中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“抗疫”期間，我被困成都，致翔兄從北京傳來(lái)他付梓出版的《評(píng)戲品角》的京劇論文集電子版，并囑我為之作序。說(shuō)實(shí)話，他這位在大學(xué)本來(lái)學(xué)習(xí)德語(yǔ)專業(yè)的高才生，后因酷愛(ài)京劇又有幸被“伯樂(lè)”高人、著名京劇家阿甲發(fā)現(xiàn)薦進(jìn)中國(guó)京劇團(tuán)（即現(xiàn)國(guó)家京劇院）從事專業(yè)編劇，再后新時(shí)期奉調(diào)到中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書(shū)記處任書(shū)記，這一番耀眼的人生經(jīng)歷和戲曲生涯所鑄就的“評(píng)戲品角”的京劇研究的學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶，讓我這個(gè)“門(mén)門(mén)懂一點(diǎn)，樣樣皆不精”的“萬(wàn)金油”式的文藝干部作序，實(shí)在有點(diǎn)慚愧。但隔離在家，除每日晚上網(wǎng)上評(píng)點(diǎn)幾位博士生的讀書(shū)筆記和審看電視劇新作品外，基本上度著名著一本、好戲一出、清茶一杯的讀書(shū)聽(tīng)?wèi)蚱凡璧纳⒌兆樱尾怀么肆紮C(jī)，先睹為快，認(rèn)真學(xué)習(xí)一下致翔兄《評(píng)戲品角》書(shū)稿，提升一下自己的京劇藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞水平？

于是，我懷著私欲如癡如醉地讀完了這部洋洋40萬(wàn)字的書(shū)稿。掩卷凝思，我的目的達(dá)到了。我只能以一個(gè)普通讀者的視角，坦誠(chéng)地向廣大讀者把自己的一點(diǎn)粗淺讀后感從實(shí)招來(lái)吧。

誠(chéng)如書(shū)名，這是一本由三講70篇文章構(gòu)成的作者的京劇論文集，但決然不同于一般常見(jiàn)的彼此間并無(wú)多內(nèi)在聯(lián)系的單篇文章集合起來(lái)的論文集。這三個(gè)部分之間，有著自身的必然聯(lián)系，并共同彰顯出作者對(duì)中國(guó)京劇史和中國(guó)京劇美學(xué)體系的研究成果。“評(píng)戲”一講，精選的是在中國(guó)京劇發(fā)展歷史上經(jīng)受了時(shí)間和人民的檢驗(yàn)而成為經(jīng)典劇目的京劇，作者運(yùn)用馬克思主義的歷史觀和美學(xué)觀加以實(shí)事求是的具有獨(dú)到見(jiàn)解的評(píng)析，如久演不衰的《龍鳳呈祥》《群英會(huì) 借東風(fēng) 華容道》《失街亭 空城計(jì) 斬馬謖》《四郎探母》《貴妃醉酒》《鎖麟囊》《昭君出塞》《西廂記》《紅娘》《四進(jìn)士》《野豬林》《楊門(mén)女將》《穆桂英掛帥》《紅燈記》等。這里，既有經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，有四大須生、四大名旦的代表作，也有新編歷史劇，還有現(xiàn)代京劇的代表作。“品角”一講，運(yùn)用中華戲曲美學(xué)精神、美學(xué)風(fēng)范，對(duì)創(chuàng)造了京劇流派的大師及其優(yōu)秀傳承人梅蘭芳、程長(zhǎng)庚、譚鑫培、余叔巖、程艷秋、尚小云、荀慧生、馬連良、李少春、奚嘯伯、葉盛蘭、張君秋、金少山、裘盛戎、譚富英、李多奎、李金泉、關(guān)肅霜、杜近芳、葉盛章、張春華、孫毓敏、黃孝慈、葉少蘭、方榮翔直至張學(xué)津、于魁智、孟廣祿、李勝素、張火丁、朱強(qiáng)、丁曉君……都逐一進(jìn)行品評(píng)，闡述其在京劇某一流派的傳承和創(chuàng)新上的獨(dú)特貢獻(xiàn)及其審美價(jià)值。

書(shū)名中“評(píng)戲品角”四個(gè)字的確抓準(zhǔn)了京劇研究的“魂”。在精準(zhǔn)的意義上講，一部燦爛輝煌的中國(guó)京劇史，主要就是歷經(jīng)歷史和人民檢驗(yàn)后彪炳史冊(cè)、代代相傳的經(jīng)典京劇劇目史，就是創(chuàng)造了流派并不斷傳承、發(fā)展流派藝術(shù)的京劇名角的審美創(chuàng)造史。讀這部書(shū)稿，遨游于中國(guó)京劇發(fā)展歷史波瀾壯闊的大海之中，“熏浸”了京劇藝術(shù)的美學(xué)魅力，吸收了京劇歷史的智慧啟迪，無(wú)異于學(xué)習(xí)了一部生動(dòng)而又深刻的《中國(guó)京劇史》；甚至在某些細(xì)部，還補(bǔ)充和豐富了那些擅長(zhǎng)羅列綜合干癟史料的京劇史書(shū)的人物性格和細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)。這便是此書(shū)的獨(dú)特價(jià)值所在。

也許正因?yàn)樽髡呷缌簡(jiǎn)⒊撔≌f(shuō)與群治之關(guān)系所言那樣，長(zhǎng)期“熏浸”在中國(guó)京劇團(tuán)和京劇界，厚積薄發(fā)，深思熟慮，加上秉性執(zhí)著，心無(wú)旁騖，因而評(píng)的戲有深度，品的角有妙悟，且資料翔實(shí)，旁征博引，言之有據(jù)，令人佩服。但讀第三講，卻似有不甚滿足、參差不齊之感。也許正因?yàn)樵u(píng)論新近創(chuàng)作的劇目，一在劇目本身尚不成熟，給作者評(píng)析的歷史空間和美學(xué)空間有限，限制了作者評(píng)析才智的發(fā)揮；二在演員也尚在發(fā)展過(guò)程之中，作者品的“味”也遠(yuǎn)不及第二講來(lái)得獨(dú)到而濃郁；三在有的篇什顯然為應(yīng)報(bào)刊發(fā)表所急需，難免留了點(diǎn)急就章的痕跡。如此苛求，致翔兄不致“反苛”吧？

老當(dāng)益壯而又心無(wú)旁騖，必“致”歷史評(píng)析與美學(xué)品味的廣闊天空高高飛“翔”。