彌補諸多先天不足，由一般意義上的文學愛好者到作家的脫胎換骨般的華麗轉身，為這一新興文體的健康良性生長，注入了鮮活的元素。

廣東小小說現象的逐步形成，同樣離不開像申平這樣的領軍人物。申平的意義在于，他既是著名的小小說作家，寫出了一大批優秀作品被廣大讀者所稱道，已彰顯出自己鮮明的藝術風格。作品詼諧幽默，主題深刻，特別在動物小小說創作方面獨樹一幟，深受讀者好評。《摔跤》、《記憶力》、《頭羊》、《草龍》、《砍頭王》、《誰能打我耳光》、《絕壁上的青羊》等，從作品中可以清晰地看到作者這些年的思考和跨越，“頭羊”已蛻變成“一匹有思想的馬。”申平有成熟的小小說創作理念，他認為故事與小說的差異在于，前者是為了故事而故事，后者是故事后面有故事——回味無窮。現實生活中會有不同的故事，而要成為小說，則需要作家在生活中提干貨、取精華，在故事這個“廟”里，適當造出一個“神”來。我以為作者所說的這個“神”，實際上就是文章的“立意”。這是作家從創作實踐中悟出的真知灼見。

申平也是一位具有民間立場的優秀文學組織工作者，人望頗高，思路新，創意多，有毅力和公益心。他辦學會，建基地，設立大課堂，掛牌小小說之鄉，十多年間，雷厲風行，埋頭苦干，卓有成效。同時申平還是廣東一位開明的小小說領導者，視野廣闊，舉薦作品，培養隊伍，服務大局，堅持帶領一支團隊經常走出廣東參與全國性的創作交流，又引進來業界的專家學者進行講座指導。廣東小小說的發展壯大，申平付出了諸多心血與智慧。

當代小小說領域的寫作者云集如蟻，此起彼伏，亦如市井鬧市，各色人等炫技，各領風騷。關于人生，關于文學，關于小小說，夏陽曾寫下了自己的理解。他說：“小小說首先是一門藝術。語言的精準，具有畫面感的場景，獨到的敘述手法，極具匠心的謀篇布局，加上恰到好處的留白，方寸之地，凸顯小小說的大智慧。”夏陽在出道極短的時間里，以文質兼具的寫作，進入一流作者的方陣，細究起來答案其實簡單——不懈的讀書思考和豐富的生活閱歷，直接關乎寫作者的成敗得失。夏陽《馬不停蹄的憂傷》、《螞蟻螞蟻》、《捕魚者說》、《高子和矮子》《尋找花木蘭》等，表現手法可謂別出心裁，貴在創新，文筆老道，人物描寫細膩，真實可感。

我很看好肖建國、朱紅娜的寫作，他們共同的特點是在作品中敢于直面人性弱點，揭示社會病灶。肖建國筆力雄健，體現出一種對假惡丑現象毫不妥協的凜然之氣，《爺父子》內蘊豐厚，人物形象刻畫尤為精彩，是一篇具有現實意義的廉政題材作品，有強烈的時代感。在大是大非面前，說情論理不生澀不牽強，塑造人物不概念化不臉譜化，對官場那種不擇手段的“作秀”，進行毫不留情的針砭，字里行間，升騰出一股可感的正義的力量。朱紅娜的寫作則善用諷喻手法，通過說故事的方式來說明一個道理，以達到啟發、教育或者諷刺、譴責的目的，《畫》等作品對某種閉門造車的現象，大膽進行反諷，讀后耐人尋味，給人留下深刻印象。

韋名長期身在機關，深諳職場上眾多潛在規則。他的官場小小說有現場感，喜笑怒罵，冷嘲熱諷，有些篇什如雜文一般犀利。把這類素材加工成小說，沒有真切的生活體驗，缺乏謀篇布局的功夫，少了慧心靈感，會顯得概念化，一旦思想大于形象，則會味同嚼蠟。韋名的新著《韋名小小說精選集》，讓讀者看到了作家的深度思考以及在創作上付出的努力。

許鋒的《西北風情系列》《官場春秋系列》和《情感真空系列》，以社會各個階層人們的生存際遇為敘事載體，較為深刻地體察社會轉型期人們的精神裂變，在節奏明快的敘事中，讓我們認識了一個個富有新奇感的人物。特別是那些具有黑色幽默和反諷意味的作品，特色鮮明，好讀好看。這種敘事風格的選擇，體現了許鋒孜孜不倦的藝術追求。

呂嘯天的《一根魚刺》，曾獲得全國重要獎項。他的作品集《禪思妙說》以佛學的悲憫視角觀照現實生活，語言富有禪意，舒緩自如，文中始終氤氳著一份佛家的從容與恬淡。將博大精深的佛學思想寓有趣的故事中，使人在輕松的閱讀氛圍中接受佛學思想的洗禮。這是一部能讓人在紅塵喧囂中趨于寧靜的作品，會帶來清水濯塵的感覺。

王溱是一位年輕的小小說先鋒寫作者，《超乎想象》的出版，讓任性的火花四濺的創造力，在這一新興文體的寫作上體現得淋漓盡致，結構上劍走偏鋒，敘事上詭異飄忽，人物形象立體豐盈，讀后掩卷，會產生一種新鮮感。

