中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

一、基本資料

書名：晚清上海片影

書號(hào)：978-7-301-30839-4

CIP分類：K295. 1

定價(jià)：59.00元

出版日期：2019/11

出版社：北京大學(xué)出版社

開本：32

頁碼：252

讀者對(duì)象：大眾讀者 大學(xué)生及研究生

二、內(nèi)容簡(jiǎn)介

自1842年開埠以后，有“十里洋場(chǎng)”之稱的上海租界，在以其殖民地形態(tài)成為中國(guó)恥辱的標(biāo)記的同時(shí)，也因快速崛起的繁榮為世人矚目，從而理所當(dāng)然地具有了中國(guó)早期現(xiàn)代化橋頭堡的歷史地位。無論是物質(zhì)層面還是精神層面的西方文化，正是經(jīng)由上海一隅，源源不斷地輸入中國(guó)，為一般社會(huì)所認(rèn)知和接受。本書圖文并茂，擷取上海最早的旅游指南讀物、晚清上海賽馬活動(dòng)、車?yán)狁R戲班來滬演出、飛龍島自行車開張等話題，以出入今昔的漫話方式，為您鉤稽與呈現(xiàn)晚清上海的片段影像。

三、作者簡(jiǎn)介

夏曉虹，原北京大學(xué)中文系教授，現(xiàn)為上海師范大學(xué)光啟國(guó)際學(xué)者中心特聘教授。先后赴日本、美國(guó)、德國(guó)、捷克、韓國(guó)、英國(guó)、馬來西亞、以色列、新加坡、法國(guó)以及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)、香港特別行政區(qū)從事研究與參加學(xué)術(shù)會(huì)議，并曾在德國(guó)海德堡大學(xué)（1998）、日本東京大學(xué)（1999—2001）、香港嶺南大學(xué)（2009、2014）客座講學(xué)。主要關(guān)注近代中國(guó)的文學(xué)思潮、女性生活及社會(huì)文化。

四、目錄

序......001

上海旅游指南溯源......001

晚清上海賽馬軼話......027

車?yán)狁R戲班滬上尋蹤......046

飛龍島自行車瑣談......069

洋場(chǎng)水龍會(huì)變遷述略......087

上海道臺(tái)跳舞會(huì)記......112

誕生張園的文明結(jié)婚新禮式......137

晚清上海報(bào)刊中的秋瑾祖父遺聞......164

黃遵憲與早期《申報(bào)》追蹤......177

彭寄云女史小考......198

吳趼人與梁?jiǎn)⒊P(guān)系鉤沉......220

五、精彩書摘

序言

晚清上海成為我關(guān)注的對(duì)象，既屬偶然，也為必然。多年從事近代文學(xué)與文化研究，重點(diǎn)雖然不斷轉(zhuǎn)移，從梁?jiǎn)⒊酵砬逦膶W(xué)改良，再到晚清女性的生活與思想，進(jìn)而推及晚清社會(huì)的變遷，但無論進(jìn)入哪個(gè)課題，上海都是很難繞開的點(diǎn)。

自1842年開埠以后，有“十里洋場(chǎng)”之稱的上海租界，在以其殖民地形態(tài)成為中國(guó)恥辱的標(biāo)記的同時(shí)，也因快速崛起的畸形繁榮為世人矚目，從而理所當(dāng)然地具有了中國(guó)早期現(xiàn)代化橋頭堡的歷史地位。無論是物質(zhì)層面還是精神層面的西方文化，正是經(jīng)由上海一隅，源源不斷地輸入中國(guó)，為一般社會(huì)所認(rèn)知與接受。就此而言，晚清上海對(duì)于近代史研究的意義，無論怎樣強(qiáng)調(diào)都不過分。

不過，我之進(jìn)入上海研究，仍然需要一種特別的契機(jī)。長(zhǎng)期生活在北京，現(xiàn)實(shí)中的上海對(duì)于我不免陌生。說來有些不可思議，除卻1983 年暑假，我曾經(jīng)利用研究生實(shí)習(xí)考察的機(jī)會(huì)到過滬上，再度重來已是將近二十年后。并且，第一次的造訪因盛暑難耐（那時(shí)既無空調(diào)，電扇亦很少），也只在上海古籍出版社的招待所留宿一夜，即倉皇出逃紹興，上海留在我印象中的，因此僅有城隍廟與豫園。

可想而知，當(dāng)2000 年春，我和陳平原接受百花文藝出版社的約稿，答應(yīng)為他們編一本以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》為中心、配有相關(guān)資料的圖文書《圖像晚清》時(shí)，我對(duì)上海的所有認(rèn)知基本都停留在紙面。當(dāng)時(shí)我在東京大學(xué)文學(xué)部授課， 平原先在北京、后在海德堡講學(xué)，我們之間的合作與分工是：先一起選圖，然后，我負(fù)責(zé)配文，平原則撰寫《導(dǎo)論》。

