中國作家協會主管

聚焦│Focus

新世代海外華語作家小輯

美國｜倪湛舸 微云衰草（中篇小說）

選自《山花》2019年第11期

澳大利亞｜慢先生 山陽山陰（短篇小說）

選自《西湖》2019年第8期

美國｜二 湘 費城實驗（短篇小說）

選自《上海文學》2019年第4期

英國｜王 梆 女巫和貓（短篇小說）

選自《香港文學》2019年第9期

美國｜陳濟舟 物種和起源（短篇小說）

選自《永發街事》

何 平 不僅是“海外”，更應該是“華語文學”（特約評論）

實力│Main Current

馮驥才 木佛（短篇小說）

選自《北京文學》2019年第11期

寧 肯 火車（短篇小說）

選自《收獲》2019年第5期

項 靜 壯游（短篇小說）

選自《文學港》2019年第11期

馮俊科 了了先生（短篇小說）

選自《北京文學》2019年第10期

余一鳴 東海岸線（中篇小說）

選自《江南》2019年第6期

鋒銳│New Wave

寶 樹 退行者（短篇小說）

選自《天涯》2019年第5期

蘇怡欣 捉影（短篇小說）

選自《花城》2019年第5期

非虛構│Non-fiction

一本文學雜志的四十年

蔣子龍 《當代》的大門

徐貴祥 記住一只老沙發

麥 家 《解密》首發《當代》

趙 瑜 《當代》發表《強國夢》

選自《當代》2019年第6期

樊錦詩、顧春芳 敦煌的女兒

選自《我心歸處是敦煌：樊錦詩口述》

陳少遠 魔都擺渡人

選自微信公眾號“GQ報道”

讀大家│Reading Classics

姜 濤 今夜，我們又該如何關心人類——海子《日記》重讀

選自《讀書》2019年第9期

書架│Book Shelf

李修文 三過榆林·猿與鶴

選自《致江東父老》

藝見│On Arts

張 敞 李安搖晃鬼魂，于是許多星星掉落

選自騰訊網大家頻道

互動│Message Box

“當代青年作家問卷調查”筆談

《中華文學選刊》2019年總目錄

本期看點

聚焦│Focus

新世代海外華語作家小輯

當下，一批年輕的海外作家正涌入人們的視野，并漸成聲勢。這些上世紀七十年代至九十年代出生的寫作者，多數是新世紀之后赴海外留學或定居。相比于前輩“新海外作家”，他們的作品提供了哪些新的經驗和視角，展現了怎樣不同的美學背景與寫作藍圖，在不斷變化的當代文學格局中，又將會扮演何種角色？

為了讓這些問題“浮出水面”，激發更為深入的討論，本刊策劃了這一小輯。“新世代海外華語作家”只是一種權宜性的命名，正如何平教授在特約評論中所指出，應當關注的重點或許不是代際意義上的“新”與地理、身份意義上的“海外”，而是這樣的寫作對于拓展當代華語文學審美疆域之意義。

微云衰草（中篇小說）

美國｜倪湛舸

選自《山花》2019年第11期

△倪湛舸

北京大學英語系學士，芝加哥大學神學院宗教與文學博士。著有散文集《黑暗中相逢》《人間深河》《夏與西伯利亞》，小說《異旅人》，詩集《真空家鄉》《白刃的海》《雪是誰說的謊》等。現為弗吉尼亞理工大學宗教與文化系副教授。

《微云衰草》以岳云、岳雷兩兄弟為主角書寫一段南宋往事，人物的微妙恰在情感的置入與歷史感的抒發，岳云的英氣里有著難得的耿介與莽撞，岳雷的“孱弱”中卻透著看透世事的退避與清明，兩者漸次出場，形成強烈對比，作者對歷史有著敏銳的把握，又還原為清晰可感的敘事，極富寓意。

——《山花》雜志推薦語

山陽山陰（短篇小說）

澳大利亞｜慢先生

選自《西湖》2019年第8期

△慢先生

1990年生，祖籍江蘇蘇州，長于青海西寧。作品主要以筆名“君達樂的慢先生”發表于網絡。現居澳大利亞墨爾本。

小說當然都是編的，差別是，有一些真是編的，有一些不是。《山陽山陰》屬于這樣一類好小說：作者在文中交出一點自己，讀者從文中看到一點自己。單親子女、性少數、自毀、精神疾病、家暴、弒父等等的排列組合，很容易誘使作者做出貶義上的“小眾”和“文藝”的作品，但慢先生筆下，這些尖銳的元素被江南市井的背景一一包裹，外部給予個體的苦難，全在市井里寫出了克制：失敗的戀情沒有給陳卅毀滅性的傷害；孫冬冬最終也不至走投無路，還是從父親處得到了一定程度的幫助……世界總體是決絕和堅硬的，卻還有一些曖昧的彈性，說是悲傷也可以，說是溫柔也可以。感受到這一點是一種能力，把它說好是另一種能力，兩者俱有，就是寫作上的大才了，慢先生無疑是其中之一。

