中國作家協會主管

Questions de cinéma

Nicolas Saada

Carlotta Editions

（2019年6月版）

法國權威電影雜志《電影手冊》一直保持著一個優良傳統，在成為導演之前，戈達爾、特呂弗、夏布洛爾都采訪過導演。尼古拉·薩阿達現在的身份是法國導演，拍攝有《天真偵探》《泰姬陵》《完美女人》，而在上世紀90年代，他曾供職于《電影手冊》，期間為很多著名導演做過深度訪談，那張炫目的名單足以讓廣大電影愛好者垂涎，其中包括：達里奧·阿金圖、約翰·卡彭特、安哲羅·巴達拉曼提、詹姆斯·卡梅隆、克洛德·夏布洛爾、科恩兄弟、弗朗西斯·福特·科波拉、吉姆·賈木許、大衛·林奇、馬丁·斯科塞斯、王家衛、吳宇森等。

這本名為《尼古拉·薩阿達關于電影問題》的新書就收錄了從1990年到2001年間所有的精彩訪談。

作為業界資深人士，尼古拉·薩阿達在圈內人脈甚廣，組織過多場巔峰會談，比如約翰·卡朋特和達里奧·阿金圖在1999年的首次會面。兩人不?？滟潓Ψ?，可謂惺惺相惜。意大利導演阿金圖承認：“這24年來我一直非常不幸，每天有20個小時吧?！泵绹鴮а菘ㄅ筇馗胶偷溃骸熬臀覀€人而言，我是短期的樂觀主義者，長期的悲觀主義者?！边@或許解釋了兩人的電影風格。

詹姆斯·卡梅隆則回憶了拍攝《泰坦尼克號》的前因后果，原來他之所以會拍攝此片是因為看了一部紀錄片。大衛·林奇癡迷于新的技術手段?？撇ɡ瑯尤绱恕Ｎ覀兡茉跁懈惺艿剿_阿達的熱情。他了解電影專業，但不會拘泥于此，他會把話題擴展至和電影相關的領域，音樂、編劇、演員，還有制片。比如喬·西弗，眾人眼中，他或許只是個善于打造爆款電影的制片人，畢竟《虎膽龍威》《致命武器》《駭客帝國》就出自他手。但在書中，讀者會發現他的低調和聰慧。在喬·西弗看來，他制作的電影應該算作“大型實戰游戲”。他有自己的標準，是個精明的商人，知道不同的導演適合不同的國家，特呂弗和戈達爾就不一定能在好萊塢取得成功，而科波拉到了法國也照樣會折戟。各國電影工業各有利弊，法國強調導演風格，而有時過于晦澀的個人風格影響了大眾市場，好萊塢的標準化商業操作攻克了全球市場，但作為導演，又有多少自由發揮的空間呢？就連馬丁·斯科塞斯都發出過上述疑問。

《尼古拉·薩阿達關于電影問題》內容詳實，相信能夠以饗廣大電影愛好者。