《點(diǎn)石齋畫報(bào)》與《申報(bào)》之間關(guān)系密切，不僅因?yàn)槎咴跬瑢僖粋€(gè)報(bào)系，而且，《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的繪圖也常常取材于《申報(bào)》的新聞稿。為查找與圖像匹配的史料， 那段時(shí)間，我經(jīng)常坐在東大東洋文化研究所的圖書館閱覽室，把大冊(cè)影印本《申報(bào)》抱出送進(jìn)。這里豐富的藏書與入庫的便利，使我的工作效率大為提高。而且，從住處走到此間，只需二十分鐘，距離之近也為我在北京不可企及。后來回想，假如沒有東大教學(xué)這段經(jīng)歷，也就不會(huì)有《圖像晚清》這一本書。當(dāng)然，由大量閱讀所獲得的對(duì)于晚清上海的知識(shí)，也拓展了我的研究領(lǐng)域，因而最大的受益者仍是我本人。

報(bào)紙記者關(guān)注細(xì)節(jié)、鍥而不舍的追蹤報(bào)道，使晚清上海穿過歷史的塵埃，生氣蓬勃地向我走來。我借機(jī)在東大開了一門“《點(diǎn)石齋畫報(bào)》研究”課，帶領(lǐng)日本學(xué)生透過圖像與題圖文字，解讀與體貼晚清社會(huì)。而在編書與講課互動(dòng)的過程中，一些題目也浮現(xiàn)出來，誘我動(dòng)筆。我在引導(dǎo)學(xué)生們觀看《點(diǎn)石齋畫報(bào)》第二號(hào)登載的《賽馬志盛》一圖時(shí)，要他們?cè)嚥隆渡陥?bào)》的第一條新聞是什么內(nèi)容，然后出乎所有人意料地宣布——“是賽馬”，學(xué)生和我都大樂。講解《裙釵大會(huì)》時(shí)，先前為《圖像晚清》配文而重新讀過的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，突然靈光一閃，與畫面中特別提及的“京都同德堂孫敬和之私婦彭氏寄云女史”接通，這位熱心參與籌辦上海中國(guó)女學(xué)堂的彭女士不為人知的個(gè)人生活史，竟也借助小說文本透露了若干消息。

大概還是因?yàn)椴粷M足于僅僅為他人提供史料，何況確有大量限于篇幅無法納入《圖像晚清》的有趣文字，我于是開始以《點(diǎn)石齋畫報(bào)》中的一幅繪圖為中心，希望從各個(gè)角度展示與演義我所理解的晚清上海。竊以為，諸如賽馬、馬戲之類娛樂話題，以及“譴責(zé)小說”的戲謔筆調(diào)， 都不適合使用莊重的學(xué)術(shù)論文語言來表達(dá)，故而行文的輕松散漫，既受題材誘導(dǎo)，也實(shí)為本人一種自覺的選擇。由此帶來的預(yù)料之外的驚喜是，寫作的順暢空前未有。除去因即將歸國(guó)而多次外出參加聚會(huì)、觀看演出、到東京各文庫復(fù)印資料，僅從2001 年的2 月13 日到3 月6 日間，我便寫成了三篇短則六千余、長(zhǎng)則九千字的文章。此即收入書中的《晚清上海賽馬軼話》《飛龍島自行車瑣談》與《彭寄云女史小考》。

而先前不足兩日的游歷，無論如何也不夠支撐我的上海想象。于是，日本北海道大學(xué)野澤俊敬教授贈(zèng)送的《上海歷史導(dǎo)游地圖》（木之內(nèi)誠(chéng)編著，東京：大修館書店1999 年版）適時(shí)地發(fā)揮了效用。這本包含從地名到史跡的檢索、以不同顏色與欄框標(biāo)記新舊地名的歷史地圖，足以讓我在尺幅之間，辨識(shí)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》圖文所描繪的地理方位。遠(yuǎn)在日本的我從這里找到的晚清上海的街景，由于直接與畫面對(duì)應(yīng)，倒顯得如在眼前。

因此不如說，我是先熟悉晚清上海，然后才真正接觸現(xiàn)在的上海。或者更準(zhǔn)確地說，從2002 年再次實(shí)地進(jìn)入上海到現(xiàn)在，盡管每年總有一兩次造訪的機(jī)會(huì)，但都是匆匆往返。身為“過客”，我看到的上海便多半是車窗里的“風(fēng)景”，那里的街巷對(duì)于我仍然陌生。我的感覺是，憑借歷史地圖，我好像很容易回到晚清上海的現(xiàn)場(chǎng)；而近在身邊的現(xiàn)實(shí)存在，反而離我遠(yuǎn)去。