——編劇何陽短評

費城實驗（短篇小說）

美國｜二 湘

選自《上海文學》2019年第4期

△二湘

畢業于北京大學、得克薩斯大學奧斯汀分校，計算機碩士。著有小說集《重返2046》，長篇小說《狂流》《暗涌》。作品曾入圍華語科幻星云獎電影創意獎。現居美國。

史上的“費城實驗”為小說《費城實驗》所虛構的情愛傳奇提供“科學”的支援。如果史上的“費城實驗”成立，則發生在小說男女主人公之間時空錯置、挪移的遇合亦有成立的可能性。問題是，史上的“費城實驗”一直存疑，那么吳望的記憶和失憶、消逝和重現，在敘述者的操縱下意欲何為？“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”情色的幻術在中國傳統文學自有來處。對于這篇小說，也許只有進一步讀懂吳望出國和回國的時間節點，才能意識到將故事設定在和費城相關的一條鐵路線，也許是呼應“費城實驗”的敘述裝置，但吳望和柳月在海內初遇、在海外重逢是有深意藏焉的。

——何平點評

女巫和貓（短篇小說）

英國｜王 梆

選自《香港文學》2019年第9期

△王梆

著有電影文集《映城志》，法文版漫畫故事《伢三》及數本短篇小說繪本集。長篇非虛構系列“英國觀察”曾入選收獲文學排行榜。現居英國。

王梆寫作小說的時間不算長，《女巫和貓》體現了她對當下各種類型的文學文體新知強大的吞噬和消化能力，比如暗黑童話，比如科幻，這樣發展下去，她的小說可以走得更遠。

——何平點評

物種和起源（短篇小說）

美國｜陳濟舟

選自《永發街事》

△陳濟舟

1988年生于四川成都。新加坡國立大學中文系榮譽學士，哈佛大學區域研究（東亞）碩士。著有小說集《永發街事》。曾獲新加坡大專文學獎、《聯合早報》金獎。現為哈佛大學東亞語言和文明系博士候選人。

《物種和起源》有個淡淡的達爾文典故，講述一個四川少年從家鄉來到新加坡的蛻變。少年在故鄉的生活難以為繼，但那里有不能割舍的祖孫親情。南方小島燠熱潮濕，沼澤雨林郁郁蒼蒼，終有一天少年失蹤。他去了哪里，或他變成了什么，帶來小說驚悚高潮——原來離開了熟悉的起源地，物種可能進化，可能退化，還可能“異”化。這篇小說處理了陳濟舟所關注的跨界、變形主題，也更折射了他個人在新加坡成長的心路歷程：在異鄉，“一個青年小說家的畫像”有可能是卡夫卡式的異類，變種，甚至怪物。

——海海點評

不僅是“海外”，更應該是“華語文學”

何 平

（特約評論）

△何平

從這個小輯收入的作品可以發現，海外華語作家，除了用華語寫作，如果不以“事件性”的方式強調其海外身份，他們的文本中并沒有奇觀化的“海外性”。或許，什么時候我們不再刻意強調“海內”“海外”之別，便可能會成為一種新的世界華語文學觀的起點，也會開拓出更遼闊的審美疆域。

——何平

實力│Main Current

木佛（短篇小說）

馮驥才

選自《北京文學》2019年第11期

△馮驥才

《木佛》講了一個絕妙的故事。馮驥才是講故事的高手。他的俗世奇人系列，把各種身懷奇才絕技、有過種種奇遇異見的人事寫得千奇百怪，又都不離人生世相。《木佛》依然是奇人奇事的路子，但不是老套路。這回是一個木佛在向你講話，它在自說自話，自我敘述。仿佛是一篇木偶奇遇記一樣的童話或者寓言，又像一篇荒誕、魔幻或者擬人的黑色幽默的小說。都是又都不是。就是一段老木頭的變形記或變身記。這段老木頭經歷了從木頭到木佛再到藝術品的驚險遭遇，也就是從“古物”到“禮物”再到“文物”的種種歷險和所見所聞。

