中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

搖滾音樂(lè)劇《大力水手》海報(bào)。

音樂(lè)劇演出必須有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏？在國(guó)外音樂(lè)劇行業(yè)中，這不成為一個(gè)問(wèn)題，樂(lè)隊(duì)可大可小，但絕對(duì)是演出標(biāo)配，但在國(guó)內(nèi)，這似乎是一個(gè)令音樂(lè)劇從業(yè)者感到頭疼的問(wèn)題。

最近，民謠音樂(lè)人、音樂(lè)劇出品人劉大毅在籌備搖滾音樂(lè)劇《大力水手》，該劇12月4日就要在天橋藝術(shù)中心演出，目前正是最緊張的排練期。劉大毅思來(lái)想去，堅(jiān)持請(qǐng)了一個(gè)專(zhuān)業(yè)樂(lè)隊(duì)進(jìn)入排練廳和演員一起排練，最終，他們也將一起登臺(tái)演出——這在國(guó)內(nèi)制作的音樂(lè)劇中十分難得。

“在我心中，有樂(lè)隊(duì)才是音樂(lè)劇該有的樣子，國(guó)外的音樂(lè)劇演出都有，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)就像炒菜不放鹽。”劉大毅說(shuō)，音樂(lè)劇是現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)，最大魅力就在于現(xiàn)場(chǎng)的參與和配合。尤其《大力水手》這個(gè)搖滾音樂(lè)劇，音樂(lè)總監(jiān)樊沖創(chuàng)作了兼有銅管和電聲的音樂(lè)，劉大毅認(rèn)為只有用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的搖滾樂(lè)隊(duì)，才能用音樂(lè)串聯(lián)大力水手的成長(zhǎng)故事，帶給觀(guān)眾震撼。

但對(duì)他這個(gè)出品人來(lái)說(shuō)，最大的問(wèn)題出在錢(qián)上。“四人編制的搖滾樂(lè)隊(duì)，參與排練和演出需要花錢(qián)；有樂(lè)隊(duì)，就需要租足夠大的排練廳；搖滾現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音也需要硬件設(shè)備，這都要錢(qián)。”劉大毅算了一下，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的總體花銷(xiāo)大約在幾萬(wàn)元，相當(dāng)于場(chǎng)租的一半。這對(duì)中型和小型制作的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，不算小開(kāi)銷(xiāo)。

成本確實(shí)是制約原創(chuàng)音樂(lè)劇使用現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的重要因素。近年來(lái)，不少質(zhì)量中上的原創(chuàng)劇目都因此“割舍”了樂(lè)隊(duì)。此前一部講述北漂故事的《秋褲和搟面杖》，以及劉大毅在幾年前出品的音樂(lè)劇《小王子》，都因?yàn)槌杀驹蛑荒茉诂F(xiàn)場(chǎng)使用事先錄制的伴奏帶。

除金錢(qián)花銷(xiāo)外，為現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)尋找樂(lè)手和調(diào)音師等專(zhuān)業(yè)人才也不容易。“配合音樂(lè)劇演出的樂(lè)手不同于普通演奏員，他們得懂得配合演員的調(diào)度和節(jié)奏。”劉大毅說(shuō)，音樂(lè)劇的樂(lè)手則要配合演員的演唱、表演和舞臺(tái)的調(diào)度，一個(gè)環(huán)節(jié)配合不好，舞臺(tái)就亂了，“尤其搖滾音樂(lè)劇，還需要專(zhuān)業(yè)的工作人員在調(diào)音臺(tái)把控，讓現(xiàn)場(chǎng)有l(wèi)ivehouse里搖滾演唱會(huì)的感覺(jué)。”

現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)是音樂(lè)劇演出的標(biāo)配，但國(guó)內(nèi)制作的音樂(lè)劇并非都能“達(dá)標(biāo)”。談及這個(gè)問(wèn)題，北京舞蹈學(xué)院副校長(zhǎng)、中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)許銳認(rèn)為，這是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇還處于發(fā)展初期的表現(xiàn)。他拿電影行業(yè)類(lèi)比，“電影行業(yè)這么成熟，資本或市場(chǎng)愿意為電影投大價(jià)錢(qián)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為電影上映之后能有盈利。”許銳說(shuō)，但音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到這個(gè)階段，“無(wú)論是產(chǎn)業(yè)上，還是藝術(shù)本身都不算成熟，各個(gè)環(huán)節(jié)都有待加強(qiáng)。”

延伸

觀(guān)眾：粉絲濾鏡“濾”掉了現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)

音樂(lè)劇演出是否需要樂(lè)隊(duì)，當(dāng)把這個(gè)問(wèn)題提給觀(guān)眾時(shí)，大多數(shù)人的反映是：“有樂(lè)隊(duì)效果肯定更好，但我不知道音樂(lè)劇演出必須要有樂(lè)隊(duì)在。”

一般情況下，有歌劇、芭蕾舞劇和傳統(tǒng)戲曲等觀(guān)演習(xí)慣的觀(guān)眾，觀(guān)看音樂(lè)劇時(shí)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)有明確要求。一位京劇票友說(shuō)：“有沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)太不一樣了，我自己也登臺(tái)演出，有樂(lè)隊(duì)的時(shí)候覺(jué)得現(xiàn)場(chǎng)都是‘活’的。要是配著伴奏帶唱，底下觀(guān)眾不就相當(dāng)于聽(tīng)人唱卡拉OK嗎？”而另一位經(jīng)常欣賞芭蕾舞劇、音樂(lè)劇等舞臺(tái)藝術(shù)的觀(guān)眾說(shuō)，她在購(gòu)票時(shí)會(huì)關(guān)注劇目的樂(lè)隊(duì)設(shè)置，如果事先知道沒(méi)有樂(lè)隊(duì)，購(gòu)票意愿也會(huì)降低。

但還有相當(dāng)多觀(guān)眾沒(méi)有意識(shí)到現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)存在的必要性。“有沒(méi)有樂(lè)隊(duì)都行，主要看唱得好不好、演的好不好。”調(diào)查時(shí)，這樣回答的觀(guān)眾不在少數(shù)。還有觀(guān)眾表示，不少音樂(lè)劇宣傳時(shí)只強(qiáng)調(diào)音樂(lè)、舞美和演員，一般不提到樂(lè)隊(duì)，因此從沒(méi)注意過(guò)。

由于現(xiàn)在不少明星出演音樂(lè)劇，音樂(lè)劇也成了“飯圈女孩”的天下，粉絲對(duì)音樂(lè)劇的欣賞需求并不同于普通觀(guān)眾。今年四月份，韓雪在出演《白夜行》時(shí)生病，臨時(shí)決定播放錄音對(duì)口型表演，引發(fā)激烈討論，雖有不少觀(guān)眾和業(yè)內(nèi)人士批評(píng)，但仍有粉絲力挺。有業(yè)內(nèi)人士感慨：“粉絲關(guān)注的就是偶像在現(xiàn)場(chǎng)，是不是真唱都不是問(wèn)題，恐怕更不會(huì)在意有沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)了。”

“有現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的演出在藝術(shù)效果上肯定是最棒的，只是音樂(lè)劇在國(guó)內(nèi)發(fā)展時(shí)間還短，觀(guān)演習(xí)慣要慢慢培養(yǎng)，觀(guān)眾提高對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)也需要時(shí)間。”許銳說(shuō)道。