中國作家協會主管

類型評價：

本書是網絡作家愛潛水的烏賊在起點中文網連載的一部玄幻小說，并在起點海外版翻譯發布。小說基于克蘇魯神話、SCP基金會元素、蒸氣朋克元素和第一次工業革命背景創作了一個與現實迥異的奇幻世界。《詭秘之主》以其精妙的情節設計和角色刻畫成為近兩年最受好評的網絡文學作品之一，在起點中文網（男頻）月票榜排行中多次登頂。

作者簡介：

愛潛水的烏賊，本名袁野，起點簽約作家，閱文集團白金作家；作品有《滅運圖錄》《奧術神座》《一世之尊》《武道宗師》《詭秘之主》。其作品以想象力充沛而又邏輯嚴密著稱，謀篇布局絲絲入扣。先后榮獲第二屆“中華文學基金會茅盾文學新人獎網絡文學新人獎”、第三屆“橙瓜網絡文學獎”百強大神等。

文本評析：

一、順勢而生的幸運兒

歷史唯物主義認為，決定歷史走向的永遠是廣大的人民，而所謂的英雄人物不過是在歷史大勢的節點順勢而為的人物。雖然很多人物本身也具有杰出的才能，但是他所處的這個時代往往更加重要。按照這一觀點，在網絡文學的發展過程中，《詭秘之主》的誕生和火爆有其必然性，也是網絡文學向通俗文學靠近和中國網絡文學走出去的大勢中趁勢而起的幸運兒。雖然《詭秘之主》和其作者“愛潛水的烏賊”袁野的優秀不可否認，但是顯然時代的推動力顯得更加重要。

（一）網絡文學整體水平提升的大勢

經過了2010年左右的草創期后，移動互聯網在中國的普及和當時網速的限制為初步建立成熟機制的中國網絡小說產業帶來了恰當其時的繁榮，在這一成熟期的繁榮中，網絡小說以“文化快餐”的形式迅速占領了基層的文化消費市場。但是在表面的繁榮背后隱藏了危機。在當時的網絡文學創作中，迅速地草根化和淺顯化，對于情節的設計以追求讀者的“爽點”為目標，帶來的是草創時作品中的文學氣息逐漸淡薄。當大潮開始退去，會看那一時期的經典作品，往往會發現寫作水平拙劣而粗糙，情節簡單而缺乏邏輯。當然這背后是作者和讀者在所處時代的選擇，并不能苛求某一方。

但是隨著近年來移動互聯網的網速迅速提升，以抖音、快手為代表的短視頻平臺崛起，并成功占領了新興基層文化消費市場的巨大份額。傳統網絡文學就面臨一個尷尬的境地。一方面隨著短視頻等新興文化消費產業的興起，網絡文學對于新讀者的吸引力在逐漸下降。另一方面，原有的讀者在閱讀了多年的“小白文”之后，開始對重復出現的套路和拙劣的寫作水平產生厭倦。在這一背景下，對于新的作品提出的要求也越來越高。

在市場需求的轉變之外，作家們對自我實現的追求也在影響著作品的創作。在網絡文學的繁榮中，一些網絡作家獲得了豐厚的財富，但是其作品仍然不能被主流文學界所接受。雖然早在2008年中國作家協會就已經提出要吸收網絡文學作家加入作協，但是網絡文學“粗制濫造”的刻板印象一直沒有消除。在這樣的現狀中，要想走出這一刻板印象的陰影，實現網絡文學和網絡作家在主流文學中的認同，除卻擴大網絡文學與主流人群之間的交流，另一個重要的方面就是提高代表作品的文學性和思想性。

