中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

北京時(shí)間今天23點(diǎn)，2020年普利茲克獎(jiǎng)揭曉：愛爾蘭建筑事務(wù)所 Grafton Architects 合伙人伊凡娜·法瑞爾（Yvonne Farrell）和雪莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）。她們既是建筑實(shí)踐從業(yè)者也是建筑教育家，以強(qiáng)勁和細(xì)致的實(shí)踐方式和思想脫穎而出。她們現(xiàn)代而具有場(chǎng)地性的設(shè)計(jì)與歷史緊密相連，彰顯了建筑師的高度敏感性和工藝精神。普利茲克建筑獎(jiǎng)是建筑界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，有“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，該獎(jiǎng)項(xiàng)由芝加哥的普利茲克家族成立，每年，獎(jiǎng)項(xiàng)授予一位“通過建筑持續(xù)對(duì)人類做出巨大貢獻(xiàn)”的在世建筑師。獲獎(jiǎng)?wù)邥?huì)收到10萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)狀以及銅質(zhì)獎(jiǎng)牌。

伊凡娜·法瑞爾（Yvonne Farrell）和雪莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）

在四十年余年間，這對(duì)最佳拍檔在愛爾蘭，英國(guó)，法國(guó)，意大利及秘魯完成了大量城市改善項(xiàng)目，回應(yīng)了本地需求的建筑。法瑞爾和麥克納馬拉是普利茲克獎(jiǎng)的第47和第48位獲獎(jiǎng)?wù)撸@也是愛爾蘭建筑師首次獲獎(jiǎng)。

兩人最初在都柏林大學(xué)建筑系相遇相知，并在1976年畢業(yè)后，至2006年均于建筑學(xué)院任教。她們將建筑教育形容為“平行的現(xiàn)實(shí)（parallel reality）”建筑學(xué)的教育是一種總結(jié)經(jīng)驗(yàn)提取思想，并將其贈(zèng)予后代的方法。此間同時(shí)，她們也曾在全球多家高校授課，包括洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院和門德里西奧建筑學(xué)院。

利默里克大學(xué)醫(yī)學(xué)院（利默里克，2012）

她們出生于愛爾蘭，對(duì)建筑的熱愛從孩提時(shí)期便有了。麥克納馬拉仍能憶起兒時(shí)拜訪姑媽時(shí)，那棟十八世紀(jì)宏偉住宅中，建筑空間和光線的感覺。法瑞爾則深深為她的家鄉(xiāng)—愛爾蘭奧法利郡的塔拉莫爾小鎮(zhèn)（Tullamore）中極為貼近自然的景觀而著迷。

倫敦金斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)中心, 2019

1978年，法瑞爾和麥克納馬拉聯(lián)合其他三人共同創(chuàng)立了 Grafton Architects。Grafton 名字源于都柏林的一條街道，就是她們的第一間辦公室所在的街道，意在表示她們的設(shè)計(jì)優(yōu)先考慮場(chǎng)所而非個(gè)體的存在。她們?cè)趷蹱柼m建成數(shù)個(gè)重要的文化與教育建筑，包括北國(guó)王街公寓（都柏林，2000）；都柏林大學(xué)學(xué)院愛爾蘭城市研究所（都柏林，2002）；洛雷托社區(qū)學(xué)校（米爾福德，2006）；冬至藝術(shù)中心（納萬(wàn)，2007）；都柏林財(cái)政大樓（都柏林，2009）；利默里克大學(xué)醫(yī)學(xué)院（利默里克，2012）。

在家鄉(xiāng)愛爾蘭外，她們的首個(gè)項(xiàng)目是位于米蘭的博科尼大學(xué)的經(jīng)濟(jì)學(xué)院（2008），并于2008年巴塞羅那舉行的世界建筑節(jié)中，獲得了世界年度建筑獎(jiǎng)。隨后，她們?cè)诿佤斒锥荚O(shè)計(jì)的利馬工程技術(shù)大學(xué)教學(xué)樓（2015）獲得2016年由英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)頒發(fā)的RIBA國(guó)際獎(jiǎng)。建立場(chǎng)地與建筑的對(duì)話是她們長(zhǎng)久以來的主旨，她們堅(jiān)持“通過設(shè)計(jì)重疊的空間，加深情感聯(lián)系”。法國(guó)圖盧茲完成的圖盧茲大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院（2019），以隱喻的方式重新詮釋了這座城市中隨處可見的橋梁，墻壁，長(zhǎng)廊和石塔。

