中國作家協會主管

在文學期刊系統中，文學內刊的存在很多時候像“灰姑娘”，因為規模小、名家少等原因少被人關注，但這掩蓋不了他們一直堅守著一方土地，為文學事業默默奉獻、勤懇耕耘的事實。

中國作家網自9月以來，在與《文藝報》合辦的“文學觀瀾”系列版面開設文學內刊專欄，讓來自十幾個省市的近百種文學內刊揭開“神秘面紗”。

今天，由中國作家出版集團主辦、中國作家網承辦的首屆“文學內刊年會”將在京舉行。為了讓大家了解文學內刊生態，我們給7位刊物編輯提出了5個關于內刊的問題，請他們分享各自經驗與思考，其中不乏辦刊的個中難處，也有令人驚喜的發現與滿載希望的明天。現在讓我們來聽聽內刊主編的聲音！

你心目中一份好的文學內刊是什么樣？

《梵凈山》主編劉照進：好的文學內刊一定是內容和形式的完美結合，即刊物品相和內在品質要有質量。有些刊物形式好看，但內容淺薄，缺乏文學深度、文化深度，沒有真正能夠支撐得住的作品，刊登的大多是學生作文似的習作，無法締造一份內刊的靈魂。

《武夷》編輯魏冶：好的文學內刊一定是生長的。不管是編者還是作者，不管是雜志風格還是作品風格，一直在流動，一直在變化，同時堅持相當的藝術標準。它有自己的任務：一是在作家成熟之前，給予他溫情的關注，讓他有持續進步的精神動力。二是成為“試錯區”。區別于公開發行刊物的關注度大、要求嚴格，除政治尺度之外，內刊要求相對寬松，使得作者可以放心大膽進行創新，在新寫法、新思路、新主張尚未成熟之前，即有一個發表的平臺，得到適當的反饋。與此相反的是，文學內刊辦成了同人雜志，作者群固定、作品風格僵化、讀者群單一且日益萎縮。文學內刊應當辦成一個“不留作者”的雜志，一個作者不斷更新迭代的中繼站。

《瀚海潮》主編曹有云：文學性、包容性、地域性。

《堵河》袁勝敏：好的內刊最重要是要辦出特色。辦刊方向應堅持人文精神，突出本土特色，充滿現代生活氣息，兼容新銳氣質。刊物需要挖掘地域文化資源，發掘、推出本土文學新人，讓內刊成為本地培養文學人才的搖籃。

《興安文學》《阿拉騰興安》主編包立群：我心目中好的文學內刊除了擇優發表以本地作家稿件以外，應該也以開放的姿態選擇全國各地優秀稿件，“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”，全國東西南北大交流，讓文學涌動起來。百花齊放，百家爭鳴。

《遼寧作家》執行主編雷宇：一是稿件質量高。文學內刊的內容不外乎小說、散文、詩歌、報告文學等題材，好的內刊中每一篇稿件質量都是專業精品。二是作者知名度高。文學內刊的作者知名度高，名刊載名家的作品多了，刊物檔次也會提高。三是美術裝幀水平高。刊物在讀者閱讀前，首先是視覺產品，第一印象的好壞，取決于美術裝幀的水平，對于閱讀文字也會產生重要積極作用。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：大氣，厚重。時有進入公眾視野的作品出現，時有新人涌現，能體現當代人或當地人的思想精神和靈魂氣質。

你所在的刊物稿件質量處于什么水平，投稿大多有什么特點？（優勢/不足）

《梵凈山》主編劉照進：《梵凈山》的定位是“建構大武陵文學版圖，打造黔東實力作家群”，追求原創首發，整體稿件質量尚可，每年首發作品會有30篇（件）左右在國家級、省級重要文學期刊發表，有的還被轉載和獲獎。算上報紙公開發表的作品，這個比例可以達到50%以上。刊物在武陵山區域內有一定影響，優勢是關注度高，投稿量大，但質量有待提高、內容駁雜，地域性書寫特性明顯，同質化，鮮見個性鮮明的好稿。

《武夷》編輯魏冶：刊物稿件的質量還有很大提升空間。投稿的特點：一是自然來稿量極大，一個工作日平均在百封左右；二是稿件大多是海投稿件，一個稿件有上百個收件人，稍有經驗的作者采取分別發送的方法，但行文一眼可望屬于海投文；三是常有稿件剽竊現象，鑒別工作顯得尤為重要。四是本地約稿的作者群體相對固定，且年齡總體偏大。稿件的優勢是比較貼近生活。稿件的不足之處：一是文體意識不明，文學性淡薄。大多數稿件集中于寫本地的人和事，就事論事，視野和精神境界較為狹窄。地方相應的文史雜志不足，使文學內刊一定程度上承載了地方文史記錄的功能；二是小說稿件極其缺乏，散文稿件占來稿的百分之八十以上。

