中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

國(guó)產(chǎn)大片是提升國(guó)產(chǎn)電影票房份額、建設(shè)電影高原高峰、與進(jìn)口大片正面競(jìng)爭(zhēng)的中堅(jiān)力量。鑒于其投資大、創(chuàng)作陣容強(qiáng)，理應(yīng)在藝術(shù)和技術(shù)上都做成精品，實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙豐收。近年來(lái)，我們也的確看到了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》等既有視覺(jué)沖擊力、也有情緒感染力的優(yōu)秀作品。遺憾的是，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)更多見(jiàn)的卻是投資不小、場(chǎng)面宏大、口碑撲街的爛片，前有《阿修羅》撤檔、《歐洲攻略》慘敗，近期則有《上海堡壘》遭差評(píng)，即便主打情懷、票房尚可的《烈火英雄》，豆瓣評(píng)分也不足7分。分析國(guó)產(chǎn)大片失利的原因，幾乎都是劇作出了問(wèn)題。

以《烈火英雄》和《上海堡壘》為例，筆者認(rèn)為，問(wèn)題出在創(chuàng)作者過(guò)于偏重大場(chǎng)面制作和大明星運(yùn)作而輕視劇本打磨上。一部?jī)尚r(shí)的電影容量有限，當(dāng)創(chuàng)作人員過(guò)多依賴場(chǎng)面戲、特效戲沖擊觀眾視覺(jué)時(shí)，就不可能留有足夠的容量去鋪墊情感、交代情節(jié)、塑造人物，必然導(dǎo)致情節(jié)漏洞百出、人物呆板生硬。而作為導(dǎo)演，對(duì)特效、爆炸、戰(zhàn)爭(zhēng)等場(chǎng)面戲用力過(guò)多，也會(huì)牽扯主要精力，無(wú)心打磨文戲，難免使情節(jié)和細(xì)節(jié)粗糙。《上海堡壘》就把重點(diǎn)放在與外星人的空戰(zhàn)和地戰(zhàn)上，不是大樓被毀，就是全城陸沉，特效場(chǎng)面宏大，但原作的愛(ài)情重心卻被潦草處理，難以讓人入戲。《烈火英雄》也是用大量的特效鏡頭渲染熊熊烈火，呈現(xiàn)建筑和油罐爆炸的驚心動(dòng)魄，救火現(xiàn)場(chǎng)的文戲部分卻大多缺少推敲，令人遺憾。這種創(chuàng)作重心的顧此失彼，帶來(lái)的問(wèn)題就是劇作上對(duì)三個(gè)基本原則的違背。

一是在環(huán)境氛圍營(yíng)造上違背真實(shí)性和邏輯統(tǒng)一原則，難以讓觀眾信服。《上海堡壘》是一個(gè)關(guān)于地球人用先進(jìn)武器和科技抵抗更強(qiáng)大外星文明入侵的科幻故事，公眾對(duì)當(dāng)前的科技發(fā)展有直觀的認(rèn)知，因此這個(gè)故事只能放到將來(lái)時(shí)態(tài)中，這就要求包括人物日常生活環(huán)境在內(nèi)的視覺(jué)呈現(xiàn)都要具備未來(lái)感。《流浪地球》把故事設(shè)定在2075年，人類只能住在地下城，雖然地下城的環(huán)境設(shè)定是市井化的貧民朋克風(fēng)，但深達(dá)數(shù)千米的地下城、地面的肅殺氛圍、龐大的運(yùn)輸工具等都營(yíng)造出了未來(lái)感。《上海堡壘》卻一面設(shè)定一種可以對(duì)抗外星文明進(jìn)攻的發(fā)達(dá)科技，以及五年就能重建一個(gè)新上海的技術(shù)狀態(tài)，一面卻又把角色的生活世界設(shè)定成與當(dāng)下無(wú)異的寫實(shí)性的上海，如石庫(kù)門的老房子、搭著腳手架的擁擠街道、主角所住的破舊而毫無(wú)科技感的宿舍等，這就造成了“世界”觀的嚴(yán)重不統(tǒng)一，讓觀眾困惑。