——向云駒點評

火車（短篇小說）

寧 肯

選自《收獲》2019年第5期

△寧肯

作品有兩重鏡像，第一重是年代，北京，琉璃廠到永定門火車站。第二重是心靈的生與死：少年死去，青年誕生，代價是天真的永久失落。第二重鏡像模糊、含混、荒涼、鄙陋、粗野、空虛，這一重鏡像一旦凸顯，第一重鏡像就變得不再重要。喬伊斯所關心的愛爾蘭的麻木不仁，福克納所關心的美國南方對社會變化的焦慮，寧肯筆下的非常年代，都不再重要。重要的是文學對生命本元的再塑，文學不能改變現實，但能夠再塑生命的體驗從而豐富現實，與現實對峙。

——殷小苓點評

壯游（短篇小說）

項 靜

選自《文學港》2019年第11期

△項靜

隊伍走了整整一夜到達礦山，迎著天空泛白的方向走，最高的山頭就是泰山，蔥綠遮擋不住褐色的砂礫，像半禿的人頭。樓房在霧蒙蒙中顯得清新，走近了又覺得灰暗單調。那時候她跟信運的媽媽組合，一人擔一會空筐，天亮以后隊伍沉默了很多，好像太陽把歡樂沒收了。她們兩個年輕的婦女心里略有遺憾，一開始拘謹著，笑也不敢大聲，更不敢參與，剛剛適應氣氛，歡樂已經接近尾聲。肚子發出咕咕的叫聲，腳底下卻依然能生風。……遠處跟自己生活的地方真不一樣，她的世界大概就這么大了，她也沒覺得有什么遺憾。

——《壯游》節選

了了先生（短篇小說）

馮俊科

選自《北京文學》2019年第10期

△馮俊科

“小說是人生的活史地”。馮俊科先生的小說詮釋了這個觀點，他的小說沒有過多渲染，沒有技術炫技，他幾乎是把過去那樣一段生活原汁原味搬到了今天的讀者面前。馮俊科先生通過那些粗糲的人物形象和地域特色極為鮮明的對話，擔綱了記錄那段記憶的責任。他對歷史的反思，對蒼茫人生的思考和感觸，回蕩在他的文字中，給基本進入現代生活的讀者以警醒。

——王秀云點評

東海岸線（中篇小說）

余一鳴

選自《江南》2019年第6期

△余一鳴

縣中高三班主任承諾高考后騎行東海岸線，這將是同學們成人以來最獨立的活動，也是金老師教書以來最大的破格行為。在高考分數尚未出爐之際，一石激起千浪，面對各方壓力，金老師甚至暗自寫好辭職報告……小說敏銳地踩及社會痛點，解剖在高考升學率的重壓之下，家庭、校方和老師的萬般糾結，揭示當下教育改革的障礙不僅在于學校，更在于整個社會對教育的正確認知。

——《江南》雜志推薦語

鋒銳│New Wave

退行者（短篇小說）

寶 樹

選自《天涯》2019年第5期

△寶樹

畢業于北京大學、比利時魯汶大學。著有長篇小說《三體X：觀想之宙》《時間之墟》，小說集《時間外史》等。多次獲華語科幻星云獎、中國科幻銀河獎。

寶樹《退行者》處理的是科幻文學的重要母題——時間。從最早的“紙漿雜志”時代，時間就構成了科幻寫作的一種裝置，以致于我們現在一提到科幻，立即就會想起“時間旅行”之類的主題。在《退行者》里，寶樹沒有去描繪一種未來的時間，這是傳統科幻的重要著力點，相反，寶樹以逆行的方式，將時間的方向倒置過來，這種處理方式在他的《時間外史》中已經顯現。在“退行”的時間里，主人公發現了“時間”和“生命”的“不可逆性”，關于時間的思考已經接近哲學的反思和追問，“人”在時間里脫落，成為了書寫的中心。這是對科幻文學唯技術論的一次反撥。

——楊慶祥點評

捉影（短篇小說）

蘇怡欣

選自《花城》2019年第5期

△蘇怡欣

1994年生于福建。有詩歌、小說發表于 《青春》《花城》等刊。現為北京師范大學文學院文學創作與批評專業研究生。

《捉影》寫作的起點是皮影這個核心意象，我注意到圍繞這個意象存在的“影—身”“光—暗”“獸—人”“皮—肉”“束縛—自由”這樣幾對矛盾關系，象喻系統豐富而有層次。為了突出皮影意象中的陰性氣質，我選擇讓影人的性別為女，并遵循才子佳人故事的舊轍勾連出了書生的形象。將書生身上的男權色彩推至極致，就推出了代表絕對權威的君王的形象，與女影人的形象再次產生對照。

影師的形象是最后確定的，他使敘事的閉環形成，并與皮影一起加深故事的黑暗基調。總體來說，《捉影》的虛構是對《紅樓夢》“晴有林風，襲乃釵副”的影身人物設置方法的存用。這樣復盤解釋起來有些機械，其實，寫作時可能全憑一團混沌的沖動罷了。

——蘇怡欣創作談