《瀚海潮》主編曹有云：四成左右能上省級正式文學期刊，大多數還是不太成熟的習作。

《堵河》袁勝敏：《堵河》是湖北省縣級文藝雙月刊，有比同級別刊物更可觀的稿費。因此《堵河》不缺稿源，稿件質量明顯高于同級別內刊。投稿以本土地域散文為多，其次是短篇小說。散文作品的優勢是具有很強地域性，有史料價值。不足是作者以中老年為主，文字水平普遍不高。

《興安文學》《阿拉騰興安》主編包立群：《阿拉騰興安》是內蒙古自治區興安盟文聯創辦的刊物，稿件都是蒙古族語創作的，在同類刊物中質量上乘。多年以來在我們《阿拉騰興安》刊發稿件的作家如今在全國民族文學創作中嶄露頭角，承擔國家、自治區重點創作項目，并且引起內蒙古自治區乃至全國八省區作家關注興安盟并調研，被稱作“蒙古文創作興安現象”。

《遼寧作家》執行主編雷宇：《遼寧作家》是遼寧省一流文學內刊，多數來稿為遼寧省知名作家，稿件多為約稿，質量在遼寧的內刊雜志中名列前茅。相當一部分來稿被多家國刊、省刊轉載，投稿大多為現實主義題材作品。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：我所在的《哀牢山文藝》是云南省雙柏縣唯一一本純文學類刊物，詩歌稿件數量、質量還不錯，偶爾會有小驚喜，常有詩歌作品在國家級、省級核心期刊發表。散文多描寫當地人文山川，也不錯。但小說和評論是頭疼的問題，別說質量，數量都無法保障。至于《彝鄉文化》，就嚴重缺稿，特別是缺民族文化類的文字。外地投稿很多，大多很規范，但本地老作者和農民作者稿件有時排版很亂。部分作家局限于本地刊物，不向外投稿或質量不高，由于刊物盡量鼓勵和培養當地作家，所投稿件與刊物水準有待提升。

就你所了解，當地文學內刊關注度如何？關注群體有哪些？

《梵凈山》主編劉照進：受到現代傳媒影響，年輕一代對文學關注普遍比較淡漠，文學內刊自然也如此。但是地方性文學內刊往往情況正好相反，尤其是辦刊質量高的文學內刊，在當地會建立固定的讀者群，這部分讀者主要是一些長期對文學飽有熱情和追求的愛好者，一些長期關注、關心地方文學生態的文化人士和在校大學生、文藝青年，但年齡相對偏大。

《武夷》編輯魏冶：當地文學內刊的關注度低。關注的群體主要是文學愛好者和機關事業單位的人員，后者是雜志的主要贈送對象。

《瀚海潮》主編曹有云：本地作者、讀者較為關注，外界不太看重。

《堵河》袁勝敏：《堵河》單月10號出刊，向全縣機關各單位、鄉鎮政府及鄉直各單位、村委會、廣大文學愛好者免費寄贈。每期都有上至縣領導，下至普通市民、農民等各種熱心讀者，把自己的閱讀心得和編刊意見反饋給編輯部。關注群體主要為中老年文學愛好者。

《興安文學》《阿拉騰興安》主編包立群：關注度主要在內蒙古自治區12盟市以及全國八省區蒙古族創作作家群體。

《遼寧作家》執行主編雷宇：遼寧關注文學內刊的人群主要是作家群體，因為遼寧是文學大省，知名作家眾多，《遼寧作家》是一個在遼寧作家群體里受到廣泛關注的刊物，因為堅持用稿的高標準，多數為《遼寧作家》投稿的作家把刊物作為了自己展示創作水平的平臺。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：我所在的《哀牢山文藝》和《彝鄉文化》當地關注度處于中上水平。關注群體分布在全縣各部門、各鄉鎮，多為退休老人、業余讀者、中小學生等縣內外文學愛好者。

文學內刊似乎處于相對被遮蔽的位置，你是如何看待這點的？

《梵凈山》主編劉照進：相對于公開文學期刊，尤其是名刊、大刊，文學內刊確實不太被人重視，關注度受到影響，特別是影響面很窄。不可否認的是，基層文學內刊擔負著保護文學生態的重任，意義重大。沒有基石，塔尖如何聳立？事實上，很多文學名家在成長前期都從基層文學內刊中獲得過幫助，并由此建立寫作信心。文學內刊無論處于何種位置，對文學的發展都不可或缺。