作為愛爾蘭皇家建筑協(xié)會(huì)會(huì)員及英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)榮譽(yù)國(guó)際會(huì)員，法瑞爾和麥克納馬拉獲得哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院‘丹下健三名譽(yù)教授’（2010）、耶魯大學(xué)‘路易康名譽(yù)教授’（2011）等職位。此外，她們因“建筑是新的世界地圖（Architecture as New Geography）”一展而榮獲2012年威尼斯建筑雙年展銀獅獎(jiǎng)。在2018年威尼斯雙年展中，她們擔(dān)任第十六屆國(guó)際建筑展“自由空間（FREESPACE）”的聯(lián)合策展人。2019年，她們榮獲RIAI詹姆斯·戈登終生榮譽(yù)獎(jiǎng)；2020年，她們剛剛榮獲由英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)頒發(fā)的皇家金獎(jiǎng)。

正如普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委宣布的一樣，法瑞爾和麥克納馬拉的作品始終圍繞著人類發(fā)展的主題。兩位擁有良好的尺度感與比例的敏感認(rèn)知，幫助她們?cè)谙鄬?duì)復(fù)雜的環(huán)境中營(yíng)造充滿社區(qū)感的親密空間。在這點(diǎn)上，麥克納馬拉曾表示“建筑是人類生活的縮影，它錨固了我們，以一種獨(dú)特的、其他空間無法做到的方式將我們與世界聯(lián)系在一起。”

至今，她們?nèi)匀换钴S于建筑行業(yè)中。正在建造的項(xiàng)目包括位于英國(guó)倫敦的倫敦政經(jīng)學(xué)院馬歇爾樓與牛津街的零售店，還有位于都柏林的帕內(nèi)爾廣場(chǎng)文化區(qū)城市圖書館，愛爾蘭供電局總部，牧師街酒店，都柏林聯(lián)合教育學(xué)校，以及布特斯頓解說中心與沿海草坪。

在《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)其進(jìn)行的電話采訪中，法瑞爾和麥克納馬拉表示她們所追尋的并非獎(jiǎng)項(xiàng)所代表的公眾認(rèn)可，麥克納馬拉說她希望能以“一種思考方式和一套價(jià)值觀”被人們所熟知，而非什么獨(dú)有的設(shè)計(jì)特征。“我們并不懼于在必要的時(shí)候做出紀(jì)念碑性和宏大的東西，但我們也不害怕退居于后，隱藏在背景之中。”她說，“我們既會(huì)設(shè)想一個(gè)史詩(shī)般的空間，但同時(shí)也會(huì)思考人們身處這個(gè)空間中的感受。人文主義，這才是我們最主要的議程。”

“世界上有太多的建筑物能夠令人感到驚嘆和崇敬，可是這其中似乎總是缺失了什么。”麥克納馬拉說，“建筑不應(yīng)該只有設(shè)計(jì)、成熟和完成度等等，還應(yīng)該關(guān)乎每個(gè)人作為‘陌生人’在其中的感受。”

關(guān)于普利茲克獎(jiǎng)的討論

普利茲克建筑獎(jiǎng)是建筑界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，有“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，該獎(jiǎng)項(xiàng)由芝加哥的普利茲克家族成立，每年，獎(jiǎng)項(xiàng)授予一位“通過建筑持續(xù)對(duì)人類做出巨大貢獻(xiàn)”的在世建筑師。獲獎(jiǎng)?wù)邥?huì)收到10萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)狀以及銅質(zhì)獎(jiǎng)牌。

在歷年的普利茲克獎(jiǎng)獲得者中，不乏一些建筑界最為顯赫的名字，比如扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、彼得·卒姆托（Peter Zumthor）、伊東豐雄、雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）等等。有時(shí)，普利茲克獎(jiǎng)也會(huì)讓我們認(rèn)識(shí)一些相對(duì)陌生的名字，例如2017年獲獎(jiǎng)的加泰羅尼亞建筑師拉法爾·阿蘭達(dá)（Rafael Aranda）、卡門·皮格姆（Carmen Pigem）和拉蒙·比拉爾塔（Ramon Vilalta）原本籍籍無名，普獎(jiǎng)成了他們首度被認(rèn)可的標(biāo)志。這也讓獎(jiǎng)項(xiàng)變得越來越難以預(yù)測(cè)。

近年來，普利茲克獎(jiǎng)項(xiàng)似乎越來越關(guān)注社會(huì)保障性建筑的意義。2018年，印度建筑師巴克里希納·多西（Balkrishna Vithaldas Doshi）獲得普利茲克獎(jiǎng)，多西設(shè)計(jì)了大量社會(huì)保障性住宅，為經(jīng)濟(jì)弱勢(shì)群體提供了居身之所。他曾師從柯布西耶，擔(dān)任柯布西耶在印度昌迪加爾城市規(guī)劃的協(xié)調(diào)人，后來親身參與艾哈邁達(dá)巴德的數(shù)個(gè)項(xiàng)目。在印度，多西將現(xiàn)代主義與印度文化結(jié)合，他的建筑結(jié)構(gòu)在承重墻的設(shè)計(jì)與運(yùn)用上非常樸素實(shí)際。厚重的體量具有較高的熱容，在印度炎熱的氣候下具有降溫效果。