如果落腳在《詭秘之主》作者“愛潛水的烏賊”（本名袁野，現任四川省網絡作協主席）本人，就會發現其人的成長過程正是新生代網絡作家的一個代表。自2011年開始其第一部作品《滅運圖錄》的連載以來，烏賊就取得了不錯的成績。在《奧術神座》、《一世之尊》兩部作品之后，烏賊更是成為起點的所謂“白金”作者，在2017年的“網文之王”排名中，更是力壓諸位前輩，被稱為“十二主神”之一。其作品《奧術神座》被稱為有史以來最優秀的十部網絡小說之一，其中提出的用數學來解構魔法的創意被后來許多作品借用，成為經典之作。但是在取得了如此輝煌的成績之后，烏賊并沒有裹足不前，而是努力實現自我的突破。在最初的三部作品中，其天馬行空的想象力和理科出身的嚴謹邏輯獲得了許多讀者的稱贊，但是對于其文筆的批評卻從來沒有間斷過。在一片質疑聲中，烏賊的第四部作品《武道宗師》對自己發出挑戰。在這一作品中，烏賊將細膩的感情描寫作為情節推進的重點，而這一類內容就是對文筆要求最高的部分。結果并不總是如筆下的小說般浪漫，這一自我挑戰并不能稱為成功，《武道宗師》成為作家出道以來成績最差的一部小說。但是作家追求自我成長的野心顯露無遺。

就是在這樣的經歷鋪墊下，烏賊開啟了《詭秘之主》的寫作。老讀者在閱讀中可以明顯地感覺到烏賊在以肉眼可見的速度進步，而新讀者在閱讀時也能體會到精細的場景和人物刻畫帶來的優質體驗。在網絡文學不斷提高上限的過程中，“愛潛水的烏賊”以自身的努力成為大潮之中駕馭浪頭的那個人。

（二）中外文化交流更加密切的大勢

隨著境內外互聯網之間的交流愈發頻繁，各類互聯網文化產品之間的流動也逐漸形成規模。雖然目前主流還是以HBO為代表的美劇、好萊塢為代表的電影以及日本動漫產業的流入為主。但是隨著境外網友對境內的了解日益加深，一些優秀的境內文化產品也慢慢開始對外輸出。網絡小說就是其中具有代表性的一類。

事實上，除了讀者們自發的翻譯和搬運活動，以閱文集團為代表的網絡文學領頭羊們也開始主動拓展海外市場。其中具有代表性的成果就是起點海外版等平臺的建設和延伸。但是已有的眾多網絡文學作品畢竟都是立足于中國讀者的閱讀偏好進行的創作，當輸出到境外時會不會“水土不服”？但是經過一段時間的運營，這種情況并沒有出現。

當前期基礎打好之后，進行明星產品的打造就顯得理所當然。《詭秘之主》則恰逢其會。首先，《詭秘之主》在境內的成績非常好，多次登頂起點男頻第一，說明其基礎是不錯的。其次，《詭秘之主》是基于蒸汽朋克元素、克蘇魯神話元素和SCP基金會元素等在境外擁有廣大擁躉的亞文化進行的創作，即使是英文互聯網自發產物中這種作品都顯得不太多見。基于維多利亞時代的英國背景的蒸汽朋克類創作一直是西方多元文化的重要表征之一。其落后于先進并存的矛盾、科學與魔法并存的幻想、基于技術進步的烏托邦設想，都成為深具感召力的文化特征。從文學創作到游戲設計，從動漫作品到電影熒幕，蒸汽朋克都留下了深厚的文化烙印。

《詭秘之主》另一個重要的文化元素就是克蘇魯神話。克蘇魯神話是基于美國恐怖小說作家洛夫克拉夫特的系列作品構建的神話體系。在這一體系將人類在面對自然時的渺小和無助具象化為扭曲瘋狂的神明，從而擁有了別具一格的魅力。洛夫克拉夫特去世之后，其追隨者將克蘇魯神話發揚光大，并借助游戲、小說等介質傳播開來。此外，SCP基金會代表的人類對混沌世界的抗爭等元素在海外也擁有自己牢固的粉絲群體。而隨著蘊含了上述文化元素的游戲、動畫、電影等在境內外幾乎無差別的傳播，已經在事實上形成了不容忽視的潛在受眾。這些新時代擴展傳播的文化元素在一定程度上抹平了境內外不同文化背景的年輕人之間的差異，為文化交流提供了前提。《詭秘之主》的橫空出世，正是為其爆發提供了一個契機。其本身蘊含的多種元素建構了對眾多年輕人的吸引力，而后精妙的情節設計又可以牢牢抓住人心。在《詭秘之主》的評論區可以看到中文的讀者和英文的讀者都在為鄧恩隊長的死而傷心，都在為主角的親情而感動，這種神奇的共鳴恰恰說明了優秀的作品具有超越文化背景的感召力。

