中國作家協(xié)會主管

全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇某種程度見證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生、發(fā)展與繁榮。無疑，我們現(xiàn)在處在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的好時代。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材創(chuàng)作方興未艾。以晉江為例，現(xiàn)實題材還是不少的，阿耐《歡樂頌》《都挺好》《大江東去》等作品基本上部部是爆款。最近還有《冰糖燉雪梨》（冬奧會題材）、《親愛的、熱愛的》（原著名《蜜汁燉魷魚》）。可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材并不少，只是我們需要有一雙發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實題材的眼睛。

誠然，每種題材都有獨特的美。但對于作者，既然現(xiàn)在大力提倡創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品，那么對于這種題材的作品，現(xiàn)在就是發(fā)展的好機會。那么怎么寫好現(xiàn)實題材作品呢？

這里需要澄清一點，現(xiàn)實題材并不等同于嚴(yán)肅題材。眾所周知，說教式的表達(dá)方式越來越不容易被大眾接受。大家更喜歡像游戲打怪一樣去克服困難，在解決問題的同時享受成功帶來的快樂。所以我們要寓教于樂，用新辦法把人民群眾喜聞樂見的作品展示出來，才能擴大現(xiàn)實題材作品的讀者群。

娛樂元素較多的作品會更討喜，但是不能一味地只追求娛樂性，還要注意作品的“內(nèi)核”。我們可以發(fā)現(xiàn)，近期幾部引起了不小反響的電影作品都有能引人深思的內(nèi)核。例如，《無名之輩》寫出了人們對生活的希望；《泰囧》《港囧》《囧媽》系列以中年危機為表現(xiàn)對象；《寄生蟲》（韓國）則是反映階級矛盾。這些作品都會讓我們在感到歡樂的同時去思考一些比較嚴(yán)肅的問題。這才是作品真正的意義。

另外一個方面，現(xiàn)實題材作品如果選擇一些大眾題材，難免會落于俗套。如果作者在創(chuàng)作的時候，多開腦洞可能會取得更好的效果。腦洞怎么開？有個技巧是，沿著新聞尋找未被開發(fā)的領(lǐng)域。對于網(wǎng)文平臺來說，網(wǎng)文需要生態(tài)平衡。現(xiàn)在現(xiàn)實題材被大力扶持，各平臺在發(fā)展現(xiàn)實題材時，可以調(diào)大這類題材作品的權(quán)重，但是也要給冷門題材一定的生存空間。正所謂“百花齊放，百家爭鳴”，有些題材很有可能就是未來爆款題材的萌芽，所以現(xiàn)在冷一點也要留著。這就如我看過的一部電影《狼圖騰》所表達(dá)的中心思想：一些行為主觀上是為了草原好，但是在發(fā)展的過程中卻破壞了草原的生態(tài)平衡，導(dǎo)致了草原的損失。

對于網(wǎng)文作者來說，網(wǎng)文創(chuàng)作沒有捷徑，現(xiàn)實題材更是如此。所以網(wǎng)文現(xiàn)實題材作者一定要遠(yuǎn)離抄襲，尤其是軟件抄襲，因為一旦墮落，會逐漸失去下限。守住底線，這也是我們對網(wǎng)文平臺的呼吁。