中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

號(hào)稱“中國(guó)第一網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)”，旗下?lián)碛薪?10萬(wàn)作者，1220萬(wàn)部作品的閱文集團(tuán)，近日發(fā)布了2019年年報(bào)，再次引發(fā)輿論對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的討論。

根據(jù)《2019年第43次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模高達(dá)4.32億元。盡管在我國(guó)每年近6000億元人民幣總量的網(wǎng)絡(luò)文藝的諸多門類中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每年僅100億元出頭的份額，在市場(chǎng)規(guī)模上事實(shí)上僅僅名列末位，但卻因?yàn)樽鳛槲幕瘖蕵?lè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的重要“原材料”，在近年來(lái)獲得了極大的曝光率。

然而，極高的曝光率在為我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)全社會(huì)的廣泛關(guān)注的同時(shí)，也帶來(lái)了片面強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)”這一不同于紙媒的媒介屬性，制造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)純文學(xué)二元對(duì)立的迷思。也就是說(shuō)，盡管我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有高達(dá)4.32億的用戶規(guī)模、1400余萬(wàn)名寫作者、超1600萬(wàn)種作品，并取得了無(wú)可否認(rèn)的基本成績(jī)，但仍并不足以由此而過(guò)分夸大我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原生性、獨(dú)特性、原創(chuàng)性。

誠(chéng)然，新世紀(jì)以來(lái)，在傳統(tǒng)純文學(xué)的創(chuàng)作、傳播、接受江河日下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆炸式發(fā)展，在極大地?cái)U(kuò)充、拓展了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)版圖和格局的同時(shí)，也鮮活地表征著我國(guó)當(dāng)代文學(xué)多樣性、多元化的發(fā)展趨勢(shì)和方向。但也正是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為泛娛樂(lè)生產(chǎn)鏈條上的初級(jí)生產(chǎn)要素，不可避免地為過(guò)去十年來(lái)不斷涌入文化產(chǎn)業(yè)的金融資本所裹挾。由于我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海量特征，在這其中也不可避免地存在泥沙俱下、魚龍混雜等諸多問(wèn)題，加之大量IP被改編為以網(wǎng)絡(luò)劇、古裝劇為代表的連續(xù)劇，以至于公眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇的主要印象，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，都集中在宮斗、玄幻、穿越等狹窄的題材區(qū)間，在其發(fā)展的高潮階段所伴生的污名化問(wèn)題也正是源于此。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部，除了宮斗、玄幻之外，懸疑、恐怖等題材和特定類型因?yàn)辄c(diǎn)擊率優(yōu)勢(shì)，同樣造成了大范圍的同質(zhì)化現(xiàn)象。

上述污名化問(wèn)題、同質(zhì)化現(xiàn)象深刻地折射出我國(guó)國(guó)情的復(fù)雜性和特殊性。一方面，改革開放前三十年的放量式增長(zhǎng)模式，在走到第四十年的歷史節(jié)點(diǎn)，已經(jīng)發(fā)生了歷史性的翻轉(zhuǎn)，在可預(yù)見的未來(lái)，不僅網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文藝乃至整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，都將和其他行業(yè)、領(lǐng)域一樣，進(jìn)入到長(zhǎng)期高速增長(zhǎng)之后的平臺(tái)周期；另一方面，隨著農(nóng)村地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)普及率的提高，農(nóng)村網(wǎng)民的持續(xù)增加，他們?cè)谛乱惠喅擎?zhèn)化進(jìn)程中，開始成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新增量、新讀者，這無(wú)疑對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播機(jī)制，也提出了新的挑戰(zhàn)。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的媒介杠桿效應(yīng)，一步步將我國(guó)廣闊的縣級(jí)市和農(nóng)村地區(qū)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民、農(nóng)民，拉升到主流文化視域內(nèi)的各個(gè)舞臺(tái)之后，我們將必須直面這一整個(gè)人類歷史上都未曾處理過(guò)的文化經(jīng)驗(yàn)。我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，也必須在三四線城市“包圍”一二線城市，通俗文學(xué)“包圍”傳統(tǒng)純文學(xué)的基礎(chǔ)之上，打破網(wǎng)絡(luò)—紙媒二元對(duì)立的媒介迷思，調(diào)整自身的題材結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步突破城鄉(xiāng)二元格局，走進(jìn)我國(guó)文化經(jīng)驗(yàn)的腹地，探索新時(shí)期的文化縱深。

如果我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)能真正實(shí)現(xiàn)去泡沫、去浮躁，打破“網(wǎng)絡(luò)”的媒介迷思，完善類型供給，調(diào)整題材結(jié)構(gòu)，走進(jìn)我國(guó)當(dāng)代通俗類型文藝實(shí)踐的縱深，那么不僅更多優(yōu)秀作品指日可待，當(dāng)代的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)也勢(shì)必將更好地走向世界舞臺(tái)。