中國作家協(xié)會主管

“136個，一個不能少！ ”在北京兒藝劇場的舞臺上，一群“馬兒”喊道。年輕的演員們排演著這樣的故事：上世紀(jì)40年代戰(zhàn)爭爆發(fā)，一群戰(zhàn)馬被托付重任——馱運136個保育院的孩子到安全的地方。其中，有一只4歲的小母馬，它背上的孩子和它同齡。這是由北京演藝集團出品，北京兒藝制作并演出的大型原創(chuàng)兒童劇《我的媽媽是匹馬》 。該劇由著名導(dǎo)演陳薪伊執(zhí)導(dǎo)，中央戲劇學(xué)院舞美系主任張慶山、著名服裝設(shè)計師李銳丁等加盟制作。

時隔近20年，再度與北京兒藝合作，對陳薪伊而言，她要做的不僅是一部兒童劇，更是具有最高審美品位的“精神食糧” 。她說，“現(xiàn)在的家長很關(guān)心給孩子吃什么，文藝工作者更要關(guān)心給孩子們吃怎樣的精神食糧，少年強，則國強。中國面臨的最大的問題是未來的問題。孩子處于啟蒙階段，誰來開啟他們的認知呢？是父母，是兒童劇藝術(shù)工作者” 。

面對蓬勃發(fā)展的兒童劇市場，陳薪伊表示擔(dān)憂，市場化浪潮中出現(xiàn)了一些比較庸俗、低級的兒童劇。“對于這樣的兒童劇，我非常反對，寧可不做。 ”她斬釘截鐵地說：“我們必須做高級的兒童劇，用最通俗易懂的方法把最高的審美認知傳遞給孩子們。 ”秉持著這樣的信念， 81歲的她將滿滿的愛、寶貴的童心傾注在《我的媽媽是匹馬》中。她戲謔地說：“十月懷胎，一朝分娩。這個‘孩子’已經(jīng)懷到第九個月了。 ”她將長期合作的老朋友們、第一次合作的新人們團結(jié)在一起，反復(fù)打磨這部戲——劇本從一個寫實的故事演變成一個浪漫的故事；舞蹈設(shè)計不斷尋找馬的形體、特質(zhì)乃至性格如何與舞蹈高度融合。

“我們常說‘龍馬精神’ ，龍馬精神就是騰飛精神、奮斗精神、馬不停蹄的精神、一馬當(dāng)先的精神。我想用馬的故事讓孩子們感受到馬的精神。為什么要寫馬？馬的壽命一般只有35歲。過去，哪一場戰(zhàn)爭沒有馬，哪一位偉大的英雄沒有自己的坐騎？ ”陳薪伊分享了一個去年去日本度假的小故事：在一個眼鏡店里看見一匹掛眼鏡的、沒有腿的馬的模型。她當(dāng)時就拍下來，發(fā)給編劇、北京兒藝副總經(jīng)理樸文姬，建議這部戲就叫《我們的維納斯》 。當(dāng)時劇本里寫到，馬為了保護孩子，前蹄斷掉了。她就想在劇結(jié)束的時候，可以有一個“斷臂”的馬站在那里，孩子們都來瞻仰。對此創(chuàng)意，有人質(zhì)疑，也有人贊同。權(quán)衡之后，陳薪伊和劇組設(shè)計了一個講故事的孩子——他曾被戰(zhàn)馬背出戰(zhàn)場。

這部戲?qū)τ诒本﹥核噥碚f也是意義非凡，既是向新中國成立70周年獻禮的又一部原創(chuàng)大戲，同時也是北京演藝集團在藝術(shù)創(chuàng)作之路上砥礪前行十載年華的碩果展示。“我始終覺得兒童劇不是一個簡單的事情，各藝術(shù)領(lǐng)域的大家匯聚到一起為孩子做事，帶來的能量、領(lǐng)悟是不一樣的。 ”北京演藝集團總經(jīng)理助理、北京兒藝董事長董寧說：“作為戲劇人，我們從事這個行業(yè)為什么？正如陳薪伊導(dǎo)演所說，我們不是來逗孩子玩的，孩子玩有游樂場，我們要在劇場里注入思想、注入審美、注入崇高感。 ”

董寧談道， 《我的媽媽是匹馬》來源于一個傳統(tǒng)題材，如何讓這一題材能有時代性的表達呢？“當(dāng)下的觀眾告訴我們，兒童劇是多元的，隨著時代的更迭，它在不斷地推陳出新” 。她特別佩服陳薪伊導(dǎo)演仍在努力打造最新的舞臺、最新的審美，讓所有人感受到“兒童劇不是模式化的” 。她說：“兒童劇是最飛揚的，這個群體最鮮活，它最需要活力，最需要想象力，也最有激情。 ”

據(jù)悉，兒童劇《我的媽媽是匹馬》將于10月13日在中國評劇大劇院進行首演， 11月15日在北京喜劇院進行第二輪演出。