二、踏浪向前的弄潮兒

雖然時代大潮洶涌向前，但是能夠在潮頭引領前進的必然最優秀的那些人，當執牛耳的必然是在作品上有所追求的作者。《詭秘之主》能夠在境內外的網絡文學排行中均取得不錯的成績，自然也是有超出他人的優秀之處的。

（一）多元的背景設計

如上文中提到的那樣，《詭秘之主》至少包含了蒸汽朋克、克蘇魯神話和SCP基金會三種受眾頗廣的文化元素。在背景設計中作者對多種元素進行了巧妙的融合，蒸汽朋克的生活細節，克蘇魯神話具有代表性的“知道的越多越接近瘋狂”，SCP基金會的封印物體系都成為了一個有機的整體。就像很多讀者評論的那樣，烏賊成功地構架起蒸汽朋克及克蘇魯的嶄新西幻世界體系，凝實厚重而有新意，更是引領了起點的一波蒸汽朋克和克蘇魯背景小說創作潮，可說是開風氣之先。

但是需要格外注意的是背景設計中往往難以把握的真實感。烏賊則通過生活細節的描寫填充了這種感覺。《詭秘之主》背景原型來自維多利亞時期的英國，作品中的貨幣體系和一些事件都能夠找到歷史上的對應。這在玄幻分類的小說中更為難得。當《詭秘之主》被翻譯到海外時，即使是來自倫敦的讀者也會驚訝于此詳實的生活細節，乃至于有些讀者會留下“作者真的是中國人嗎？”的感慨。

（二）富有中國特征的人物塑造

當然了，關于烏賊是不是中國人其實并沒有疑問。即使不看頭像的照片和過往的作品，在《詭秘之主》之中也能夠顯現出來自中國網絡文學的烙印。其中烙印最深的就是人物塑造。

首先是主角的塑造。且不說典型的中國網絡文學的穿越背景（當然隨著劇情的發展會發現不僅僅是穿越這么簡單，此處不多劇透），只是主角的性格特點就顯現出來自中國文化的特征。比如雖然穿越但是主角一直念念不忘要回到原來的世界，這背后的思鄉情結不僅獲得了中國讀者的共鳴，更是讓海外版讀者評論到“好像可以理解一年一度的春運了。”還有被很多中國讀者忽視的，主角對僅僅加入過一段時間的值夜人小隊的認同感。

在境內的評論區很少看到對這一點進行討論，大家都將這一認同感視為理所當然。但是在海外版的討論中，主角對值夜人小隊的認同感確實是經過了一些討論的。究其原因，在這種認同感背后是當代中國潛藏的集體主義認同感在海外確實有著不同的文化背景，因此帶來了理解上的障礙。但是隨著烏賊對值夜人小隊中的配角如鄧恩隊長、女巫戴莉、老尼爾和倫納德等人塑造的深入，這種討論漸漸消失了，漸漸也被海外讀者們認同并接受。

值夜人小隊代表的犧牲精神其實在翻譯的過程中也引起了海外讀者和境內讀者在認知上的差異。境內的讀者在提到這種帶有悲壯色彩的犧牲精神時，很多會和現實中曾出現的人物和事跡聯系起來，自然而然的將值夜人代入警察、烈士等的角色，為了更美好的社會而奉獻的高尚。但是海外版的讀者們在提到此時具有兩種傾向，要么將其歸結于個體的高尚和無私，要么會使用宗教意義上的“犧牲”來進行修飾。這種認知上的差異確實是根植于不同的教育背景上的。但是相同的是，無論境內外，讀者們都表達了對犧牲者的敬意。

除了這些犧牲精神的超凡者，在《詭秘之主》中還充滿了許多作品中被忽視的平民的描寫。用烏賊自己的理解來說，所謂時代和歷史，就是由這些千千萬萬的小角色組成的。將這些小角色寫出來，是想表達，所謂時代潮流并不是空洞的英雄人物的突發奇想和宏偉功業，而是每一個小角色的生活匯集。當對比此處的境內外評論時，可以發現雖然由于教育背景的不同，二者切入的角度并不完全一樣，但是所謂惻隱之心是并沒有國別之分的。或許這可以稱為“普世價值”。

