中國作家協(xié)會主管

2020年10月23日習近平總書記在中國戲曲學院建校70周年之際給中國戲曲學院老中青少四代師生回信，在戲曲界乃至整個文藝界和教育界引起強烈反響。習近平總書記指出，“繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人”，更是深刻揭示了戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展之根本規(guī)律。

戲曲藝術(shù)源遠流長，從兩宋之交成熟至今，已經(jīng)有近千年歷史，積累了數(shù)以萬計的優(yōu)秀劇目，創(chuàng)造了足以傲視世人的輝煌成就。這些優(yōu)秀的舞臺經(jīng)典之所以能夠在千百年來成為中華文化的卓越代表，為人類文明貢獻中國智慧，做出中國人的重要貢獻，就是由于有一代又一代戲曲藝術(shù)家前赴后繼的不懈努力。在新的時代背景下，戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展同樣需要緊緊抓住人才培養(yǎng)這一關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)。

我們要深刻理解和全面貫徹習近平總書記的回信精神，在人才培養(yǎng)方面有更大作為。戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展之關(guān)鍵的“人”，主要是指戲曲表演藝術(shù)人才的培養(yǎng)。從1950年建校以來，中國戲曲學院就一直是中國戲曲最重要的代表性劇種京劇人才培養(yǎng)的高地，從最初的中專人才培養(yǎng)到改革開放后升格為大學，再到優(yōu)秀青年演員研究生班的舉辦，國戲在不同時代為京劇培養(yǎng)了無數(shù)表演藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人才，其中有數(shù)十人獲得“梅花獎”和“文華表演獎”，即使在外部環(huán)境對戲曲生存發(fā)展并不十分有利的特殊情況下，正因為國戲人有堅強的文化自信和清醒的文化自覺，所以才能始終確立京劇乃至戲曲表演藝術(shù)作為中華文化之代表的重要位置。

戲曲人才培養(yǎng)是一項系統(tǒng)工程。戲曲人才培養(yǎng)是特殊的專業(yè)教育，尤其是表演演奏人才的培養(yǎng)，必須從小抓起，需要俗稱的“幼功”，在進入大學階段學習之前就需要經(jīng)歷數(shù)年艱苦和系統(tǒng)的身體訓練。因此，中國戲曲學院的表演演奏人才培養(yǎng)需要有優(yōu)秀的生源，辦好戲曲類中專是戲曲人才培養(yǎng)的前提。從目前的情況看，只有高度重視中國戲曲學院本身的中專附中和各地戲曲類中專的基礎(chǔ)人才培養(yǎng)，才有可能為中國戲曲學院等戲曲人才培養(yǎng)基地源源不斷地輸送大量合格和優(yōu)質(zhì)生源，才有可能不斷涌現(xiàn)出高質(zhì)量的戲曲表演演奏人才。因此，只有各地政府文化與教育部門加大對戲曲類中專的投入，拓寬戲曲人才遴選的渠道，才能在根子上解決人才這一戲曲繁榮發(fā)展的關(guān)鍵。

戲曲繁榮發(fā)展要以高水平的表演演奏人才培養(yǎng)為核心，在此前提下，我們還要看到，作為戲曲繁榮發(fā)展之關(guān)鍵的“人”，除了表演演奏人才之外，還包括戲曲編劇、導演、音樂、舞臺美術(shù)以及文化傳播、理論研究等領(lǐng)域的人才。國戲在升格為大學后，在強化京劇表演演奏人才培養(yǎng)的同時，開設(shè)了為全國各地的昆曲和各地方劇種培養(yǎng)表演演奏人才的表演系，并相繼開設(shè)了戲文、導演、音樂、舞美、新媒體和國際文化交流系，充實強化了戲曲研究所，都是為了讓戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展的地基打得更寬廣更厚實。只有戲曲在文學、音樂和舞臺整體呈現(xiàn)等方面都涌現(xiàn)出優(yōu)秀人才，當代戲曲藝術(shù)才有可能創(chuàng)造出無愧于民族和無愧于時代的優(yōu)秀作品，戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展才能真正成為現(xiàn)實。

繁榮發(fā)展戲曲藝術(shù)，還必須因應(yīng)時代需求，不斷提升戲曲人才培養(yǎng)的高度。在這個全球化的時代，戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展需要有對戲曲特點和規(guī)律更具理性和系統(tǒng)的闡釋和認知。這就需要一批既熟悉乃至精通戲曲藝術(shù)，又具備理論思維和素養(yǎng)的高層次人才，在戲曲豐厚的傳統(tǒng)表演藝術(shù)基礎(chǔ)上，建構(gòu)具有鮮明中國特色、切合戲曲歷史與現(xiàn)實形態(tài)的戲曲理論體系。

總之，要把習近平總書記的重要指示轉(zhuǎn)化為當代戲曲人才培養(yǎng)的生動實踐，必須認真思考和大力推動新的全序列戲曲人才培養(yǎng)格局，為戲曲藝術(shù)持久的繁榮發(fā)展，提供堅實的基礎(chǔ)。