中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

八年改編六部老舍作品，方旭被認(rèn)為是專注于改編老舍作品的戲劇人。從《我這一輩子》嘗試獨(dú)角戲，到《離婚》挑戰(zhàn)雙人戲，再到《二馬》啟用全男班陣容, 方旭以顛覆式的改編，形成了獨(dú)樹一幟的“方氏戲劇”風(fēng)格。今年是老舍先生誕辰120周年，他改編的第六部老舍作品《牛天賜》將于12月25日至29日在天橋藝術(shù)中心上演。

初遇 機(jī)緣巧合出演老舍作品

方旭出生于1966年，正是老舍去世的那一年。“一位前輩說，你小子這輩子是為這事兒生的，我認(rèn)！”方旭說。

從小跟著姥姥生活在胡同里，骨子里的老北京情節(jié)，讓方旭順理成章地愛上了京味兒大師老舍。“我是北京人，熟悉他作品中人物的生活，喜愛他帶著京味兒的幽默語(yǔ)言。”方旭稱自己是個(gè)不太嚴(yán)肅的人，不喜歡正兒八經(jīng)的東西，這點(diǎn)在精神上與老舍相契。

從中戲畢業(yè)后，方旭演了幾年影視劇。機(jī)緣巧合，首次回到話劇舞臺(tái)就遇到了“老舍”。2006年，史可找到方旭一起為中國(guó)話劇百年紀(jì)念演出排練《駱駝祥子》片段，盡管只有12分鐘，方旭6次從劇組趕來排演。根植在血液中的老北京情節(jié)，以及對(duì)祥子的切身感受，讓方旭重拾對(duì)話劇舞臺(tái)的熱情。此后，他不僅出演了賴聲川導(dǎo)演的話劇，還開始嘗試自己做戲，這個(gè)年屆不惑的“戲劇新人”開始在戲劇圈兒嶄露頭角。2011年，他終于迎來了自己的代表作——《我這一輩子》。而這一次，還是因?yàn)槔仙帷?/p>

《我這一輩子》是方旭最喜歡的老舍作品，當(dāng)年石揮主演的同名電影他不知看了多少遍。有一次，一位制作人找到方旭問有什么題材可以做獨(dú)角戲，方旭脫口而出：《我這一輩子》！那時(shí)的方旭對(duì)獨(dú)角戲并沒有太多了解，可是滿腔熱情的他很想“試一把”。

“這樣的人我在生活中見過，”方旭說，《我這一輩子》中的警察可能就是他童年生活的四合院里一位鄰居的影子，他想把這個(gè)故事搬進(jìn)劇場(chǎng)。后來的南鑼鼓巷戲劇節(jié)，方旭一個(gè)人站上舞臺(tái)，酣暢淋漓地演了100多分鐘，而這一演就是八年。今年7月，53歲的方旭在首都劇場(chǎng)奉上了《我這一輩子》的封箱演出。當(dāng)晚，在觀眾經(jīng)久不息的掌聲中他一次次返場(chǎng)，雙手合十向觀眾表達(dá)謝意，他深情的說：“我的體力精力可能無法再完美演繹這部獨(dú)角戲了，希望有中青年演員繼續(xù)把這部戲演下去！”

探索 玩轉(zhuǎn)舞臺(tái)打開神奇想象力

《我這一輩子》小有成就后，方旭又陸續(xù)將《貓城記》《離婚》《二馬》《老舍趕集》四部老舍作品搬上舞臺(tái)。其中，《離婚》是方旭目前最滿意的一次改編。這部小說沒有大起大落的故事，改起來并不容易。當(dāng)時(shí)的方旭幾乎是咬牙作戰(zhàn)，老舍長(zhǎng)女舒濟(jì)也替他捏了把汗。不過，向來不循規(guī)蹈矩的方旭義無反顧，“《離婚》是老舍先生最喜愛的作品，有這個(gè)理由足夠了。”

故事不精彩，平鋪直敘肯定不好看。怎么辦？方旭有些發(fā)愁，坐在電腦邊上兩天也憋不出一個(gè)字。有一天，他突然想到了林兆華先生提倡的“中國(guó)戲劇要向戲曲學(xué)習(xí)。” 中國(guó)的戲曲，一個(gè)馬鞭可能就是馬，抖一塊綢子就是一片海。既然戲曲可以寫意，戲劇為什么不行呢？