幽默是一種智慧，既能兼顧嚴肅的主題，又能令情節妙趣橫生。海華的小小說中，常常體現出這種幽默風格，《最佳人選》《批判會》等，雖然寫的是特定時期的司空見慣之事，卻寄寓遙深，讀罷令人浮想聯翩。海華善用一語雙關，結構上旁逸斜出的手法。作品語言緊貼人物來寫，詼諧幽默，綿里藏針，極有生活氣息。

曾冠華深諳小小說文體之美，堅持左手創作，右手評論，寫評結合，頗多進益。筆下涉獵題材豐富，傳奇故事，社會熱點，城鄉趣聞，無不囊括其中。這種立足于生活本身，從生活深處挖掘素材，進而巧妙構思剪裁，調動小小說創作的藝術手段與技巧，為讀者講述好讀耐讀的故事，是一種自覺的文學追求。《拾穗者》是一篇色澤明麗，格調溫暖向上的作品。文學作品不僅僅在于挖掘、發現社會及人生問題，更在于它能給人以希望與力量。

胡玲以接地氣的文字書寫，關注社會底層小人物，如農民工、小販、司機、臨時工、保姆等，描寫他們的生存之痛，他們的窘狀、尷尬、困擾與快樂。胡玲還善于挖掘人性背后的束縛甚至異變，發現人的弱小和缺陷，《英雄之死》便是一篇上佳的作品。

劉帆力圖將傳統文化和生活韻致重新演繹，抒寫唯美、極致、婉轉、情愫、曲奇、哲理、經驗等，在生活與現實的經度和緯度上，借助小小說描繪寬廣的世界、美好的時光、永恒的靈魂、歷史的腳印等，激情揮灑、故事悸動、人物鮮活，對人生有啟迪有建言，在歷史與現實之間通過講述留下夢幻印痕，展現不同的生活況味和矛盾沖突，關注人生、情感和當下生活狀態，具有較深的思想性和藝術性。《骨朵桃花》可謂代表作。

張俏明的小小說作品，無論是寫古典系列還是現代題材，無不體現出那種恣肆的想象力。這種藝術天分又能立足于歷史與現實，貼著時代與人物來寫。《忘川》等古典系列人物的一言一行，舉手投足間洋溢的是一份雅致韻味；寫現代故事，滿紙透出的又是一份現代時尚氣息。在古典與現實之間，從容穿行，源于作家扎實的寫作基本功。

胡亞林的小小說寫作正在形成自己獨特的風格，大量反映軍旅題材的作品令人耳目一新，飛行員的系列故事，再次延續了胡亞林的兵齡。這一組軍中故事涵蓋了軍旅情、母子情、夫妻情、軍民情、戰友情，好似一組飛行編隊，從湛藍的天邊飛來，帶著藍天白云的美好祝愿。不舍的軍營生活寄情于文字而留存傳播，宛若為軍旅生涯定制了一枚文學紀念章。

把小小說寫得耐琢磨，寫得余味深長，在千把字的篇幅里字斟句酌，力透紙背，真正做到以小見大、微言大義，言有盡而意無窮，與作者而言，那是一種本事。與社會而言，也是滋潤文化綠洲的泉眼。除以上列舉的中堅力量之外，廣東還有眾多長年堅持小小說寫作的新老作家，筆耕不輟，佳作不斷，不再一一列舉。

“廣東小小說現象”的標志還在于，全省各地的小小說創作活動此起彼伏，遙相呼應，數以百計的文學愛好者置身其中。參與小小說寫作的人數眾多，所發表的小小說作品四處開花。每一個寫作者都在一定環境里產生著文學氣場，每一篇作品尤其是那些好作品，都會攜帶著它的精神能量，影響著更大范圍內的一些人。比如惠州，多年堅持開展各類讀寫活動，舉辦每月一期的小小說大課堂，“中國小小說之鄉”的榮譽稱號名副其實；比如東莞，堅持辦好小小說雜志《荷風》，設立小小說創作基地和“揚輝小小說獎”；比如佛山，多年堅持舉辦小小說大賽，為會員出書；比如深圳、潮州、梅州、中山等地，小小說的發展也都可圈可點。這些林林總總的小小說創作態勢，構成了“廣東小小說現象”的重要因素。綜上所述，“廣東小小說現象”已經形成，她是南粵大地上一道亮麗的風景線。

小小說作為一種正在崛起的文體和文學現象，40年方興未艾，已經成為當代文壇一個耐人尋味的重要話題。小小說的讀寫之于社會的好處在于，它從多方面調動了大家對文學的理解認同。熱愛文學的過程，無論從閱讀、思考到寫作，于己于人都會起到凈化心靈、陶冶性情的作用。小小說的產生，順應著歷史選擇的時尚讀寫的文化走向，從文體上彌補了長中短篇小說以及其他文學體裁的不足。小小說能出經典作品，小小說能出著名作家，小小說是文學事業中的一支年輕而舉足輕重的生力軍。期待廣東的小小說創作能向更高的目標看齊，多出精品，多出人才，抱團取暖，煥發團隊精神，讓廣東小小說現象歷久彌堅，進一步產生更大更深遠的魅力和影響。

楊曉敏，河南獲嘉人，小小說文體倡導者，河南省作協副主席，河南省小小說學會會長，金麻雀網刊總編輯。曾主持編審《小小說選刊》《百花園》多年，著有《小小說是平民藝術》《當代小小說百家論》《清水塘祭》《我的喜馬拉雅》《冬季》等，編纂《中國當代小小說大系》《中國年度小小說》系列等圖書四百余卷。