中國作家協會主管

在新中國美術創作中，工業版畫是一個獨特的類型——它與新中國工業建設同步發展，既是新中國工業化進程的縮影，見證并贊美了偉大的時代；也以鮮活的時代氣息，促進了新中國版畫的現代轉型，在新中國美術史上有著特殊地位。經過70年發展，新中國工業版畫創作群體星羅棋布，藝術形式豐富多元，這在世界工業發展史和藝術發展史上，都是十分獨特的文化現象。

圖繪工業場景

新中國成立后，版畫家們植根時代生活的土壤，用畫筆和刻刀表現火熱的工業建設，以嶄新的創作姿態、新穎的題材內容、豐富的藝術樣式，記錄并見證新中國發展之路。

古元是最先推出工業版畫的創作者，其1949年作品《鞍山鋼鐵廠的修復》，展現了新中國成立之初，我國鋼鐵工業戰線恢復生產、欣欣向榮的喜人景象。

到了20世紀50年代中期，隨著工業建設在全國各地如火如荼地進行，工業版畫創作開始聚焦工程項目，反映新中國工業發展新貌，荒煙《漢水大橋工地風景之一》、陳煙橋《建設中的佛子嶺水庫》、李樺《征服黃河》、洪世清《新安江水電站》等都是優秀之作。而像梁永泰《從前沒有人到過的地方》、李少言《工地就是學校》、武石《最后一根鋼梁》等作品，則通過不同角度勾勒出這一時期我國工業建設自立自強的奮斗圖景。到六七十年代，注重展現建設者精神氣概的作品大量涌現，像易振生《紅日映鋼城》、徐甫堡《女車工》、趙宗藻《力量的源泉》、彥涵《煉鋼工人》等，皆映照出那個年代工人階級積極向上的精神面貌。可以說，工業版畫創作，始終與社會主義建設同步。

在專業版畫創作者影響下，全國各地產業工人中的美術愛好者也開始從事工業版畫創作。1959年10月，新中國第一個工業版畫創作群體“一冶”在武鋼成立，隨后，大連、塘沽、大慶等地的工業版畫創作群體紛紛涌現，他們以工業版畫為載體，來展現自己的生產生活、表達自己的精神世界，促使工業版畫從專業創作走向大眾創作，掀起發展高潮。

與新興木刻粗獷剛健的風格不同，新中國工業版畫以細致寫實之風為版畫發展開辟出新道路。特別是充滿生活氣息的刻畫，也為版畫創作增添了新趣。但新中國工業版畫依然承續了新興木刻精神，不論是表現工業建設場景，還是表現火熱的工業生活，或者是表現勞動大眾，都充滿奮發進取的精神偉力，鐫刻愛國主義精神，進而陶冶大眾。而工人群體創作的工業版畫，更充溢著他們內在的精神滿足感和理想追求，以獨特的視角和語言來展現工業生活和建設場景，另有一番趣味。工業版畫于題材和形式上的創新，可謂中國現代版畫史上一項突破性成就。

開創多元面貌

改革開放后，工業版畫創作既著重表現城市現代化的進程與碩果，又開始融入現代審美觀念和審美趣味，開創多元面貌。

80年代，群體派版畫獲得大發展。1983年初，人民美術出版社主辦的國家級版畫季刊《版畫世界》創刊，他們把開展“群體版畫工程”作為工作中心，聯絡的版畫群體多達71個，遍布全國各地；編發群體版畫選刊59期，大量刊發工業版畫作品。80年代中后期，在《版畫世界》聯系的群體中，一冶、大慶、大港、塘沽、大連、湛江等群體，均以工業版畫作品馳譽中外。該刊還設立“群體獎杯”“創作獎杯”“技法獎杯”等，多側面、全方位推進工業版畫的發展和提升。

1989年12月，有大慶、大港、華北油田和新余鋼鐵公司等版畫群體參加的“首屆中國工業版畫展”在北京舉行，再掀工業版畫創作高潮。1991年，中國工業版畫研究院成立，相關展覽與活動不斷，工業版畫理論也得到發展。之后，國內各地重新整合工業版畫創作力量，紛紛成立“工業版畫研究院”，進一步強化了工業版畫的創作和研究。

隨著時代審美轉變和工業版畫理論發展，工業版畫的創作理念也發生轉變，在現實主義創作之外，創作者更注重于藝術本體中開掘，通過“洋為中用”“古為今用”，積極探索畫面的形式美、色彩美、構成美與抽象美，作品大量增加，工業版畫藝術風貌更加豐富多彩。像張家瑞《造巨輪》、廖有楷《交班》、宋恩厚《油城樂章》、閆軍《建設者》等追求構成之美，李建平《飛過時空》、駱文冠《深圳之歌》等深含象征意味，王永惠《賽》、王頌《惜戀》等借鑒漢畫像磚風格進行現代審美轉化，都呈現出鮮明的藝術風格，給人留下深刻印象。

這一時期的工業版畫不單面貌多元，而且堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的創作原則，真實記錄時代，深度契合時代精神，展現出充沛的生機與活力。

拓展創作內涵

近年來，工業版畫在全國美展、全國版畫展等大展中頻頻獲獎，并走出國門，多次參與國際展覽活動和文化交流，贏得廣泛好評。新型工業時代，工業版畫在世界各地的影響進一步擴大。

隨著中國工業版畫研究院成立二十周年紀念展、中國工業版畫三年展、全國工業版畫研究院年展、中國工業版畫新秀展等展覽持續舉辦，《光榮與夢想》工業版畫大型畫冊出版，不同創作群體之間交流不斷加深，版畫研究逐步深入，極大拓展了工業版畫創作的觀念層次，豐富了其創作內涵。

新時代，工業版畫呈現出新的創作面貌，涌現出大量反映新型工業場景的作品，如數字化工廠、工業互聯網、機械智能化等新型工業題材，展現出新時代充滿活力的建設圖景。同時版種和表現手法也更加多元，甚至向著裝置、影像等多媒介領域拓展。一些版畫家還通過符號、隱喻等方式思考工業化、現代化社會變遷軌跡中深層次文化問題，如工業與人類、工業與環境等。這在中國工業版畫三年展中得到清晰體現——從首屆“工業敘事”到第二屆“工業在場”，再到第三屆“工業4.0：轉型的力量”，工業版畫在敘事性、觀念性中不斷拓展，凸顯時代特征。同時，參展群體從第一屆面向工業版畫群體，到第二屆各大學院及專職藝術家有效介入，再到第三屆收獲越來越廣泛的關注與支持，以及后工業美學的出現，可以看到業界關于工業版畫創作的思考還在進一步延展。

70年的發展，工業版畫用形與色展現版畫民族化之美，用力與美寄托人們的光榮與夢想，成為當代中國畫壇的一支勁旅。新時代，作為具有廣泛群眾基礎的畫種，作為鐫刻著新中國建設發展時代印記的藝術形式，與社會發展同步的工業版畫，將會迸發更大的創新力量。

（作者為北京魯迅博物館研究員）