中國作家協會主管

文協二次代表大會后，《文藝報》出版了“中國文學藝術工作者第二次代表大會特輯”，發表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章

作者在北京東總布胡同二十二號中國作協創委會辦公室前（一九五四年九月）

中國作家協會前身——中華全國文學工作者協會（簡稱全國文協）成立于1949年7月23日。那時我還是一個青年學子，作為一個文學愛好者、初學寫作者，十分關注第一次文代大會的召開。至今還清晰地記得毛主席蒞臨會場，滿懷深情地對全體代表講：“你們對于革命有好處，對于人民有好處。因為人民需要你們，我們就有理由歡迎你們?！庇绕渥屛伊粝律羁逃∠蟮氖?，毛主席在談到人民的文學家、人民的藝術家都是人民所需要的人時，還特別談到人民的文學藝術工作的組織者也是人民需要的。毛主席這一席話，對長期從事文學組織工作的我，始終是極大的激勵和鞭策。

全國文協改組為中國作協，那是1953年10月的事。我是1952年初冬時節跨進全國文協門檻的。至今記憶猶新，當年從位于西單舍飯寺的中宣部干訓班，乘坐一輛三輪車，隨身帶一個行李卷和一只從中學時代就伴隨我的帆布箱，途徑天安門、東西長安街，來到東總布胡同22號。22號是一座坐北朝南、方方正正、頗具中西合璧氣派和色彩的三進宅院。就是在這里，我在嚴文井、沙汀、邵荃麟、馮雪峰麾下，參與了改組全國文協的籌備工作，親歷并見證了文協改組為中國作家協會這一大盛事的全過程。

改組全國文協的前前后后，認真、細致地做了許多思想、理論上的準備和具體的組織工作。1953年3月24日，全國文協常委會擴大會議通過了《關于改組全國文協和加強領導文學創作的工作方案》。會議認為：我們的國家進入大規模經濟建設的新的歷史階段，這就要求作家以社會主義現實主義的創作方法創造出具有高度的思想內容和藝術技巧的作品，以社會主義精神教育、鼓舞廣大人民。因此，文協必須根據文藝整風的精神加以改組，認真地擔負起領導作家的創作、批評、學習和指導普及工作的任務。會議決定在全國文協常委會下設立創作委員會，具體指導文學創作活動。會上選出丁玲、老舍、馮雪峰、曹禺、張天翼、邵荃麟、沙汀、陳荒煤、袁水拍、陳白塵、嚴文井等為創作委員會委員，并推定邵荃麟、沙汀為正副主任。這次會上還通過了以茅盾為主任委員、丁玲為副主任委員，周揚、柯仲平、老舍、巴金等21人為委員的全國文協代表大會籌備委員會。5月下旬，籌委會舉行第一次會議，通過了關于召開全國文協第二次代表大會的計劃。從此緊鑼密鼓而又有條不紊地展開代表大會的各項籌備工作。創委會副主任沙汀兼任籌委會秘書長，創委會更多承擔了具體的組織工作。我作為創委會秘書，也全身心地投入這一工作。

組織社會主義現實主義學習

這里，首先要談到的是組織社會主義現實主義理論的學習，這是為召開全國文協二次代表大會做好思想準備而進行的一項重要活動。從1953年4月至6月，組織了在京的部分作家、批評家和文學界領導干部共40多人參加了為期兩個月的學習。邵荃麟因病未能參加，委托馮雪峰代為主持。這次學習著重討論了四個方面的問題：一是對社會主義現實主義的理解及其和過去的現實主義的關系與區別；二是關于典型和創造人物及諷刺問題；三是關于文學的黨性、人民性問題；四是關于目前文學創作上的問題。在個人閱讀文件的基礎上，從5月初開始每星期三、六下午以三個半小時的時間進行討論，先后召開了14次討論會。討論是有充分準備的，每個專題都有中心發言人。前三個專題分別由陳涌、林默涵、陳企霞、王朝聞、嚴文井、鐘惦棐首先發言。第四個專題則先由馬烽、袁水拍、陳荒煤、光未然等分別匯報了近年來小說、詩歌、電影劇本、劇本的創作情況及存在的問題。討論比較充分、深入，也有不同意見的爭論、交鋒。每個專題討論告一段落后，都由主持人馮雪峰作小結。后來，馮雪峰根據自己在學習討論會上的發言，整理成《英雄和群眾及其他》一文發表在《文藝報》1953年第24號上。我作為工作人員也根據討論會記錄寫出《全國文協學習社會主義現實主義的情況報道》，分兩期刊登在《作家通訊》上。上述馮雪峰那篇文章論述的英雄和群眾、典型化并非“理想化”、否定人物的藝術形象、關于黨性、關于諷刺等，都是學習會上集中討論、存有爭議或認識還不夠深透的問題。雪峰從理論的高度加以概括，作了針對性很強、富有真知灼見的回答。這篇條分縷析、說理透徹的文章，比起我寫的那篇學習情況報道來，在理論的系統化、深刻性、說服力上，真可說是有天壤之別。我由衷地佩服作為文藝理論家的馮雪峰的睿智和才情，同時也激起我在思想、理論、業務上進一步學習提高的熱情。

