中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

話劇《我愛桃花》宣傳照。 （上海話劇藝術(shù)中心供圖）

金牌編劇鄒靜之的話劇《我愛桃花》可謂經(jīng)演不衰，近期國(guó)內(nèi)一“南”一“北”兩朵“桃花”又一起開放。京滬兩地同時(shí)將這部作品搬上舞臺(tái)：由張國(guó)立導(dǎo)演，小沈陽、張博、高曉菲主演的《我愛桃花》剛剛結(jié)束在中國(guó)國(guó)家話劇院的演出，上海話劇藝術(shù)中心的新版后天鳴鑼登臺(tái)，就此拉開上話藝術(shù)中心2020年演出季大幕。

十年前，由梅婷、尹鑄勝和楊皓宇組成的演出陣容，令很多戲迷念念不忘，楊皓宇憑劇中“張嬰”一角摘得“白玉蘭”最佳男配角獎(jiǎng)，鄒靜之更稱贊何念在舞臺(tái)形式上做出了大膽的創(chuàng)新。此次復(fù)排，楊皓宇從何念手中接過導(dǎo)演話筒，搭檔全新陣容——楊蓉、張羴、王佳寶，再度為觀眾獻(xiàn)上這一場(chǎng)構(gòu)思巧妙的戲中戲。

《我愛桃花》是《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《斷金》編劇鄒靜之的話劇處女作，如今已有六個(gè)版本出現(xiàn)在舞臺(tái)上。這出只有三名演員同臺(tái)的話劇短小精干，以戲中戲的方式穿越古今，在一段“會(huì)錯(cuò)了意”而引發(fā)的三角糾葛中，講述情感的痛苦與糾結(jié)。

劇本的創(chuàng)作靈感來源于明崇禎年間刊行的話本小說集《型世言》。唐朝少年馮燕與牙將張嬰之妻通奸。某夜張嬰醉歸，張妻忙將馮燕藏于米柜中。不想張嬰醉臥時(shí)壓住了馮燕放在椅子上的巾幘（帽子）。馮燕逃時(shí)，示意張妻將巾幘拿回；但張妻會(huì)錯(cuò)了意，以為馮燕要的是張嬰腰間的寶刀，馮燕覺此女心狠手辣，一刀結(jié)果了她的性命。

“借那秋水一樣的寶刀”“我要的是巾幘，你給我的卻是刀”“誰會(huì)在滿樹的桃花下想到殺人”……劇中交織著古代與現(xiàn)代的觀念沖撞，也因此產(chǎn)生荒誕的笑話和喜感，更透出一股人生過程中“失之毫厘，謬以千里”的意味。鄒靜之深挖隱藏在文字之下流淌于人性之中的東西。打破敘事空間和時(shí)間限制，自由地穿梭于唐朝與現(xiàn)代兩個(gè)維度，對(duì)感情、對(duì)人性作出深入解讀。

在影視劇中塑造過無數(shù)美人形象的楊蓉，此次回歸舞臺(tái)挑戰(zhàn)“張妻”一角。18年沒有登臺(tái)的她表示，過去的表演經(jīng)驗(yàn)需要?dú)w零，站在舞臺(tái)上是一個(gè)重塑自我的過程。戲中戲的結(jié)構(gòu)，需要演員在唐朝的故事和現(xiàn)代生活之間迅速轉(zhuǎn)換情緒，古代的戲份融入了戲曲的手眼身法步，楊蓉每天要在排練廳待十幾個(gè)小時(shí)練身段、對(duì)戲、對(duì)詞。排練過程中，她也會(huì)因過于入戲而時(shí)常處于“崩潰的邊緣”。“這種狀態(tài)就對(duì)了！就是那種甜蜜與痛苦糾纏在一起的感覺。”楊皓宇給楊蓉不停打氣，“我似乎已經(jīng)感受到這個(gè)人物出現(xiàn)了。”何念對(duì)此次復(fù)排頗有信心，認(rèn)為“全新陣容能讓經(jīng)典圈住更多年輕觀眾”。