中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

現(xiàn)今,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編仍處于初期階段，有些編劇要么只用原著的人名和框架設(shè)定，甚至都不看原著小說(shuō)，完全根據(jù)自己的喜好來(lái)重寫故事；要么粗暴改編原著的人設(shè)和故事主線，完全按照影視常用的套路來(lái)重新設(shè)定框架和情節(jié)。然而，以上兩種情況往往會(huì)導(dǎo)致改編的失敗。改編失敗，無(wú)數(shù)臟水和指責(zé)常會(huì)歸咎于原著。而若成功，則往往又被認(rèn)為是導(dǎo)演、編劇和演員們的功勞。

造成以上情況的原因主要有兩點(diǎn)。一是早期資本運(yùn)作對(duì)IP附加了太多脫離內(nèi)容本身的資本屬性。在“熱錢”涌入行業(yè)后，IP被資本當(dāng)成運(yùn)作的工具，用來(lái)融資、推動(dòng)估值以及炒作；而當(dāng)熱錢退潮之后，IP被迅速冷落，背上了所有黑鍋，致使“IP失靈” “IP崩潰論”等觀點(diǎn)甚囂塵上。二是影視方對(duì)IP的態(tài)度是基于既愛(ài)又恨的矛盾心理：“愛(ài)”它的成熟故事和讀者基礎(chǔ)，“恨”IP改編難度大、爭(zhēng)議多，有些花了大價(jià)錢買來(lái)的IP原本有極高人氣和完整的“世界觀”，但在改編之后卻不溫不火，甚至啞火。

其實(shí)，改編方的市場(chǎng)定位不明以及小說(shuō)讀者與影視觀眾是兩個(gè)人群才是原因所在。多年來(lái)，影視行業(yè)的“操盤方”和受眾方已慢慢固定下來(lái)。以都市劇為例，受眾多是步入家庭的人群，尤其以女性為多。她們關(guān)心的是家長(zhǎng)里短，是自身眼下面臨的生活。而小說(shuō)的受眾多是學(xué)生，或是男性，他們追求故事的精彩和爽感，喜歡在一個(gè)虛幻的世界中尋求刺激與快樂(lè)，或是暫時(shí)的逃避與回味。小說(shuō)所追求的是爽感、升級(jí)期待感以及主人公的“一路開(kāi)掛”；而影視劇更看重的卻是人物設(shè)定上的極致，以及故事情節(jié)上的擰巴、虐戀等。如此落差也是制約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編形成趨勢(shì)、潮流，以及“大火”的關(guān)鍵因素。

如何解決以上難點(diǎn)？有兩種方法：一是以網(wǎng)劇的興起逐漸改變影視觀眾的觀看習(xí)慣，接受新形式的影視作品的出現(xiàn)；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化和生態(tài)化路線。所謂精品化，不是說(shuō)放棄爽感和現(xiàn)有模式，而是在當(dāng)下基礎(chǔ)上進(jìn)一步開(kāi)拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深度和廣度，逐步形成一個(gè)長(zhǎng)度適中、爽度適中、有格調(diào)、有立意的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類目，比如目前對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的提倡和推廣就是有益的嘗試。所謂生態(tài)化，是建議有志于進(jìn)軍影視行業(yè)的網(wǎng)絡(luò)作家，從小說(shuō)創(chuàng)作之初就可有意參照影視的設(shè)定，并加入自己獨(dú)有的技巧，將來(lái)亦可親自介入劇本創(chuàng)作，從而達(dá)到潛移默化地影響影視市場(chǎng)的效果。而上游的改變必將影響下游的生態(tài)，乃至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的未來(lái)。