總的說來，這次學習的重要收獲，一是明確了社會主義現實主義是文學創作、批評的最高準則；二是明確了要把創造正面的、新人物的藝術形象，當作文學創作重要的、迫切的任務，從而達到了為開好全國文協第二次代表大會做好思想準備的預期目的。

積極開展創作組活動

為了把文學創作工作更好地組織起來，在思想上、創作上、學習上經常給予作家切實有益的指導，開展創作組活動，成了改進和加強文協工作重要的、不可或缺的一部分。創委會成立后根據需要設立了小說散文組、詩歌組、兒童文學組、劇本組、電影文學組、通俗文學組以及一年之后成立的文學批評組。創委會根據在京會員從事的主要文學樣式及其志愿，把他們分別編入各創作組。在全國文協二次代表大會召開之前，1953年8月、9月，小說散文組、詩歌組分別召開了三次討論會，討論楊朔的小說《三千里江山》和李季的長詩《菊花石》。討論都相當認真、深入，發揚實事求是的批評精神，從作品的實際出發，具體、中肯地分析它的成敗得失。自由討論，各抒己見，不同意見都坦率地擺在桌面上。比如對《三千里江山》，陳涌認為它是“當今文學創作的新收獲”，“創作方法上大體上是現實主義的”，“是應該基本上加以肯定的作品”。而吳組緗更多地談到人物描寫存在“說教、概念化”，“人物的性格沒有發展”，“結構散漫”。敏澤也著重指出“這部作品結構松散、缺乏中心、缺乏主線”。見仁見智，針鋒相對又與人為善，那種熱烈、活躍的自由討論的風氣，至今回憶起來依然感到頗為難得。

創作組是作家們加強聯系和相互幫助的靈活、有益的方式。在關于作品和創作問題的討論中，把理論學習與創作實踐結合起來，促進了作家們在思想上、理論上、藝術上的提高和成長，也把他們吸引到關注社會活動和文學全局的氣氛中來。夏秋之交，創委會下的創作組積極開展各種活動，改變了許久以來文學界沉悶、停滯的空氣、局面，成了1953年文壇一道亮麗的風景。這也為開好文協二次代表大會營造了生動活潑、和諧融洽的氛圍。

起草文件 選舉代表

起草文件，選舉代表，是召開文協二次代表大會的兩項重要準備工作。

大會籌委會第二次會議上決定設文件起草小組，由沙汀、馮雪峰、邵荃麟、嚴文井、林默涵、黃藥眠、曹禺、張天翼等9人組成起草小組，負責草擬大會的各項報告。開頭請馮雪峰起草大會主題報告，雪峰起草出題為《關于創作和批評》的報告。他在報告中盡管也肯定了1949年全國文協成立以來文學創作和各項文學工作的成績，但較為尖銳地批評了當時創作中存在的配合政治任務的公式化、概念化傾向，結果招來了“實際上是批評黨的領導”、“影響黨與非黨作家的團結”的批評和指責。雪峰的報告被否定了，未被采用，改由茅盾在文協二次代表大會上作題為《新的現實和新的任務》的報告。他在報告中對作家在創作實踐中學習、掌握社會主義現實主義的方法，創造人物性格、表現生活中的矛盾和沖突、認識生活、提高藝術技巧等問題，都做了具體、透徹的分析。茅盾在一篇憶念邵荃麟的文章中曾談到，這一報告“我起草后，經過荃麟同志的詳細修改，這才定稿的”。

