中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

任鈞

中國(guó)左翼作家聯(lián)盟是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)革命文藝團(tuán)體。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以魯迅為旗手，繼承了“五四”文學(xué)革命的傳統(tǒng)，倡導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)，建立了輝煌的功勛。

任鈞（梅縣隆文人）和馮憲章（興寧新圩人）是梅縣東山中學(xué)的同學(xué)，兩人都是我國(guó)最早參加“左聯(lián)”的作家。1930年3月，當(dāng)“左聯(lián)”在上海宣告成立時(shí)，馮憲章參加了成立大會(huì)。而任鈞當(dāng)時(shí)還在日本東京讀書(shū)，因他是太陽(yáng)社的成員，全部成員都算是“左聯(lián)”的成員了。任鈞與華蒂（葉以群）、胡風(fēng)等十幾人在東京搞了個(gè)“左聯(lián)分盟”，一邊在國(guó)外進(jìn)行活動(dòng)，一邊與國(guó)內(nèi)保持聯(lián)系。

1932年上半年，任鈞從日本回到上海，跟“左聯(lián)”接上了關(guān)系，被分到“創(chuàng)作委員會(huì)”工作。下半年，“左聯(lián)”成員楊騷、穆木天、蒲風(fēng)（梅縣隆文人）與任鈞等人，發(fā)起組織了“左聯(lián)”外圍組織“中國(guó)詩(shī)歌會(huì)”。1933年5月間，“左聯(lián)”黨團(tuán)書(shū)記丁玲被捕，書(shū)記職務(wù)改由周揚(yáng)擔(dān)任。當(dāng)時(shí)行政上進(jìn)行了重新分工：周揚(yáng)兼任行政書(shū)記，任鈞負(fù)責(zé)組織工作，胡風(fēng)（張光人）負(fù)責(zé)宣傳工作。黨團(tuán)組織直屬中共“文委”（中宣部的前身）領(lǐng)導(dǎo)。

因任鈞參加了“左聯(lián)”的部分領(lǐng)導(dǎo)工作，在此后的兩年間，更有機(jī)會(huì)接觸“左聯(lián)”的實(shí)際領(lǐng)袖魯迅先生。由于當(dāng)時(shí)的環(huán)境越來(lái)越險(xiǎn)惡，魯迅、茅盾不參加“左聯(lián)”的一般性活動(dòng)。每隔一段時(shí)間，就約好時(shí)間、地點(diǎn)碰頭，由他們匯報(bào)工作，征求意見(jiàn)，討論問(wèn)題。任鈞在《有關(guān)魯迅先生的片段回憶》中談到——

碰頭的地點(diǎn)大抵是在北四川路一帶的飯館里，邊吃邊談。幾乎每次都由魯迅先生破鈔。大家過(guò)意不去，建議分?jǐn)偂？墒牵先思铱偸遣煌猓⑶耶惓：吞@地笑笑說(shuō)：“我的稿費(fèi)收入畢竟比你們要多一點(diǎn)呀！”在這段時(shí)間，有幸得到魯迅的很多教誨。半個(gè)世紀(jì)后，依然記在心上。尤其是談到新詩(shī)的寫(xiě)作問(wèn)題時(shí)，魯迅著重強(qiáng)調(diào)了如下兩點(diǎn)：

第一， 他要我們特別注意，千萬(wàn)不要把詩(shī)歌寫(xiě)得別人看不懂，也不要把詩(shī)歌寫(xiě)得散文化。他說(shuō)，我們寫(xiě)文章，包括詩(shī)歌在內(nèi)，總是希望讀者領(lǐng)會(huì)、欣賞，你寫(xiě)得人家看不懂，那還有什么意義呢？豈非徒然浪費(fèi)精力？顯然，魯迅先生這些話(huà)是針對(duì)當(dāng)時(shí)頗為流行的所謂象征派、現(xiàn)代派的詩(shī)作而說(shuō)的，因?yàn)樗麄兯鶎?xiě)的詩(shī)歌確有好些像個(gè)謎，讓你看過(guò)十遍八遍都還猜不著它究竟寫(xiě)些什么，究竟要抒發(fā)什么思想感情。他之所以談到散文化的問(wèn)題，也不是無(wú)的放矢；因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的詩(shī)壇上也有一些人把詩(shī)歌寫(xiě)得像一篇散文，完全喪失了詩(shī)的特征，甚至還比不上一篇好散文！魯迅先生曾說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：“我不反對(duì)寫(xiě)散文詩(shī)，但我反對(duì)把詩(shī)寫(xiě)成散文化。寫(xiě)詩(shī)嘛，總得把它寫(xiě)得像一首詩(shī)，否則，你就干脆寫(xiě)散文好了，又何必寫(xiě)詩(shī)呢……”

