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編者按：湘籍兒童文學作家向民勝新書《貓法師系列》是近年來為數極少的寫外星人題材的科幻佳作。為此，記者對作家向民勝進行了采訪。

記者：《貓法師系列》是您的作品中第一次出現外星人嗎?為什么想到寫外星人題材?

向民勝：我很早就寫外星人題材短篇了，1999年3月，外星人題材的短篇科幻小說《外星保姆》就榮獲過“中華少兒科幻小說大賽獎”。

我很喜歡閱讀探索世界未解之謎的書籍，從小就對神農架的“野人”、西藏的“雪人”、北美洲的“大腳怪”這些未解之謎著迷，我經常想：野人會不會是外星人呢?因為外星人會用高科技隱藏自己，所以我們一直無法準確地發現野人……外星人題材本身就有一種神秘感，符合孩子的閱讀興趣。

記得有一次，我的孩子在打乒乓球的時候，球掉到了床下。孩子去床下撿球時發現了一個丟棄很久的老鼠布娃娃，嚇得她臉色蒼白地撲進我的懷抱……其實，很多小孩看到老鼠蟑螂也會嚇一跳，表現出膽小的特征，所以我想寫一個膽小怕老鼠的故事，鼓舞孩子們膽大勇敢起來。這是一個舊題材，要寫出新意來很有難度，怎么辦?這時，我想到大科學家愛因斯坦說過：“人們之所以領悟不到宇宙的秘密，是因為他們習慣于將自己禁錮在眼見為實的牢籠里，不允許盡情想象，大膽假設。”

我想，我的作品要“盡情想象，大膽假設”，于是有了《貓法師系列》。

舊題材寫出新意來，關鍵要善于運用每個人都具有的法寶——想象力，善于思考，善于讓自己閱讀掌握的知識發光。

記者:《貓法師系列》小說懸念迭起,想象奇特，用自己的智慧化解危機，請問書中的情節怎么構思的呢?

向民勝：作品的質量很大程度上取決于作者的構思是否精妙，但構思方法很多，不是簡單幾句話能說清楚的，比如人物刻畫、場景鋪墊、表達方式等。我閱讀了大量有關外星人的書，關注世界各地有關外星人的新聞報道，他們喜歡生活在偏辟無人打擾的地方等等，比如第三本《尋找魔法師》里的場景，狼的峽谷這種偏僻的地方就有神農架的影子。為了寫好外星人貓法師在地球上的生活和各種遇見，我專門去了神農架，傳說那里有野人出沒。我經常思考野人是不是外星人呢?我是抱著這個想法去感受和體會的。有了自己真實的感受和體驗，再發揮想象，寫作思路就開闊多了。

記者：我們在寫作的過程中要怎么才能引人入勝，就像《貓法師》那樣抓住讀者的心?

向民勝：“引人入勝和抓住讀者的心”是我發明的寫作曲線最基本的要求，叫“向民勝寫作曲線”。我的寫作曲線把文學、物理和數學等知識糅合在兩條線當中，內涵很豐富。

第一條線是水平直線，第二條是曲線。我畫出來就知道了。寫作講究量變到質變這個過程，講究先易后難的遞進關系，講究情節的發展一波三折就像曲線一樣，引人入勝、抓讀者心。

綜合我們平時閱讀的內容，你會發現很多作品有特點很抓心，那是因為作者的觀察點跟我們不一樣。我們都有一雙明亮的眼睛，要善于發現生活中的美，在平凡中發現不平凡，這才是觀察。觀察這個詞很大很空，懂得意思，卻不會用。我們要學會局部觀察。整體觀察當然也很重要，但局部觀察會更有特點，更有樂趣，更有亮點，你會發現不一樣的東西。比如我手里的筆記本，整體看就是一本長方形筆記本，封面有圖案，很普通。但我倒過來看局部就不一樣了，我看到的是海，也可以是波光瑩瑩的湖水，于是會聯想到筆記本里藏著知識的海洋，如果還是空白的，我就會珍惜它，多寫讀書筆記，認真聽課、作記錄，讓筆記本記載更多知識……這就是你發現了別人沒有發現的，想到了別人沒想到的，再把自己的情感寫進去，這樣的文章能不引人入勝嗎?

再比如深圳有很多榕樹，須很長，大多數觀察的同學會認為像個長胡須的老爺爺。如果你局部觀察，就會發現樹上有耳朵，有眼睛，有嘴邊，說不定還有人的模樣……這樣寫出來的文章不抓住人心嗎?

記者：第四部《貓法師保姆》因為失去了大頭和小頭機器人，貓法師必須回到原來的星球，他真的回去了嗎?您會不會寫續集?

向民勝：正好我昨天在修改《貓法師系列》第五部和第六部。

按照第四部的情節發展，表面看起來貓法師應該要回去的。最后一句是這樣寫的：“貓法師含著淚，一步三回頭地向飛碟走去……”“含著淚”、 “一步三回頭”和省略號是具有懸念的，寫文章結尾留下懸念，往往容易引起讀者多方面思考。還有，貓法師的貓皮上有三個紐扣，只用了兩個，第三個有啥作用?這也是懸念。所以，這樣的設計，自然不會讓貓法師回去，但讀者很難猜到。

在第五部里，貓法師變小了，過起“小人”的生活來，連螞蟻都敢欺負他。第六部是講貓法師不小心打開了蝸牛殼里的時光隧道，在殼里面的世界所遇到的各種奇怪感人的事情，很值得同學們期待。