中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

電視劇《楓葉紅了》海報(bào)

由哈斯朝魯任總導(dǎo)演，孟浩強(qiáng)、孫茜等主演的34集脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《楓葉紅了》，在拍攝地內(nèi)蒙古自治區(qū)興安盟科爾沁右翼中旗（以下簡(jiǎn)稱科右中旗）脫貧攻堅(jiān)成果驗(yàn)收之際，臨時(shí)提檔在中央電視臺(tái)綜合頻道黃金檔播出。該劇以科右中旗脫貧攻堅(jiān)事業(yè)為藍(lán)本，講述了年輕的第一書記韓立帶領(lǐng)群眾脫貧摘帽，改變村莊面貌的故事。

今年是脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，全國(guó)各地的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)正在如火如荼地進(jìn)行。回應(yīng)時(shí)代關(guān)切，用文藝的方式講好脫貧攻堅(jiān)故事，是文藝工作者不可推卸的責(zé)任。作為國(guó)家廣電總局推薦的22部脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)劇目之一，《楓葉紅了》以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式，真實(shí)還原了黨員干部一心為民、無(wú)私奉獻(xiàn)、用情至深的感人瞬間，也全景式呈現(xiàn)了北疆農(nóng)牧民群眾守望相助、團(tuán)結(jié)奮斗、齊奔小康的火熱場(chǎng)景。

聚焦脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作

2018年，哈斯朝魯接到內(nèi)蒙古脫貧攻堅(jiān)主題電視劇《楓葉紅了》的拍攝邀約時(shí)，他并沒(méi)有馬上答應(yīng)。他深知，脫貧攻堅(jiān)是重大現(xiàn)實(shí)題材，是“主旋律中的主旋律”，要想拍好，不下一番苦功夫是不行的。

哈斯朝魯是北疆草原上成長(zhǎng)起來(lái)的蒙古族導(dǎo)演。他多年深耕草原和都市題材，創(chuàng)作了許多具有濃厚人文關(guān)懷的故事片作品。2017年，他執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《北方大地》，以恢弘、硬朗的方式講述了草原“乳都”的創(chuàng)業(yè)歷程，給觀眾留下了深刻的印象。

“堅(jiān)決打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，讓貧困人口和貧困地區(qū)同全國(guó)一道進(jìn)入全面小康社會(huì)是我們黨的莊嚴(yán)承諾。扶貧工作體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家、一個(gè)政黨真心為民，幫扶困難群眾過(guò)上更好的生活的初心。從這個(gè)角度講，《楓葉紅了》是《北方大地》的一種延續(xù)。”哈斯朝魯說(shuō)，正是從這個(gè)認(rèn)識(shí)高度出發(fā)，他決定排除萬(wàn)難，接下這一重任。

項(xiàng)目確定之后，哈斯朝魯帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到科右中旗體驗(yàn)生活，尋找創(chuàng)作靈感。在那里，他走村入戶，與扶貧干部、各族群眾深入交談，對(duì)精準(zhǔn)脫貧工作有了深刻的了解和體會(huì)。他對(duì)扶貧干部的全身心投入心生敬意，也為黨和國(guó)家對(duì)貧困家庭的幫扶而深受感動(dòng)，“為時(shí)代樹(shù)碑，為民族立傳”的責(zé)任感、使命感油然而生。

和一般農(nóng)村題材電視劇不同，脫貧攻堅(jiān)題材電視劇的政治性、政策性非常強(qiáng)。哈斯朝魯深知，講好主旋律故事最需要的就是真情實(shí)感，要把政策內(nèi)容融入到人物的生活中，才能做到藝術(shù)地再現(xiàn)，為觀眾所接受。