第二，他要我們認(rèn)真向民歌學(xué)習(xí)。原來(lái)在中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的機(jī)關(guān)刊物《新詩(shī)歌》創(chuàng)刊號(hào)的發(fā)刊詞里，我們就已經(jīng)正式提出“我們要用俗言俚語(yǔ)去寫(xiě)作民謠、小調(diào)、鼓詞、兒歌”，并且說(shuō)到做到，從創(chuàng)刊號(hào)開(kāi)始，就陸續(xù)發(fā)表了好些民歌體或是舊瓶裝新酒式的詩(shī)歌。這引起了魯迅先生的注意，并獲得了他的贊賞。他說(shuō)，民歌原是詩(shī)的源泉和老祖宗。《詩(shī)經(jīng)》不用說(shuō)，《楚辭》也在很大程度上受到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)孛窀璧挠绊憽Ｋ隙宋覀冊(cè)谶@方面的想法和做法，鼓勵(lì)我們要有信心和決心堅(jiān)持下去……

任鈞、蒲風(fēng)等人主辦的刊物《新詩(shī)歌》，按照魯迅先生的教誨，以創(chuàng)作大眾化詩(shī)歌為使命，“用最淺近的詞句去表現(xiàn)最深刻的感情和思想”，堅(jiān)持辦了兩年，得到魯迅的關(guān)注和支持。由于刊物是由寫(xiě)詩(shī)的作者自己掏腰包出版的，經(jīng)濟(jì)上很困難，魯迅先生還捐了錢(qián)，給予物質(zhì)方面的熱心支持。1934年，國(guó)民黨反動(dòng)派在上海瘋狂地進(jìn)行“文化圍剿”，骨干成員陸續(xù)被捕，蒲風(fēng)也受到很大威脅，離開(kāi)上海到日本去了，《新詩(shī)歌》被迫停刊。盡管中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的活動(dòng)時(shí)間不長(zhǎng)，但它的影響是不能低估的。它為“五四”以來(lái)的中國(guó)詩(shī)壇吹來(lái)了一股新風(fēng)。

魯迅先生的精神影響了任鈞的一生。他以新詩(shī)為武器，以諷刺詩(shī)的形式，對(duì)侵略者和投降派嬉笑怒罵，毫不留情地揭露和鞭撻，被譽(yù)為“中國(guó)新諷刺詩(shī)的奠基人”。他的詩(shī)歌文學(xué)創(chuàng)作之路走向成功，是與他親歷當(dāng)時(shí)的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)分不開(kāi)的。1936年11月，他的第一本詩(shī)集《冷熱集》出版。1937年后，他出了四本抗戰(zhàn)詩(shī)集，即《戰(zhàn)歌》《后方小唱》《為勝利而歌》和《戰(zhàn)爭(zhēng)頌》；兩本獨(dú)幕劇集，即《新女性》和《中華女兒》。《戰(zhàn)歌》中的序詩(shī)向全國(guó)同胞發(fā)出宣言：

我歌唱——

我是一口大鐘！

要用洪亮的聲響

去喚醒沉迷的大眾；

讓大家——

為著自己，

為著民族：

向前沖鋒……

詩(shī)集中的兩首詩(shī)《婦女進(jìn)行曲》和《車(chē)夫曲》，分別由作曲家任光、沙梅譜曲，在全國(guó)各地抗日群眾中廣為傳唱。激越高亢的旋律，熱血沸騰的激情，鼓舞著全國(guó)大眾團(tuán)結(jié)抗日。

1936年10月，魯迅先生逝世，任鈞寫(xiě)了一首詩(shī)《挽歌——為哀悼魯迅先生作》，由冼星海譜曲，表達(dá)了對(duì)魯迅先生的深切悼念：

太空里隕落了一顆巨星，

黑暗中熄滅了一盞明燈：

去了！永遠(yuǎn)地去了！

你一代的文豪！

像孩提沒(méi)有了慈母，

像夜行人失去了向?qū)В?/span>

千萬(wàn)人都在同聲哀悼！

從此我們只好拭干眼淚，

踏著你光榮的足印向前跑！

……