《武夷》編輯魏冶：相對被遮蔽有幾方面的原因：一是受到新媒體沖擊，文學內刊閱讀群體日益萎縮；二是文學內刊作者群相對固定，成為自娛自樂的圈子文化；三是相關政策限制關于內部出版物的一些規定。

《瀚海潮》主編曹有云：確實如此，內刊本來就是為了服務本土作者的，在更大的視線內被遮蔽似乎也正常。

《堵河》袁勝敏：內刊雖然影響范圍小，但因其是本土刊物，作者和文章往往與讀者相關，并具有一定史料價值，在當地影響往往高于其他省級大刊。內刊有內刊的存在價值，因此，內刊只要抓住地域特色，重點扶持本土作者，就會在當地影響越來越大，地位越來越高。

《興安文學》《阿拉騰興安》主編包立群：文學內刊相對被遮蔽是普遍存在的現象，都是作為內部交流，所以印刷量受限，多是當地作家群體之間交流使用。

《遼寧作家》執行主編雷宇：《遼寧作家》和遼寧省內的幾家公開刊物相比，并不在被遮蔽的位置，因為堅持約稿的名家化、用稿的高標準、美術裝幀的精品化，刊物絲毫不比公開刊物遜色。有的內刊被遮蔽，還是要從自身質量上找原因。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：毫不避諱地說，文學內刊一直被遮蔽，但隨著國家經濟發展和強大，國家繁榮和富強，未來對文化的重視和建設，我一直懷有很高期待，我想文學內刊將會迎來曙光，讓我們拭目以待。

就你的辦刊經驗而言，你認為文學內刊未來發展空間在哪里？瓶頸又在哪里？

《梵凈山》主編劉照進：大量基層寫作者需要文學內刊提供平臺，應當包容、支持、鼓勵文學內刊的存在。從刊物自身來說，辦好雜志是唯一的出路。當然，影響文學內刊發展的因素是多方面的，政策、資金、人才是主要因素。普遍的問題是文學內刊缺經費和作品（作者），缺專業辦刊人員。

《武夷》編輯魏冶：文學內刊的發展空間在于“船小好調頭”，它可以嘗試正式出版刊物難以嘗試甚至無法嘗試的創新做法，比如一個地區的內刊可以結為同盟，在一段時間集中推出一位作者的作品，加速他的成長。內刊也可以成為新的文學樣式、新的文學主張的實踐者，而不是跟在公開發行刊物之后亦步亦趨。內刊發展的瓶頸在于稿費和同人化。已和經濟大環境不匹配的稿費使得優質的作者和作品不愿在此刊登，潛在的作者也缺乏動力下筆一試。吸引力較低的文學內刊只得維持原本已經固定的作者群，可能長期處于缺稿缺新人的狀態。

《瀚海潮》主編曹有云：文學內刊未來發展還是要面對腳下的土地、當地的群眾、本土的作者。瓶頸在于：在資金投入、人員編制、辦公場地等方面存在很大的隨意性偶然性，缺乏政策性制度性保障，可謂”生死有命，存亡在天”。

《堵河》袁勝敏：未來文學內刊的發展不能僅靠紙媒，還要適應新媒體時代傳播特點，積極轉變文學傳播方式，運用與紙媒同步的微信公眾平臺，甚至是抖音、快手等視頻平臺進行傳播推廣，提高內刊的知名度和影響力。相對于公開刊物，內刊作者會更固定，因此內刊的瓶頸主要是作者隊伍不強且數量偏少，并以中老年為主，后繼乏人，作者水平難以提高。

《興安文學》《阿拉騰興安》主編包立群：文學內刊必須以開放姿態與各其他內刊連起手來，互通有無、評論跟進，引導當代文學創作，才能走出難以見光的窘境。

《遼寧作家》執行主編雷宇：在信息革命時代，傳統的“一刊包百項”的辦刊模式已經隨著互聯網信息平臺的發展而被淘汰。紙媒如何不被新媒體取代？必須有一個穩定的受眾群，有一個電子信息產品無法替代的特質。內刊的發展空間在于小眾化和專業化，瓶頸在于傳播手段無法達到電子信息產品的方便快捷。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：國興則文化興，我覺得文學內刊未來發展空間很大，主要空間在于物質富足之后人們會追求精神富足。瓶頸在于一些地方政府上熱下溫、氛圍不濃，出臺政策和經費保障不夠的狀況依然存在，致使發行量小、辦刊經費不足、刊物印刷效果不夠完美，加上稿費不盡人意，難于設立年度文學獎……很難讓當地作家感受溫暖，缺少文學尊嚴和自信。