（三）動人的情節設計

在對海外讀者進行介紹的時候，文筆和詞匯的運用往往顯得隔了一層玻璃。這層玻璃就是翻譯。雖然現在起點海外版等網站已經聚集了一批優秀的翻譯，但是許多事不是人力可以為之。翻譯的壁壘，由于時間的倉促顯得更加明顯。尤其是網文的日更模式，使得某些和后文有關聯的詞語可能會出現翻譯上的不準確。比如“黑皇帝”一詞，在black和dark之間來回轉換。這明顯會影響讀者閱讀的沉浸感。但是，情節的設計則可以避免這一影響，畢竟某些詞語翻譯的障礙不影響小說的情節走向。而對故事發展節奏的控制正是烏賊的強項。

說到情節設計，就需要提到《詭秘之主》背景中一個重要設定：序列。私以為序列的設計是本書背景中最重要的一個設定。《詭秘之主》中的非凡力量分為22個神之途徑，每個途徑都分為0到9共10個序列。序列越高，人數越少，每個途徑的0序列則是該序列唯一的真神。序列的晉升則需要魔藥和儀式的配合。正是序列的設定使《詭秘之主》避免了許多作品后期“強者多如狗，帝皇遍地走”的尷尬，而魔藥和儀式的設計則客觀上起到了推動情節發展的作用。尤其是魔藥消化過程中的“扮演法”，堪稱哲學上的討論就曾圍繞其在評論區展開。書中的許多情節和人物互動，正是圍繞魔藥和儀式的交易展開。可以說，序列的扮演與晉升，構建了獨屬于《詭秘之主》的情節骨架。

有了骨架，就需要提到血肉。《詭秘之主》的血肉在于烏賊無處不在的人文關懷。這種超越文化背景的人文關懷在引起讀者共鳴的同時也提升了作品的思想高度。在前期兩個重要的事件中深深體現了這一點。第一個事件就是鄧恩隊長之死。當邪神子嗣即將降臨小城時，隊長指揮著手下的隊員們將作為降臨媒介的孕婦控制在值夜人辦公樓內，然后自己強行驅動封印物阻止了降臨，代價就是隊長身死魂滅。鄧恩隊長是前期深受讀者們喜愛的一個配角，也是書中對主角克萊恩影響極深的導師。圍繞為隊長復仇展開的情節成為接下來的主線，讀者的情緒也隨著復仇的進度起起伏伏，完全沉浸到了主角的情緒之中。第二個大事件就是貝克萊德大霧霾，這個以歷史上的倫敦化學煙霧事件為原型的故事被改造成非凡者獲取利益引起的有意而為，而主角克萊恩則成為了之前隊長的角色，成為出手阻止來守護平民的那個人。如果說在許多作品中都可以看到類似情節的話，那烏賊的筆力則體現在霧霾發生之前，隱姓埋名在貝克萊德的克萊恩與貧民窟若干龍套之間的互動。其中具有代表性的一個角色是洗衣工家庭的小女孩瑪麗，她就像許多那個年齡的孩子一樣喜歡讀書，但是囿于家境只能在家幫母親為人洗衣補貼家用，即使是慈善學校也難以入學。就是這樣已經足夠凄慘的孩子，在大霧霾中失去了所有的親人。當烏賊在之前描述了平民們的可憐之后，再來看造成巨大傷亡的大霧霾事件，上位者的嘴臉就顯得更加可惡了，而主角的守護與復仇就顯得更加理所當然。而這背后，是作者與讀者在人文關懷上的價值認同。

三、結語

礙于篇幅，對于《詭秘之主》的特點并沒有講的非常全面。但是不可否認的是這部作品生的恰逢其時，作者也才如其名。在網絡文學新的發展階段，《詭秘之主》以超越國界的多元背景、普世的人文關懷和優秀的情節設計展現出一條順風弄潮的發展途徑。相信在后來者的襯托下，《詭秘之主》的里程碑意義將更加突出。