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《歐也妮·葛朗臺》是十九世紀法國現實主義作家巴爾扎克的著名小說，被稱為《高老頭》的姊妹篇。小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗臺家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗斗等等情節線索串連小說，其深刻的思想內容與藝術成就，是巴爾扎克現實主義風格的體現。

典型化的人物性格

本書的藝術成就突出表現在人物刻畫上，特別是極為成功地塑造了葛朗臺這個吝嗇鬼的典型形象。生活在七月王朝時期的葛朗臺做木桶生意，通過投機鉆營，聚斂了百萬財富，是一個由原始積累向自由競爭過渡時期的資產階級典型代表。

善于用肖像和衣著來刻畫人物。巴爾扎克力圖用人物的個性特征來體現典型性，用大量筆墨描述葛朗臺與眾不同的特點，使之具有其他任何一個典型人物也不可替代的確定性，給讀者留下難忘的印象。作者遵循現實主義集中概括的典型化原則來塑造人物，取這個模特的手，那個模特的腳“雜取種種人，合成一個”，這種做法，使他筆下的人物，從肖像到性格，都具有鮮明的特點。葛朗臺的肖像是：身高五尺，臃腫、橫寬，腿肚子的圓周有一尺；臉是圓的，烏油油的；有痘瘢……這樣的描寫，不僅使葛朗臺外貌個性特征區別于其他人物，而且這個刁鉆古怪的面貌更加真實地反映了貪婪、吝嗇、狠毒的性格特征。

注重用典型細節描寫人物。巴爾扎克運用許多典型的細節，使葛朗臺的吝嗇性格表現得淋漓盡致。葛朗臺一方面瘋狂的聚斂財富，另一方面還極其苛刻的對待自己和家人。他侵吞了妻子多達30萬法郎的陪嫁和遺產，把妻子逼得染病身亡。當妻子死后，女兒歐也妮有了繼承母親遺產權時，他感到女兒成了自己聚斂財富的大敵，為了奪回繼承權，他毫不顧惜骨肉之情，叫來公證人克羅旭，看到女兒在無條件放棄財產繼承權的文書上簽了字時，他又高興把女兒摟得喘不過氣來。在這里，正像馬克思說的那樣：“撕下了罩在家庭關系上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。”

人物語言個性化。巴爾扎克為了塑造出典型形象出來，他讓每一個重要人物都被某種激情控制著，用個性化的語言，使人物的身份、教養、經歷和氣質等性格特征得到突出地表現。當葛朗臺發現侄兒房里出現了多余的白燭時，簡直比挖心還難受，急忙去問妻子，而妻子正在向上帝禱告。他氣惱地說：“見他的鬼，你的好天爺！”為了金錢，連自己一貫虔誠信奉的上帝，也不在話下。因而，巴爾扎克憤怒地揭露道：“凡是守財奴只知道眼前，不相信來世。葛朗臺這句話，把現在這個時代赤裸裸地暴露了出來，金錢控制法律、控制政治、控制風俗，到了前所未有的程度。”當他看到查理寄放在女兒身邊的純金梳妝匣時，立刻像猛虎撲上一個熟睡著的嬰兒一樣叫道：“噢，是真金！金子。”直到臨終，也沒忘攫取金子。不禁使人想到莫里哀筆下的阿巴貢因找不回裝滿金幣的寶貝箱子而要去上吊；吳敬梓筆下的嚴監生因燈里多點了一根燈芯而幾天舍不得斷氣，這與葛朗臺臨終去抓鍍金十字架是多么相同。雖然這三個“吝嗇鬼”所處的時代、國籍不同，面目有別，但就“吝嗇”這一特征來說，三位藝術大師的描寫卻有異曲同工之妙。

生動逼真的環境描寫

從對現實細致觀察中進行精確描寫，是巴爾扎克藝術作品的另一重要特色，他善于通過環境描寫展現時代風貌，正如動物化石能反映一部生物史那樣，典型環境可以反映整個社會面貌，使他的作品具有時代氣息。本書開頭，作者就用了許多筆墨，著力描述了葛朗臺居住的環境，索漠城是法國一個偏僻、閉塞、落后的小城，有些屋子看上去像陰沉的修道院、最荒涼的曠野、最凄涼的廢墟，令人悒郁不歡。古色古香的街上，一處黑魆魆凹進去的地方，是他居住地，他的房子里，樓板墻壁發黃，坐椅面上到處是補丁，樓梯扶手全給蟲蛀了，樓上景象更凄涼，黃椅子的草坐墊為了耐用而涂過油。這使從巴黎來的查理疑心是走進了一座雞棚。可見，作者并無夸張，葛朗臺這個在大革命時期投機起家的暴發戶，這個有財產170萬法郎富翁的住宅，竟寒磣到與雞舍相差無幾，足可以襯托出他吝嗇的本質特征。

具有突出強烈的集中性

小說上場有十多人，但貫穿始終的主要人物只有葛朗臺和歐也妮兩人，其他人和事都緊緊圍繞著故事情節發展，使小說具有戲劇結構的特點，故事有明顯的開端、高潮和結尾。小說先以環境描寫作楔子，人物緊跟著上場。先是以葛朗臺的女兒歐也妮的婚事為故事開端，引起了與公證人克羅旭一家和銀行家格拉桑一家的矛盾沖突。兩家人為了奪取財產繼承人而進行了明爭暗斗，在不知不覺中，當地的兩個富戶均落入葛朗臺的陷阱；再是歐也妮和查理的愛情引發與葛朗臺的矛盾沖突。在兩家富戶明爭暗斗毫無結果時，葛朗臺的侄兒，歐也妮的堂弟查理突然來到。查理本是巴黎的闊少，他的穿著、打扮、言談舉止，都帶著一副巴黎時髦公子的氣派，歐也妮從來沒見過這樣的人和美麗的服飾，她第一次產生了少女柔情，暗自愛上了堂弟，希望自己也被愛。當葛朗臺將查理打發去印度時，女兒對查理的感情已很深了。她把自己的六千多枚金幣全部送給了查理，感動得查理把母親珍貴的純金梳妝匣交給她保存。接著，引起了葛朗臺家庭的矛盾沖突。當葛朗臺發現女兒的金幣不見了時，大發雷霆，并把女兒幽禁起來。葛朗臺要撬下梳妝匣上的金板時，女兒拿起刀以死相拼，葛朗臺把金子看得比至親骨肉還重要，而女兒則看重了責任、名譽和愛情。這兩次父女的矛盾沖突，實質上是人類最珍貴的感情與金錢的沖突，把故事情節推上了高潮，小說的結局，自然是歐也妮愛情的悲劇了。本書的結構嚴謹，暴露了十九世紀上半期法國社會中人與人之間冷酷無情的金錢關系，控訴了金錢的罪惡。

總之，巴爾扎克由于冷靜敏銳地觀察生活，抓住了社會的本質特征，準確地反映出時代脈搏，真實地反映了事物的本來面貌，成功地塑造了吝嗇鬼——葛朗臺的典型形象。作品除具有深刻的思想性外，還因為巴爾扎克精湛的藝術成就，使其閃耀著現實主義的光輝，因而，一百多年來，它一直以其強烈鮮明的時代精神和巨大的藝術感染力，吸引著世界各國的讀者。