為了讓政策“潤(rùn)物無(wú)聲”地滲透在劇中，從創(chuàng)作之初，哈斯朝魯就帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)全方位學(xué)習(xí)扶貧政策。編劇創(chuàng)作劇本時(shí)，與當(dāng)?shù)氐谝粫浲酝。?qǐng)第一書記及時(shí)把關(guān)，確保在政策理解上不出偏差；在整部劇的創(chuàng)作過(guò)程中，劇組每天收到數(shù)百條專家發(fā)來(lái)的政策解讀和真實(shí)案例信息。

政策宣傳不僅是整部劇的底色，也直接關(guān)系人物的呈現(xiàn)。青年演員孟浩強(qiáng)在劇中挑大梁扮演第一書記韓立，但他起初也苦于不知如何建立人設(shè)。

拍攝期間，孟浩強(qiáng)與村民對(duì)戲時(shí)一時(shí)情急，沖劇中村民拍了桌子。坐在監(jiān)視器前的哈斯朝魯看到這一幕，立馬叫停了拍攝，把他叫到一邊，語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)，“第一書記是代表黨的干部，是為人民服務(wù)的干部，你對(duì)待人民的態(tài)度關(guān)系黨在人民心中的形象。”

哈斯朝魯?shù)囊幌捯颤c(diǎn)醒了孟浩強(qiáng)，他在此后的表演中，對(duì)青年基層干部這一人物拿捏準(zhǔn)確，硬漢的外表下不失細(xì)膩柔情。

以人民為中心，從生活的土壤中取材

“脫貧攻堅(jiān)”這一宏大主題，不僅背后可供挖掘的底蘊(yùn)豐富，作品可扎根的生活土壤也尤其肥沃。

“脫貧致富的故事每天都在中國(guó)大地上發(fā)生，我們要在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，傾力而為講真故事、講好故事。能打動(dòng)我們的，也必然能打動(dòng)觀眾。”哈斯朝魯說(shuō)。

真實(shí)反映在創(chuàng)作端，首先是劇本、故事的來(lái)源。編劇李鐵英、蘇磊在劇本創(chuàng)作期間，每次遇到難題、瓶頸向哈斯朝魯尋求幫助時(shí)，得到的答復(fù)永遠(yuǎn)是，“下去，去體驗(yàn)，去感受。”

2019年9月底，編劇走進(jìn)科右中旗，在牧民家里一住就是20多天，體驗(yàn)當(dāng)?shù)厝说纳a(chǎn)生活，傾聽(tīng)正在發(fā)生的脫貧故事。此后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)又多次前往科右中旗駐地采訪，積累了一批鮮活的人物和事跡素材。劇中陳達(dá)興守護(hù)烈士陵園的情節(jié)，正是發(fā)生在鄰縣的真實(shí)故事。

藝術(shù)來(lái)源于生活，深入生活的創(chuàng)作才會(huì)有扎實(shí)的人物形象和情節(jié)，也才能激發(fā)觀眾的共鳴。通過(guò)深入科右中旗農(nóng)牧民的生活，《楓葉紅了》塑造了一個(gè)個(gè)接地氣、沾泥土、帶露珠的角色。因病致貧的高娃、嗜酒如命的白銀寶、好賭錢的劉長(zhǎng)利、懶惰的“假貧困戶”包七十三等，代表了脫貧攻堅(jiān)中不同的貧困類型。村里的領(lǐng)頭人，包括下派的第一書記、新官上任的嘎查書記兼嘎查達(dá)、老嘎查書記、老嘎查達(dá)等角色，也在各類矛盾沖突中凸顯了鮮明的個(gè)性，塑造了真實(shí)、豐滿的人物形象。

本劇選用了一批具有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的“老戲骨”，打造實(shí)力派演員班底。為了將角色演繹得更生動(dòng)準(zhǔn)確，演員們也是下足了功夫。

主演孫茜在劇中飾演一位蒙古族村婦高娃，在丈夫病逝后獨(dú)自撐起貧困的家庭。為了演好這個(gè)極有戲劇張力的人物，孫茜在電視劇開(kāi)拍前，就提前融入當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睢Ｋ稍L吃苦耐勞的蒙古族女性，模仿她們的生活習(xí)慣，還去趕牛車、在工地搬鋼筋，學(xué)習(xí)蒙古族刺繡。