2014年的普利茲克獎(jiǎng)得主是日本建筑師坂茂，他曾目睹日本大地震后倒塌的房屋，驚訝于人類花費(fèi)多少力氣才建成的房子竟然如此不堪一擊，并因此而確立了身為建筑師的責(zé)任。他用可循環(huán)的硬紙管為各地災(zāi)民建造臨時(shí)住所。同樣，2016年的普獎(jiǎng)得主、智利建筑師亞歷山大·阿拉維那（Alejandro Aravena）也與之前幾年獲獎(jiǎng)的“明星建筑師”風(fēng)格迥異，他最為出名的是設(shè)計(jì)社會(huì)保障性住宅。

在普獎(jiǎng)歷史上，不少建筑師都在自己的領(lǐng)獎(jiǎng)詞中提到了藝術(shù)、或者說“美”在建筑中的重要性。1980年獲獎(jiǎng)的墨西哥建筑師路易斯·巴拉甘（Luis Barragán）這樣說道，“我的得獎(jiǎng)，是因?yàn)橥渡碛诹私ㄖ@一‘崇高的詩(shī)意想象’之中。也因此，我僅僅是所有曾為美所觸動(dòng)的人們的，一個(gè)代表。”1981年的普獎(jiǎng)得主詹姆斯·斯特林（James Stirling）說道：“尤其是在英國(guó)，對(duì)于將建筑視為藝術(shù)進(jìn)行追求的態(tài)度，有一種特別的偏見。公眾對(duì)建筑的批評(píng)通常與社會(huì)或物質(zhì)層面的失敗相關(guān)……然而，對(duì)我來說，建筑的“藝術(shù)性”從始至終都是最重要的。”對(duì)于“美”的關(guān)注隨著時(shí)代的發(fā)展被注入了更多對(duì)于社會(huì)、文化的關(guān)注。去年普獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)叽壠樾抡f道：“自上世紀(jì)末以來，藝術(shù)的意義發(fā)生了變化，藝術(shù)的消失也一直被預(yù)言。如今，將建筑作為藝術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。同樣的，建筑也開始擴(kuò)張，建筑師的工作不僅僅是設(shè)計(jì)藝術(shù)，更要將國(guó)家、城市、住房、社會(huì)、信息系統(tǒng)、商業(yè)策略、國(guó)際外交策略等納入廣義的設(shè)計(jì)范疇。當(dāng)今的建筑師，可以從作為工程師的建筑師，到作為戰(zhàn)略家的建筑師。”2018年普獎(jiǎng)中，評(píng)委之一王澍在接受采訪時(shí)提到：其實(shí)普利茲克獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)一直是“好的建筑”，但什么是好的建筑，這幾年發(fā)生了微妙的變化。“一方面眼界更開闊了，原來是比較精英主義的，獲獎(jiǎng)的都是著名建筑師、大師等等，現(xiàn)在整個(gè)世界建筑學(xué)發(fā)生了變化，更看重在不同地域和文化背景下的多樣性和差異性，而對(duì)于商業(yè)性是有警惕的。另一方面，會(huì)更多思考建筑和建筑師如何面對(duì)社會(huì)的變化，比如說財(cái)富的不平衡。……其實(shí)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)一開始就是反權(quán)威的，是以做低收入住宅為起點(diǎn)的，源頭上就帶有一種革新的氣質(zhì)。”

授予普利茲克獎(jiǎng)得主的銅質(zhì)獎(jiǎng)牌上刻有古羅馬建筑師維特魯威留下的基本建筑原則：firmitas、utilitas、venustas，即建筑應(yīng)該兼具力量、功能和美感。這一原則是否貫穿整個(gè)普利茲克獎(jiǎng)的歷史？對(duì)此，普利茲克獎(jiǎng)的執(zhí)行董事瑪莎·索恩（Martha Thorne）回應(yīng)道，獎(jiǎng)項(xiàng)的目標(biāo)從建立之初起不曾改變，即認(rèn)可建筑是一種藝術(shù)，并且服務(wù)于人類。每一年，每位評(píng)審都獨(dú)立評(píng)判如何演繹這些目標(biāo)或是希望傳遞怎樣的信息，不過，她的確認(rèn)同，近年來評(píng)審對(duì)于服務(wù)人類的意義越來越重視。

附：評(píng)委評(píng)語(yǔ)

伊凡娜·法瑞爾（Yvonne Farrell）和雪莉·麥克納馬拉（Shelley McNamara）于1978年成立 Grafton Architects，已在建筑實(shí)踐上從業(yè)四十余年。她們的職業(yè)生涯清晰詮釋了普利茲克獎(jiǎng)的精神：建筑作品必須為人類和環(huán)境創(chuàng)作永恒的貢獻(xiàn)，以自身之力強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與建筑。