有了這個(gè)想法，方旭嘗試借鑒戲曲的表現(xiàn)方式，直接把《離婚》改成了雙人戲，讓兩位主角連說帶演。一場(chǎng)西餐廳里的宴會(huì)，原本有十幾個(gè)人，方旭和另外一名演員既充當(dāng)情景敘述者又充當(dāng)表演者，熱熱鬧鬧又不損情節(jié)的完整性，被舒乙稱為“最神奇的改編”。《我這一輩子》《貓城記》《離婚》連續(xù)登臺(tái)反響熱烈，方旭“老舍專業(yè)戶”的金字招牌由此建立起來。

“從《離婚》開始，我就基本摸到脈了。空空的舞臺(tái)其實(shí)是一個(gè)很有魔力的盒子，只要有想象力，在這里一切都可能實(shí)現(xiàn)。”等到排《二馬》的時(shí)候，方旭玩兒起了全男班。他用五個(gè)男演員出演幾十個(gè)角色，連溫都母女也用男演員反串出演。有一次晚飯過后，大家正在排練老馬和溫都太太相互玩曖昧的戲，飾演溫都小姐的蘇小玎即興彈出八音盒的曲調(diào)，出演溫都太太的乾旦演員劉欣然隨即跳起了八音娃娃舞，效果出人意料的好，眾人異口同聲“出活兒了！”方旭的排練場(chǎng)常常是歡笑滿天的氛圍，“我做戲有一種游戲的心態(tài)，只有這樣想象力才能打開，新奇的點(diǎn)子大多都是在松弛的狀態(tài)下產(chǎn)生的。”

轉(zhuǎn)型 新戲《牛天賜》專心做幕后

今年是老舍先生誕辰120周年，為了實(shí)現(xiàn)舒濟(jì)先生多年的心愿，方旭創(chuàng)排了第六部老舍作品《牛天賜》。不過這一次，方旭不再上臺(tái)演出了，他一心一意做起了幕后。他精心打磨劇本五個(gè)多月，“改編中非常犯難的一點(diǎn)是，老舍先生的作品經(jīng)常喜歡夾敘夾議，往往議的部分比敘的部分好看，但議的部分又很難從劇中人物的嘴里說出來。情急之下，我就把牛天賜家門口的門墩兒激活了，郭麒麟飾演的牛天賜與閆鶴翔飾演的‘門墩’戲里戲外都是好朋友，這段人物關(guān)系非常有趣。”

為了將牛天賜從剛出生到長(zhǎng)大成人的經(jīng)歷可視化，這次方旭嘗試了“人偶結(jié)合”的新玩法。他不僅在舞臺(tái)布景上設(shè)計(jì)了人偶形態(tài)的舞美裝置，還通過“人偶結(jié)合”展現(xiàn)牛天賜的年齡變化。

其實(shí)，早在排演《二馬》時(shí)，方旭就有了退居幕后的想法。只是當(dāng)時(shí)投資方和觀眾都不同意，方旭硬著頭皮上了臺(tái)，一演就是六十多場(chǎng)。等到排演《老舍趕集》的時(shí)候，方旭主動(dòng)減少自己的戲份，這一次《牛天賜》就直接不上臺(tái)了。方旭笑言，“觀眾有先入為主的特點(diǎn)，一部戲一旦換演員，他們會(huì)不適應(yīng)，所以這次我就徹底不給自己‘挖坑’了。”

在方旭看來，導(dǎo)演和演員是完全不同性質(zhì)的工作。演員需要特別感性，身心與角色融為一體，情感濃度極高，導(dǎo)演則需要理智冷靜。在兩種狀態(tài)之間頻繁切換讓方旭覺得有些分裂。現(xiàn)在的他，更希望全心全意做幕后。“我覺得人做事還是應(yīng)該純粹一些好。”

有人提醒他小心把自己“卡”在一個(gè)標(biāo)簽里出不來，方旭不以為然。“創(chuàng)作的前提一定是感興趣，即使一直做老舍的作品，也有挖不盡的瑰寶。” 他還透露自己接下來有可能改編老舍先生的《正紅旗下》。“人一輩子能把一件事兒干明白就很難得了，不是嗎？”