中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

當(dāng)兒童文學(xué)迎來又一個(gè)圖書出版的“黃金期”，面對(duì)旺盛的市場(chǎng)需求、紛繁的創(chuàng)作和出版現(xiàn)象，兒童文學(xué)理論還可以如何發(fā)展，如何回應(yīng)時(shí)代的需要？接力出版社日前推出資深媒體人、兒童文學(xué)評(píng)論家陳香的理論著述《童心宇宙：兒童文學(xué)的本質(zhì)與邊界》。

作者認(rèn)為，目前中國(guó)兒童文學(xué)理論大多是對(duì)西方兒童文學(xué)理論的照搬和借用，然而，對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)行百年追蹤，尤其是隨著新世紀(jì)以來中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作的繁榮，成績(jī)的斐然，越來越發(fā)現(xiàn)西方兒童文學(xué)理論框架無法解釋中國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng)作全貌與特征，更遠(yuǎn)離了中國(guó)兒童文學(xué)的文學(xué)語境和價(jià)值關(guān)懷。比如，從歐美兒童文學(xué)經(jīng)典作品和廣受市場(chǎng)歡迎的兒童文學(xué)作品類別來看，幻想兒童文學(xué)是重中之重；而從百余年中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作和源流看，兒童文學(xué)經(jīng)典作品和廣受市場(chǎng)歡迎的兒童文學(xué)作品大多為現(xiàn)實(shí)題材兒童文學(xué)作品。圖畫書領(lǐng)域，與歐美圖畫書著重于“童趣”“想象力”“游戲精神”的表現(xiàn)不同的是，原創(chuàng)圖畫書雖然也強(qiáng)調(diào)趣味性的表現(xiàn)形式，但在對(duì)生命、歷史文化呈現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)思考方面多有著墨，呈現(xiàn)出了饒有意味的分野。

顯然，目前國(guó)內(nèi)大多數(shù)的兒童文學(xué)理論只是橫向移植了西方的理論體系，一直在漂流中浪跡，而未能找到真正屬于自身（本土）的理論闡釋模式，雖然這些理論在一定程度上對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)的理論和文學(xué)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，但并沒有放在中國(guó)獨(dú)有的語境中去考察，致使這些理論在描述、解釋和評(píng)價(jià)中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作面貌時(shí)顯示出解釋的無力與乏力，脫離文學(xué)實(shí)踐的移植理論無法解釋、評(píng)價(jià)和指導(dǎo)文學(xué)的創(chuàng)造和生產(chǎn)。而要重構(gòu)中國(guó)兒童文學(xué)的理論框架，需要重返中國(guó)兒童文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，重歸中國(guó)兒童文學(xué)實(shí)踐，需要活生生的從文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)積累出來的批評(píng)經(jīng)驗(yàn)和理論原創(chuàng)，本書正是其中的努力之一。