二是在特定人物的行動(dòng)和行為處理上違背專業(yè)性原則，英雄難以立起。《烈火英雄》是一部以消防員為表現(xiàn)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)題材電影，類型屬于災(zāi)難片。消防救援的專業(yè)性很強(qiáng)，本可以成為重要看點(diǎn)，但影片一系列不專業(yè)的設(shè)定卻適得其反。例如，或許是為了集中劇情和便于拍攝調(diào)度，影片中石油化工碼頭爆炸災(zāi)害救援中，指揮中心和急救中心都設(shè)在緊靠油罐的危險(xiǎn)區(qū)內(nèi)，嚴(yán)重違背常識(shí)。在指揮中心人員構(gòu)成里，石化碼頭代表僅有難稱技術(shù)行家的總經(jīng)理一人，他還頻頻撒謊，把人命當(dāng)兒戲。為突出黃曉明飾演的消防員江立偉冒著生命危險(xiǎn)到被火炙烤的樓梯上去手動(dòng)關(guān)閉閥門的英雄形象，影片讓他在筋疲力盡和大火炙烤中獨(dú)自去（同行的戰(zhàn)友受傷）完成旋轉(zhuǎn)每個(gè)閥門八千圈的高難任務(wù)，對(duì)后續(xù)支援和替代力量沒(méi)有交代；杜江飾演的中隊(duì)長(zhǎng)率領(lǐng)的負(fù)責(zé)保護(hù)危險(xiǎn)化學(xué)品的消防隊(duì)伍遭遇斷水和大火包圍，指揮中心和現(xiàn)場(chǎng)也沒(méi)有救援力量予以發(fā)現(xiàn)支援，不能不讓人對(duì)這場(chǎng)救援行動(dòng)的專業(yè)性產(chǎn)生懷疑。還有類似歐豪飾演的消防隊(duì)員不帶刀斧等破拆工具，赤手空拳在入海口清理垃圾堵塞，以至于被漁網(wǎng)纏住而淹死等情節(jié)設(shè)置，顯然意在制造悲劇效果、塑造英雄人物，卻嚴(yán)重違背消防救援的專業(yè)性，影響觀眾對(duì)中國(guó)消防隊(duì)伍形象的正面理解。

這種不專業(yè)性，同樣存在于《上海堡壘》中，在對(duì)外星文明釋放出來(lái)的金屬材質(zhì)捕食者早有應(yīng)對(duì)性研究和演練的情況下，地球部隊(duì)使用的仍是完全無(wú)效的手槍、沖鋒槍，甚至以肉搏方式來(lái)對(duì)抗，顯得極為幼稚。

三是人物的言行反應(yīng)違背情感合理性原則。《烈火英雄》中，消防員準(zhǔn)備爬上油罐頂部滅火，江立偉發(fā)現(xiàn)有爆炸危險(xiǎn)，勸說(shuō)自己身邊的消防員盡快撤離，當(dāng)爆炸發(fā)生時(shí)，隊(duì)友得以幸免，此時(shí)，中隊(duì)長(zhǎng)卻指責(zé)江立偉的勸退阻礙了自己的隊(duì)員成為英雄——這簡(jiǎn)直是為了突出英雄人設(shè)而將其他指揮員貶低成毫無(wú)人性的角色。當(dāng)江立偉自告奮勇，冒著生命危險(xiǎn)去手動(dòng)關(guān)閥門前，影片卻讓他和中隊(duì)長(zhǎng)“冰釋前嫌”，再設(shè)計(jì)一段互相問(wèn)候家人的對(duì)話和要煙抽的戲。敢死隊(duì)上陣前的感情戲設(shè)計(jì)，本來(lái)是不錯(cuò)的套路，可在這人命關(guān)天、爭(zhēng)分奪秒的救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，慢吞吞的煽情戲顯得如此刻意與格格不入。類似設(shè)計(jì)還出現(xiàn)在危險(xiǎn)化學(xué)品罐遭遇火圍隨時(shí)可能爆炸時(shí)，中隊(duì)長(zhǎng)拿出手機(jī)，讓每個(gè)官兵錄一段留給家人的話……告白再樸實(shí)，再令人動(dòng)容，在此千鈞一發(fā)的特定情境里，卻違背起碼的真實(shí)性與合理性。指揮中心里楊紫飾演的李芳與海邊抽水處的消防員男友通過(guò)對(duì)講機(jī)談情說(shuō)愛(ài)，也是畫蛇添足之舉，效果適得其反。

觀眾看電影時(shí)未必都進(jìn)行理論分析，但他們會(huì)憑直覺(jué)與常識(shí)判斷影片是否符合生活邏輯。無(wú)論是環(huán)境、情節(jié)還是人物言行，任何一處的“違和”都難免讓人生疑，讓影片藝術(shù)感染力大打折扣。當(dāng)然，做到合情合理還只是一部電影實(shí)現(xiàn)與觀眾交流的基礎(chǔ)，更高的要求則是藝術(shù)性，這包括情節(jié)不流于簡(jiǎn)單圖解主題，要曲折新穎有張力；人物塑造不能落后于時(shí)代審美習(xí)慣；對(duì)白不能過(guò)于簡(jiǎn)單生硬，要富有技巧、留有余韻等。這些“小目標(biāo)”的達(dá)成，首先要求創(chuàng)作者重視劇本，精心打磨劇本。畢竟，劇本才是一劇之根本。

（作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授）