中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

秦腔是秦人之魂，一座秦腔戲臺(tái)演盡人間百態(tài)。

《主角》——這部第10屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的五部作品之一，作者為陜西作家陳彥。70多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》展開一幅復(fù)雜世相的宏闊畫卷，陳彥以其扎實(shí)的寫實(shí)功底、深厚的文化底蘊(yùn)、細(xì)膩的人物塑造、綿密的敘事風(fēng)格，賦予其小說(shuō)獨(dú)特的風(fēng)格。

文學(xué)就是人學(xué)，在任何時(shí)候，人物都是小說(shuō)敘事的核心。

成功的小說(shuō)家總是把精心塑造和著意刻畫的典型人物作為作品的軸心。創(chuàng)造活生生的人物形象，是小說(shuō)家最重要的創(chuàng)作任務(wù)，更是一部作品成敗得失的要件。縱觀小說(shuō)史，凡是能夠稱之為經(jīng)典的作品，必定是為文學(xué)畫廊增添了毫不重復(fù)的藝術(shù)形象，也就是黑格爾所說(shuō)的彼此互不重復(fù)的“這個(gè)”。

憶秦娥是《主角》的主人公。憶秦娥不僅代表著作者的寫作動(dòng)機(jī)和審美情趣，更主要的是作者通過(guò)主人公的一言一行一舉一動(dòng)，準(zhǔn)確、貼切和富有感染力地傳達(dá)著作者的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。同時(shí)，作者通過(guò)主人公的命運(yùn)起伏和生命歷程的描摹、生活環(huán)境的敘述再現(xiàn)一個(gè)客觀、真實(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，從而借助于主人公的形象刻畫表達(dá)作者深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的個(gè)人主張。

除此而外，在這部恢弘的巨著中，作者還潛心塑造了一大批特點(diǎn)鮮明、富有生活情趣的輔助人物形象。這些人物群像構(gòu)成作品鮮活生動(dòng)的內(nèi)在元素和外在張力，自始至終躍動(dòng)在作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)中，既恰到好處地配合了主人公形象的鍛造，又別開生面地展露了各自色彩紛呈的形象，更為重要的是烘托了作品的主題，強(qiáng)化了作品的生活氣息、內(nèi)涵容量和妙趣橫生的感染力。

《主角》出色地做到了結(jié)構(gòu)與主題與作家情感和敘述方式的完美契合，讓讀者看不見(jiàn)摸不著感受不到人工斧鑿的痕跡。通篇順暢自然，既有高潮迭起的強(qiáng)烈震撼，又有流水不斷的舒緩愉悅，整體結(jié)構(gòu)給人以完美無(wú)缺的印象。

《主角》是非常注重語(yǔ)言運(yùn)用、提煉和升華的，作者采用了與作品格調(diào)、節(jié)奏、情緒和內(nèi)容完全契合的一種語(yǔ)言表達(dá)模式，讓閱讀者在欣賞人物、故事的同時(shí)感受到了語(yǔ)言的魅力和風(fēng)采。生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、口語(yǔ)化是《主角》這部作品語(yǔ)言的一大特色和亮點(diǎn)，同時(shí)，大量的、恰到好處的方言應(yīng)用為作品增添了神奇的帶入效果。

生動(dòng)性指的是語(yǔ)言的質(zhì)感。作者在敘述和描寫的過(guò)程中，沒(méi)有著意玩弄語(yǔ)言技巧，也沒(méi)有人為地創(chuàng)造新的句式，更沒(méi)有玩味辭藻，而是根據(jù)作品整體韻律，選用適合人物特點(diǎn)和故事情節(jié)發(fā)展的獨(dú)具個(gè)性氣質(zhì)的語(yǔ)言進(jìn)行表述，這種語(yǔ)言貌似隨意，實(shí)則質(zhì)感強(qiáng)烈，具有一種妙不可言的天然吸納力和黏著性。簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸是這部作品語(yǔ)言藝術(shù)的顯著特色，這種語(yǔ)言符合這種氣場(chǎng)的作品和這些人物的特點(diǎn)，以短句和短詞構(gòu)建作品給人以輕松、明快、干凈、利落之感。

口語(yǔ)化是《主角》有別于其他長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)突出特點(diǎn)，這不僅僅體現(xiàn)在人物對(duì)話之中，而是體現(xiàn)在作品的所有地方，全覆蓋，不留死角，這是一次風(fēng)險(xiǎn)極高的探索。當(dāng)然，付出艱苦的勞動(dòng)和超強(qiáng)的心血那是自不待言的。驚喜的是，作者的探索成功了，成功得令人匪夷所思，令人擊掌叫好。