中國作家協會主管

2008年6月，我兼任《中國作家》主編。到任伊始，時任副主編蕭立軍對我說：艾克，咱們刊物其實應該再辦一個影視版。這話我聽進去了，也記在心里。我當時對他說，先不要急于做此事，等我熟悉了情況，明年可以先做一期增刊試一試，如果可行，從2010年開始做影視版也來得及。

《中國作家》由馮牧同志1985年創辦時的雙月刊，到2000年改為月刊，再到2006年增為半月刊，上半月文學版，下半月紀實版，已經是當時國內容量最大的文學刊物了。我剛接任主編，總得要有一個調查研究和熟悉的過程，之后再根據讀者需求、社會和市場兩個效益做決策才是。

2009年1月，我提出了“用最優美的中文，寫最美好的中國人形象，為全世界熱愛中文的讀者服務”的辦刊理念。我認為，《中國作家》作為國字頭的文學期刊，就應該有與之相應的責任與擔當，為繁榮發展我國的文學事業做出應有貢獻。

2009年適值迎接新中國成立60周年，我們的心思就用在了如何迎接這一大喜日子。我認為，文學不能簡單的為政治服務，但是必須為國家利益服務，這是文學神圣的責任與擔當。2009年2月7日，電影編劇王興東發來短信：“艾委員，我是王興東，上次我們談到貴刊發電影劇本的事，我編劇的《建國大業》已開機了，這個劇本已有賈慶林兩次批示，作為六十年重點作品，因此，很想在《中國作家》發表，你意如何，請指示?！贝汗澢?，在人民大會堂的迎春茶話會上，我與王興東坐在一起時曾談起過刊物是否應該發表影視劇本事宜。

當時王興東很贊成，他說現在影視劇本很多，除了拍攝后與觀眾見面，文學腳本基本沒有出路。如果真做起來了，會有幾點好處：一是影視腳本與讀者見面，對讀者和觀眾市場是一個互動互補；二是對一些劇本寫作者、初學者、愛好者提供了一個學習借鑒的園地和范本；三是有一些好本子由于找不到拍攝資金沒有出路，而對持資拍攝者又沒有好本子的一方，又提供了參考；四是對作者著作權是一個保護，以后無論誰剽竊或模仿，原發刊物就可以成為物證；五是刊物也將自然獲得劇本的版權，對完善我國知識產權環境，維護著作權、版權都有好處；六是會產生一定的經濟效益。

那次我們談得很投機，之后接到他的短信，我覺得這是一個積極信號，也與我和蕭立軍當初的商定契合。

于是，我讓蕭立軍著手操作這個增刊。中國作協老領導金炳華同志得知我的這一思路以后，也給了我一個劇本以示支持。這期刊物最終刊發了《建國大業》《穿越》等電影劇本。隨之，這兩個劇本均拍攝為新中國成立60周年的獻禮影片，尤其《建國大業》，更成為了獻禮大片，引領票房價值潮頭，令人欣慰、令人鼓舞、令人慨嘆，也為迎接新中國成立60周年和人民政協創立60周年獻上了一份厚禮。

2010年7月，《中國作家》變為旬刊，即：上旬《中國作家·文學》，中旬《中國作家·紀實》，下旬《中國作家·影視》。三管齊下，推進《中國作家》全面發展。

2010年9月27日，在中國作協餐廳見到李冰書記，他對我說，《中國作家·影視》應該把明年影視作家深入生活的事抓起來。過了國慶，李冰書記要求把影視版辦好，明年（2011年）期期都要有重頭稿，除了中宣部抓的重大題材，還要有原創未曾攝制的新劇本，此外還應該發一些話劇劇本。我向他匯報，已抓到王興東的電影劇本《辛亥百年》和柳建偉、劉宏偉的電影劇本《飛天》。由此，《中國作家·影視》開始形成影響力，而且是全國惟一發表電影文學劇本和電視文學劇本的刊物，后來又增加了微電影劇本等欄目。

第十二屆精神文明建設“五個一工程”（2009-2012年）結果公布，是對《中國作家·影視》的一次集中檢驗。由《中國作家·影視》刊發的劇本有5部獲獎：《建國大業》（王興東、陳寶光）、《飛天》（柳建偉、劉宏偉等）、《信義兄弟》（丁蘭策劃）、《辛亥革命》（王興東、陳寶光）、《驚沙》（小濱），根據《中國作家》刊發的紀實文學改編的電影劇本1部，在獲獎26部電影中占23.08%。

在獲獎33部電視劇中，由《中國作家·影視》刊發的電視文學劇本1部《辛亥革命》（王朝柱），另有兩部根據《中國作家》刊發的紀實文學和長篇小說改編的電視連續劇《遠山的紅葉》（郝敬堂原著）、《湖光山色》（周大新原著），兩項合計占33部電視劇的9.1%。

此后，《中國作家·影視》刊發作品多次獲得各種獎項，成為我國刊發影視劇本的權威園地。

黨的十九大以來，我國影視業迎來飛躍發展新時代?！吨袊骷摇び耙暋芬搏@得新的發展契機。在習近平總書記關于文藝工作重要講話精神指引下，相信《中國作家·影視》版將會見證從高原走向高峰的歷史。