回國(guó)后的一段時(shí)間，編輯《圖像晚清》的印象還很新鮮，寫作的亢奮也尚未消退，2001年年底見到上海古籍出版社的王立翔君，我才會(huì)輕率地答應(yīng)，一兩年內(nèi)交出一部關(guān)于晚清上海的隨筆類書稿。可實(shí)際上，當(dāng)時(shí)我手中也只多出了一篇8月在倫敦期間寫作的《車?yán)狁R戲班滬上尋蹤》。2002年秋，借開新課之機(jī)，我專門增設(shè)了一門研究生選修課“晚清上海的文化空間”，私下的如意算盤是公私兼顧，可以迫使自己加快寫作的進(jìn)度。而要讓課程有一個(gè)像樣的概述性的開頭，我又趕寫出《上海旅游指南溯源》。只是，一學(xué)期過去，卻僅成文三篇，距離最初的期望實(shí)在太過遙遠(yuǎn)。

寫作放慢的原因，其實(shí)是發(fā)現(xiàn)需要補(bǔ)查的資料太多，而此時(shí)我已不具備舉步即至圖書館的便易。而且，2004年7月開筆的《黃遵憲與早期〈申報(bào)〉追蹤》，僅為探究其中“誰如劉孔結(jié)新知”一句詩的出典，草成的文稿即擱置了兩年半，寫作的興趣就此完全打斷。我當(dāng)然也有很多借口，比如生病、裝修新居、上課、其他書稿的插入，等等，立翔君也一再聽到我拖延交稿的各種解釋。他起初是寬容的安慰，經(jīng)過四五年的提示無果，也已絕口不談，以免增重我內(nèi)心的愧疚。

重新提起這部已經(jīng)被我放棄的書稿，還是因?yàn)殛憺值难s。由他主編、上海書店出版社印制的一套小開本硬皮圖書，字?jǐn)?shù)要求不高，七八萬的篇幅，印出來已很好看。于是想到這本半成品或許適宜，有意轉(zhuǎn)給新“東家”。但我與立翔君畢竟有過君子協(xié)定，必須先征得他的同意。我說出的理由是，此書延宕日久，再提不起續(xù)寫的興致， 且比他當(dāng)初預(yù)約的十五萬字少太多。不料，立翔君的回信雖則溫婉，意思卻相當(dāng)明確：既感謝我一直將約稿之事掛在心上，又表明他之所以不再催促，乃是以尊重作者為前提，相信我的延遲交稿自有隱情；最終還是希望不拘字?jǐn)?shù)，踐履前約。

這回又輪到我心中不安。重新編排了目錄，發(fā)現(xiàn)以現(xiàn)有的文章分輯，《上海道臺(tái)跳舞會(huì)記》與《誕生張園的文明結(jié)婚新禮式》明顯不夠成編，且前面一輯三篇以游樂為主的文字，不免造成對(duì)于晚清上海知識(shí)場(chǎng)域與精神生活的壓抑。為求平衡，我又緊急補(bǔ)寫了一篇《洋場(chǎng)水龍會(huì)變遷述略》，希圖借助原為救火器械的水龍，如何成為娛樂表演的道具，展示近代另一種西學(xué)傳播的途徑。直到此篇完稿，屈指算來，這部書稿從動(dòng)筆至今，已經(jīng)跨越八個(gè)年頭。如此曠日持久的寫作，卻只拿出這樣一冊(cè)小書，的確令人汗顏。

書名也不便再使用先前擬想的“晚清上海的文化空間”，那更像是一部厚重的學(xué)術(shù)專著的論題。我的時(shí)而出入今昔的漫話方式以及各篇分散的話題，也只是鉤稽與呈現(xiàn)出了晚清上海的片斷影像。因此，照目前這樣，改稱《晚清上海片影》，應(yīng)該更加名副其實(shí)。

當(dāng)然，我必須強(qiáng)調(diào)的是，這些有意放松的文字，在資料的準(zhǔn)備上卻并不輕松。特別是最后一輯考索與上海發(fā)生關(guān)聯(lián)的晚清人物四文，大半都曾在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表。或許學(xué)術(shù)隨筆與學(xué)術(shù)論文之間本不存在深溝巨壑，而是我們對(duì)于不同文體的想象拉大了其間的距離。

使我尤為欣喜的是，開課雖然沒有達(dá)到預(yù)期的促進(jìn)書稿完成的私愿，卻著實(shí)讓選課的學(xué)生們對(duì)近代上海發(fā)生了濃厚興趣。最直接的成果是，其中一位學(xué)生的碩士論文即由此而來。他作的題目《“新聞紙”與“報(bào)章體”——001872—1892 年〈申報(bào)〉賽馬報(bào)道研究》，是將課堂上的口頭報(bào)告擴(kuò)展開來，討論《申報(bào)》創(chuàng)刊二十年間對(duì)各個(gè)賽季賽馬的報(bào)道與新聞文體的演化之間的關(guān)系，其問題設(shè)置的深度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越我那篇《晚清上海賽馬軼話》。所謂“拋磚引玉”，做教師的最大滿足莫過于此。