關于大會代表的產生，除文協全國委員會委員及候補委員為當然代表外，以大行政區為單位分別召開該區的全國文協會員大會，由會員中每5人選派代表一人。此外，聘請全國有成就的非會員的作家和青年作家及從事文學組織工作者30至40人為列席代表。大會代表和列席代表總共為279人。前些日子我看了一下代表名單，據我所知，如今健在的只有賀敬之、胡可、黎辛、徐光耀、韶華等不足10人了。他們都已九十四、五歲高齡，有的已近百歲。真是時光如梭，歲月不饒人?。?/p>

討論歷史估價和創造人物形象

經過歷時半年的籌備，金秋時節，迎來生氣勃勃、團結奮進的全國文協第二次代表大會。它是與二次文代大會（即中國文學藝術工作者第二次代表大會）同時召開的。大會實到代表，包括列席代表共256人。代表們參加了二次文代大會的開幕式，聆聽了周恩來總理關于我國過渡時期經濟建設總路線的報告，也聽了周揚題為《為創造更多的優秀的文學藝術作品而奮斗》的報告。二次文代大會的第二天，全國文協二次代表大會（即中國文學工作者第二次代表大會）就在懷仁堂開幕了。丁玲致開幕詞，茅盾作了題為《新的現實和新的任務》的報告。周總理和周揚都在報告中按照中央的指示，著重指出：社會主義現實主義的方向，是五四以來中國新文學運動的基本方向。周總理、茅盾、周揚還在報告中要求作家把創造典型人物，特別是正面的英雄人物形象，提到我們創作的首要地位上來。周總理說：作為人類靈魂的工程師，就是要創造典型人物、理想人物，來鼓舞人和教育人。

我和時任文協創委會秘書室主任的陳淼擔任二次文代大會主席團秘書，有幸到各小組了解討論情況。會后我綜合整理出一篇《歷史估價問題和創造人物形象問題的討論》，登在《作家通訊》上，為研究、譜寫中國作協史乃至當代文學史留下了一份資料。關于五四以來中國文學的歷史估價問題，是各小組討論的主要問題之一。經過討論，代表們都比較明確地認識到：“從五四以來，我國新文藝運動的基本傾向和主流就是社會主義現實主義的”。提出歷史估價問題，它的“基本精神，是要我們從歷史發展的觀點上去看問題，不要忽視歷史的傳統。”“應對30年來的新文學運動的成績與缺點做出一個切合實際的估價，既不要妄自菲薄，也不要驕傲自大，既不要失去信心，同時又要努力逐步提高?！备餍〗M還滿懷興趣地著重討論了創造正面人物、英雄人物形象的意義。大家認識到：在偉大的新的歷史時期，要通過鮮明生動的藝術形象，用社會主義的思想、理想、感情和道德來教育、鼓舞人民群眾?！白髌匪鶆撛斓挠⑿廴宋?，是代表社會的前進的力量，能夠作為人民學習和仿效的榜樣，英雄就具有特殊的意義。”關于“能否寫英雄人物的缺點”、“能否寫反面人物”、“如何表現生活中的矛盾和沖突”等問題，大家也認識到，重要的是從現實生活出發，從了解、熟悉具體的人物出發，而不能從概念出發。“表現生活中的矛盾和沖突與創造正面人物、英雄人物并不是相互排斥的”，“以為表現新事物、新英雄就不能正確表現沖突，這種看法是錯誤的，因為英雄人物、正面人物正是在現實斗爭中鍛煉出來的。”

在全國文協第二次代表大會的閉幕會上，邵荃麟作了總結發言，講了“文學工作者如何為貫徹過渡時期的總路線而努力”、“關于社會主義現實主義在中國文學上的發展問題”、“發展社會主義現實主義文學的幾個實踐問題”、“改進文學工作領導問題”等四個問題。他明確指出：把社會主義現實主義作為一切進步作家的創作和批評的最高準則，“絕不意味著要排斥一切還不是社會主義現實主義的文學”；把創造正面的英雄人物作為我們目前創作上首要的任務，“對于反面人物落后人物的描寫，也是必要的，同樣是有目的的”。目的都是為了去教育人民。他還談到，文協改組為作協后，“文學工作領導上一個中心環節，就是如何幫助作家去積極發展創作，一切工作應該環繞著這個中心而進行”。