“好的表演是松弛的，這種松弛來(lái)自于自信，要靠演員把角色吃透了。”哈斯朝魯組織演員提前進(jìn)組，開(kāi)拍前圍讀劇本，談自己對(duì)人物和角色的理解。演員們也在現(xiàn)實(shí)中找差距，以精益求精的態(tài)度逼近真實(shí)。劇中寶峰的扮演者王卓主動(dòng)為角色增肥20斤；第一書記韓立的扮演者孟浩強(qiáng)與當(dāng)?shù)氐谝粫浗慌笥眩瑥娜宋镌蛯ふ抑c(diǎn)。

“要從生活本身挖掘戲劇性元素，而不是刻意編織戲劇沖突。”這是導(dǎo)演對(duì)劇本創(chuàng)作的要求。在拍攝中，哈斯朝魯支持演員在充分理解劇情的基礎(chǔ)上修改臺(tái)詞、增加臺(tái)詞，將個(gè)性化的元素融入角色，增強(qiáng)該劇的可看性。

在保證內(nèi)容質(zhì)量和高度的同時(shí)，《楓葉紅了》以輕喜劇的風(fēng)格跳脫嚴(yán)肅呆板的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實(shí)、接地氣，年輕化的表達(dá)方式更是俘獲了年輕觀眾的心，從而實(shí)現(xiàn)了收視與口碑的雙豐收。

在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)作，與脫貧工作同行

這是一次非同尋常的重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將目光投向科右中旗時(shí)，當(dāng)?shù)氐拿撠毠?jiān)戰(zhàn)正在熱火朝天地進(jìn)行，二者同步推進(jìn)。“我們就像現(xiàn)場(chǎng)直播，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是草原精準(zhǔn)扶貧實(shí)踐。”哈斯朝魯幽默地說(shuō)。

電視劇《楓葉紅了》以現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本的創(chuàng)作路徑，在拉近觀眾審美距離的同時(shí)，也將影視劇的影響力輻射到現(xiàn)實(shí)生活中。

劇組通過(guò)深入考察科右中旗的資源稟賦和現(xiàn)實(shí)狀況后認(rèn)為，科右中旗有好山好水好景色，缺的不是資源，而是發(fā)展的意識(shí)。因此在劇中，扶貧干部特別注重扶智和扶志；在劇外，改變當(dāng)?shù)厝说墓逃幸庾R(shí)，增強(qiáng)他們脫貧致富的信心和決心，同樣是重中之重。

科右中旗生態(tài)資源豐富，尤其是在初秋時(shí)節(jié)，滿山遍野的楓葉層林盡染，自然風(fēng)光秀美。這也是該劇命名為《楓葉紅了》的主要原因。

為幫助當(dāng)?shù)赝诰蜃匀缓臀幕Y源，通過(guò)發(fā)展旅游業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，劇組在布景時(shí)，就有意識(shí)地為當(dāng)?shù)睾罄m(xù)開(kāi)發(fā)民宿服務(wù)打好基礎(chǔ)。他們將有限的資金幾乎全用于制作：在全村鋪好硬化路，拍攝房屋通電、通水、甚至通電視，讓村莊舊貌換新顏。作為影視創(chuàng)作者，他們希望用自己的方式，為當(dāng)?shù)氐膬?yōu)秀資源“帶貨”。

《楓葉紅了》在央視播出后，科右中旗壯美的自然景色成為了本劇的一大看點(diǎn)。《楓葉紅了》劇組也為科右中旗做了一次最直觀的“形象廣告”。

在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)作，與脫貧工作同步而行，這是時(shí)代賦予的責(zé)任，也是創(chuàng)作者的幸事。哈斯朝魯說(shuō)，他慶幸自己見(jiàn)證了這一時(shí)代偉業(yè)，并參與其中。

（本文圖片由受訪者提供）