自事務(wù)所成立以來，她們以堅(jiān)定不移的精神與堅(jiān)韌不拔的態(tài)度，從建造的場(chǎng)所，承載的功能，以及空間使用者的需求出發(fā)，建造高質(zhì)量的建筑。她們的作品包括大量教育建筑，文化建筑，住宅以及公共空間。在建筑學(xué)這個(gè)以男性為主導(dǎo)的行業(yè)領(lǐng)域中，她們以女性的身份，像先驅(qū)一樣引導(dǎo)著無數(shù)在堅(jiān)持這條道路的女建筑師們。

她們的許多作品都建造于她們的祖國(guó)，愛爾蘭。此外，她們還以建筑競(jìng)賽的形式贏得了意大利，法國(guó)和秘魯?shù)热蚋鞯氐脑O(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。通過深入研究，她們對(duì)建筑場(chǎng)地有著深刻的認(rèn)知，以敏銳的觀察力、開放而好奇的探索精神，尊重當(dāng)?shù)匚拿}與背景，以一種不失新穎與現(xiàn)代的方式的設(shè)計(jì)，融洽地立足于城市中。這種對(duì)“場(chǎng)所精神”的深度研究，使得她們的建筑就像一個(gè)“好鄰居”，在打破固有界限感的同時(shí)讓社區(qū)更加融洽。例如，北國(guó)王街公寓（都柏林，2000），建筑向相交的繁華街道打開，將用戶引入內(nèi)部庭院中。

從龐大的建筑結(jié)構(gòu)，到細(xì)小的施工節(jié)點(diǎn)，她們的作品直接反映了對(duì)設(shè)計(jì)和建造的理解。她們擅長(zhǎng)從細(xì)節(jié)處彰顯建筑的影響力，尤其表現(xiàn)于一些預(yù)算不高的建筑中。例如，都柏林大學(xué)學(xué)院愛爾蘭城市研究所（都柏林，2002）中，采用“手工表皮”的處理方式，以開口、折疊、陰影處理和其他方面的變化來改變材料，從而創(chuàng)造出視覺上有趣的建筑。與此同時(shí)，建筑師還以常見而優(yōu)質(zhì)的方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)環(huán)境的良好控制，塑造了高效而可持續(xù)的研究所。

都柏林財(cái)政大樓（2009），在一個(gè)及其敏感的場(chǎng)地上，以精心制作的手工青銅欄桿與大門，和打磨過的石灰?guī)r立面展現(xiàn)了高超的材料選擇與施工工藝。

她們成熟的專業(yè)手法成功處理各種規(guī)模的項(xiàng)目，從大型公建到百平米左右的住宅。在未采用宏大設(shè)計(jì)手法的情況下，她們?cè)O(shè)計(jì)的公共建筑既以適當(dāng)?shù)姆绞奖毁x予紀(jì)念意義，亦在尺度與細(xì)節(jié)上營(yíng)造充滿社區(qū)感的親密空間。以利馬工程技術(shù)大學(xué)教學(xué)樓（2015）和路易吉博科尼大學(xué)的經(jīng)濟(jì)學(xué)院（2008）為例，她們?cè)谠O(shè)計(jì)大型建筑時(shí)，通過組合不同大小的空間與體積達(dá)到了吻合人類尺度的效果。她們?cè)诮ㄖc環(huán)境之間建立的對(duì)話關(guān)系，展現(xiàn)了作品與場(chǎng)地之間新的和諧關(guān)系。

她們?cè)谔幚砜臻g的復(fù)雜性上有獨(dú)到的天賦，通過巧妙的視角處理與開窗，將室內(nèi)深處的空間與外部的大環(huán)境聯(lián)系起來，使得自然光可以穿透建筑，照亮最底層空間。通常她們會(huì)在建筑中使用天窗或是高層的窗戶，在打造溫暖的視覺趣味性的同時(shí)，幫助使用者更容易地在建筑中確定自己的方向，與室外的環(huán)境進(jìn)行必要的聯(lián)系。

她們的建筑精神，她們的工作態(tài)度，她們的合作理念，她們的領(lǐng)導(dǎo)智慧，她們對(duì)未來建筑的承諾，她們對(duì)環(huán)境的責(zé)任信念，她們對(duì)場(chǎng)所的獨(dú)特性保留，她們對(duì)事物的包容，以及她們?cè)诿總€(gè)崗位的國(guó)際化工作能力，尤其是2018年威尼斯雙年展中的突出表現(xiàn)等等… … 以上這些，伊凡娜·法瑞爾和雪莉·麥克納馬拉獲獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。