新機構 新態勢

全國文協二次代表大會通過的《中國作家協會章程》，寫明：“中國作家協會是以自己的創作活動和批評活動積極地參加中國人民的革命斗爭和建設事業的中國作家和批評家的自愿組織。”并寫明：“采取社會主義現實主義的創作方法和批評方法，努力發展為人民所需要的文學藝術工作”。周揚在報告中還作了這樣的說明：“各個協會應當成為專業的作家、藝術家的自愿組織，這就是說，他們不是普通的文學愛好者的團體。”

文協二次代表大會選舉出88人組成的理事會。理事會選舉茅盾為主席，周揚、丁玲、巴金、柯仲平、老舍、馮雪峰、邵荃麟為副主席。從1953年至今，時隔一個多甲子，正副主席都先后謝世了。88位理事中，如今健在也僅有賀敬之、胡可兩位了。新陳代謝，一茬又一茬新的、富有成就和經驗的作家、批評家、文學組織工作者先后走上中國作家協會的領導崗位。

文協二次代表大會閉幕、宣布全國文協改組為中國作協的當天下午，即10月4日下午，代表們都到懷仁堂去聽取中共中央農村工作部副部長廖魯言關于農村工作的報告。在報告進行中，文代大會副秘書長趙沨宣布暫時休會，全體代表魚貫而進懷仁堂后院草坪，各就各位，站好隊后，毛主席偕同劉少奇、朱德、周恩來、陳云等黨和國家領導人緩步進入院內。院子里立即響起了暴風雨般、經久不息的掌聲和熱烈的歡呼聲。毛主席滿面笑容，一再向代表們招手致意。與全體代表合影后，又是一片熱烈的掌聲。我是大會主席團秘書，尾隨郭沫若、茅盾、周揚等大會主席團成員，送毛主席等到懷仁堂后門入口處。當毛主席走上臺階，回過頭來，再次揮手向代表們告別時，我就站在臺階下面，距離毛主席真是近在咫尺。那喜悅、激動的心情至今難以忘懷。

全國文協改組為中國作協后不久，東總布胡同22號大門口就摘下“中華全國文學工作者協會”的牌子，掛上了鮮明的、白底紅字的“中國作家協會”的牌子。為了加強對文學創作的領導，作協的領導班子也相應作了調整。

作協黨組由周揚任書記，邵荃麟任副書記。創作委員會也由周揚任主任，邵荃麟、沙汀任副主任。普及工作部、古典文學部、國際聯絡部（后改為外國文學委員會）、文學講習所等，也都確定了負責人。大會后，《文藝報》出版了“中國文學藝術工作者第二次代表大會特輯”，發表了丁玲的《到群眾中去落戶》等文章?！度嗣裎膶W》則刊登了邵荃麟在大會上的總結發言。作家們創作熱情高漲，紛紛制定“1954年創作生活計劃”，有的當即到農村、廠礦蹲點或參加工作。創委會下各個創作組的活動也更加活躍了。詩歌組討論詩的形式問題，小說散文組討論安東若夫和波列伏依的短篇小說，還討論了周立波的長篇小說《鐵水奔流》原稿、艾蕪的中篇小說《百煉成鋼》原稿。電影文學組討論了《翠崗紅旗》，劇本組討論了《四十年的愿望》。22號院第三進那幢帶飛檐的二層樓，樓下那有講究地板和活動拉門的會議室，經常是高朋滿座，洋溢著濃郁的學術討論、藝術討論的氣氛，成為當年文壇一道亮麗的風景線。

1949年9月，應《人民文學》主編茅盾之請，毛主席為該刊創刊題寫了：“希望有更多好作品出世”。時隔4年，到了1953年9月，二次文代大會的主題依然是：為創造更多的優秀的文學藝術作品而奮斗。今天，站在新時代的制高點上，回望中華人民共和國成立70年，也是中國作協成立70年來走過的路，可以肯定無疑地說：努力發展文學創作，不斷提高作品的文學品質和藝術魅力，永遠是所有作家、批評家和文學工作者的不懈追求和義不容辭的使命擔當。讓我們從新的起點重新出發，團結奮進，書寫新時代，謳歌新時代，抒寫中國故事，弘揚中國精神，從高地、高原向高峰登攀，創造出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。