中國作家協(xié)會(huì)主管

以左聯(lián)五烈士為題材的大型原創(chuàng)話劇《前哨》日前舉行了劇本研讀會(huì)，引起學(xué)術(shù)界、評論界和戲劇界頗多關(guān)注。《前哨》圍繞左聯(lián)五烈士與左翼革命文學(xué)歷史背景展開劇情，界內(nèi)人士認(rèn)為，它對于發(fā)掘上海紅色文化資源、弘揚(yáng)城市文化精神具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

劇本研讀會(huì)上有專家指出，該劇編劇黃昌勇在豐厚的史學(xué)材料基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，兩年間劇本大綱六易其稿，使《前哨》具有了文獻(xiàn)劇的厚度；對史料的深入挖掘，帶來了人物情感的真實(shí)與豐沛；劇作在結(jié)構(gòu)和敘事上不乏創(chuàng)新亮點(diǎn)，在史料文獻(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)之外兼具浪漫和詩性。

在為革命獻(xiàn)出生命時(shí)，柔石、殷夫、胡也頻、馮鏗和李求實(shí)都是30歲不到的文學(xué)青年。柔石小說《二月》、殷夫詩作《別了，哥哥》《我們》、胡也頻短篇小說《圣徒》等左翼文學(xué)作品，開啟了20世紀(jì)中國文學(xué)史上的輝煌一頁。今天的人們該如何理解他們的精神世界、理解他們的信仰與選擇、理解他們的無畏與犧牲？這個(gè)歷史時(shí)空與當(dāng)代生活之間有著怎樣的關(guān)聯(lián)？——用一部優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)藝術(shù)作品來回應(yīng)這些問題，在同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院王鴻生教授看來具有重要的文化意義和價(jià)值。2021年是建黨100周年，也是左聯(lián)五烈士犧牲90周年。“話劇《前哨》的創(chuàng)作給人一種生逢其時(shí)、帶著使命感出生的時(shí)代性印記。”

復(fù)旦大學(xué)中文系郜元寶教授認(rèn)為，《前哨》值得期待的一大看點(diǎn)，就是劇作者憑借自己多年來對現(xiàn)代文學(xué)、尤其左聯(lián)史的深細(xì)研究，從史實(shí)本身所發(fā)掘的戲劇性因素。“文獻(xiàn)藝術(shù)劇”的概念將一舉突破歷史劇“幾分史實(shí)+幾分虛構(gòu)”的固化模式，在更高的藝術(shù)真實(shí)層面徹底打通紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的壁壘。只有這樣，戲劇舞臺(tái)才能釋放更加豐沛的藝術(shù)沖擊力。

作為一部重新發(fā)現(xiàn)、追尋、緬懷革命歷史和先烈的大型詩劇，《前哨》要讓走進(jìn)劇場的觀眾尤其年輕觀眾從中汲取精神力量，就要突破傳統(tǒng)的文獻(xiàn)劇局限，在藝術(shù)表達(dá)上有所創(chuàng)新。作品巧妙地以“戲中戲”的三種交叉結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實(shí)、歷史間構(gòu)成一種張力，以現(xiàn)實(shí)追溯歷史，歷史反照現(xiàn)實(shí)。上海戲劇學(xué)院表演系副主任肖英說：“劇本敘事以精神求問為線索，跌宕多姿，劇中人物的表達(dá)在間離效果中追尋哲學(xué)思辨，加諸利用影像襯托敘事以及時(shí)空轉(zhuǎn)換，凸顯了良好的舞臺(tái)視聽效果。”王鴻生說，”對那段歷史我們不能輕薄地去看待”，期待由此展開的這部話劇，“它未來的舞臺(tái)呈現(xiàn)是深沉、壯闊的。”

據(jù)悉，話劇《前哨》由上海戲劇學(xué)院與龍華烈士陵園共同出品，上戲青年導(dǎo)演馬俊豐執(zhí)導(dǎo)，預(yù)計(jì)將于明年4月與觀眾見面。