中國作家協(xié)會主管

人們常說：藝術無國界。各國藝術家們的惺惺相惜，流傳著無數(shù)動人的故事，令人神往。中國畫家范曾和日本著名畫家平山郁夫之間的交往就是這樣一段佳話。

平山郁夫，1930年出生于日本廣島。繼橫山大觀之后，他與東山魁夷、加山又造聞名日本畫壇。少年時代家鄉(xiāng)被原子彈夷為平地，因此他終身反戰(zhàn)，倡導和平。他對中國人民懷有深厚的感情，于中國文化、藝術情有獨鐘。他尤為喜愛中國古絲綢之路文化，留下了數(shù)以千計的速寫、素描，并以此為素材，歷數(shù)十載苦功，創(chuàng)作了日本奈良藥師寺的絲綢之路巨幅壁畫。他曾親口告訴范曾，為幫助他完成古絲路的考察之旅，中國方面派出一支十數(shù)人的隊伍全程陪同。一次，平山郁夫不慎在唐古拉山摔傷，隊伍中一位醫(yī)生立即為他包扎，他這才知道竟有醫(yī)生隨行。東道主周到如此，使之深為動容。

中國改革開放之初，范曾赴日展覽，獲巨大成功。因此在日本，范曾為眾所周知。1984年，日本岡山建立范曾美術館，由久負盛名的日中友好人士岡崎嘉平太任名譽館長，長期致力于收集范曾作品的松田壯三郎之子松田基為首任館長。在此之前，外國人中僅畢加索一人在日本享此殊榮。在當時中日兩國政府和民間交往中，范曾的畫作被許多中方代表團選作禮物相送。

1979年夏，范曾第一次赴日展覽，初識神交已久的平山郁夫。平山郁夫穩(wěn)重、謙和，在日本NHK電視臺介紹范曾時，認為他是繼承了中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的新一代領軍畫家。記者問，范曾是否代表了中國藝術的新潮？平山郁夫回答：“藝術的標準是好和壞，而不是新和舊！”這樣的想法與范曾一貫的主張不謀而合，從此二人成為莫逆之交。

范曾每到日本，平山郁夫必從東京接他前往其居住地鐮倉。一次，他送范曾一個木箱，里面是他在絲綢之路上創(chuàng)作的速寫、素描畫冊。平山郁夫說，這本畫冊僅印19冊，此前中國畫家中僅送了吳作人、李可染、關山月。贈范曾的一冊編號14，范曾覺得特別珍貴，不肯專而為私，乃轉贈南開大學圖書館珍藏。

范曾回憶，平山郁夫在鐮倉的寓所是緩坡上的一排平房，客廳、臥室陳設極為簡單，櫥柜里擺放著一些來自古代絲綢之路的小型銅器和陶石器，足證他對中國文明充滿向往。范曾還應平山郁夫之邀赴東京美術學院參觀，看他教授日本學生臨摹中國畫，特別是敦煌壁畫。課堂鴉雀無聲，連壁畫上的殘缺部分他都要求一一表現(xiàn)，不許一絲一毫個人元素加入其間。

奈良藥師寺內長達50米的巨幅壁畫是日本最大的壁畫，據介紹，壁畫近尾端的云影中有平山郁夫本人形象。與藥師寺遙遙相對的是招提寺，其中有東山魁夷所畫濤聲和云影。范曾前往招提寺當日，恰值為中日文化交流作出巨大貢獻的鑒真和尚圓寂紀念日。日本民眾排成數(shù)百米的行列，徐徐前行，靜寂無喧，可見中日千百年結成的情誼永垂人世。寺中藏有一幅范曾贈送的潑墨鑒真和尚像，平山郁夫對此亦極表謝忱。

1984年夏，時任日中文化交流協(xié)會副會長的平山郁夫訪華，與一些中國著名畫家齊聚一堂，大家不禁乘興揮毫。宣紙一鋪，黃胄說：“小范，你先畫一個人。”范曾素以作畫神速著稱，二三分鐘，一位閉目吟哦的詩翁已躍然紙上。說時遲那時快，黃胄在詩翁下添了一頭生動至極的毛驢，取“詩思在驢背上”之意。接著，平山郁夫懸筆在天空勾起一輪滿月。十分鐘不到畫成，眾皆稱佳。大家共邀吳作人題字，文云：“明月隨人歸，甲子中秋釣魚臺興會，群賢畢至，盡興揮灑者有平山郁夫寫懸鏡，黃胄先生寫奔驢，范曾先生寫詩翁。”《明月隨人歸》（見上圖，資料圖片）成為一幅不朽之作，記載了中日繪畫大師的友情，珍藏在釣魚臺國賓館。

2008年，即平山郁夫逝世前一年，他以對中國人民的深情，送給釣魚臺國賓館一幅描繪奈良佛寺的油畫，并與范曾再次會面，這是二人的最后一面。此時黃胄、吳作人兩位先生皆已作古，釣魚臺遂將《明月隨人歸》復制兩幅，一幅送平山郁夫，另一幅送范曾。

制圖：蔡華偉